4.有条不紊：故事是素材的累积

总的方法论：故事是素材的累积，小说是故事线的交叉。

积累和发现素材是形成小说题材的基础。素材有可能来自于书本，也可能来自于现实生活里的一则八卦、一则短短的新闻。

《病毒》的素材来源：

2000年底网上流传的女鬼病毒+纪实文学《日暮东陵》+《午夜凶铃》的叙事节奏

1.素材的来源：

1）观察生活，即日常生活里的经历。

《黄浦江上的白雪公主一夜》里的情节跟我中学的经历是有所关联的。

《老闺蜜的秘密一夜》是我童年时发生在我母亲身上的经历。

2）阅读，从经典文学里汲取营养。

建议大家多阅读名人名著，经典文学，这些都是历史的积淀。

《珂赛特的眼泪石一夜》：小说里的人物名字珂赛特，就是出自雨果经典小说《悲惨世界》，整个故事也与《悲惨世界》产生了奇妙的互文。

3）关注日常生活中的新闻资讯。

《谋杀似水年华》里，我关注了许多以前不曾关注的对象，如农民工、富士康工人等。

《宛如昨日》里，我也关注了很多当下的热点事件，如环保、科技等。

不管是长篇小说，还是短篇小说，都有一条故事主线。长篇小说除了主线之外，还会有许多辅线。有经验的作者，会通过辅线的故事来调整叙述节奏。

2.故事的叙述类型

1）如果故事的起点是A，结束是B。那么，故事的主线就是从A到B。有的作者从A到B，这个过程之中会诞生许多波折，发展出许多支线故事与辅线故事，这种是波浪型叙述。

2）虽然故事起点是A，但作者在叙述的时候会分化成A1、A2甚至是A3、A4，各个故事线齐头并进，一起朝着故事终点B前进，这种叫做双线叙述或者是多线叙述。

如东野圭吾的《白夜行》：书中以雪穗、亮司、笹垣润三为三条故事线。

《谋杀似水年华》：初稿所花的时间不长，几乎是一气呵成。尤其是到了后面的三分之二段落，每天以一万字的速度在进行。但接下来的大半年之中，一直到2011年4月，我前后修改了七稿后，才最终定稿。

《谋杀似水年华》的三条线：

·第一条是父亲线。就是警察田跃进身上的故事线。他是第一个接触到许碧真被丝巾谋杀后的办案人员。因此，通过他的角度，我开始循序渐进地让秋收、田小麦、钱灵进入了故事线。那时候的秋收与田小麦，还是十三四岁的少男少女。

·第二条线是小麦线。在这条线上，田小麦已经长大，28岁，是一名外企的白领，她与富二代盛赞有着一段纠结的恋情。而她的父亲田跃进，也因为去拯救落水儿童，不慎溺亡。田小麦在整理父亲的遗物的时候，发现了父亲的书签。此后，破案的接力棒就传到小麦的手中。

田小麦并不是警察，没有像田跃进那样的侦查能力。她也不可能像田跃进那样调动那么多的资源去破案，所以我选择另一种方式来破案——记忆。所以，在第二部分里的故事里，还有一个极其重要的支线，就是高中时期的田小麦与秋收的情感线。这些深埋在田小麦记忆深处的回忆，隐藏着故事的真相。

·第三条线索是秋收线。秋收由于目击凶手勒死了母亲，他的生命从此就走上了复仇的道路。他隐姓埋名，潜伏在暗处，伺机复仇。但是与小麦曾经的爱情，又像是火一样，炙烤着他的心灵。

三条故事线，再加上六条感情线，交叉叙述，形成了一部披着悬疑外衣的爱情故事。《谋杀似水年华》在我所有的作品之中，是一部写到极致的小说。跨越漫长的15年，也经历了岁月的变迁，而凶手则隐藏在美丽的丝巾下面。