5.旗开得胜：作品的开头是你与读者的红线

“开头三万字，决定了读者会不会读你接下来的三十万字。”作品的开头就是你和读者的红线，能不能和读者“修成正果”，要看开头这个红线牵的如何。

《双城记》的开头：“这是最好的时代，这是最坏的时代。”

《傲慢与偏见》的开头：“凡是有钱的单身汉，总想娶位太太，这已经成了一条举世公认的真理。”

1.两种类型的开头

1）快节奏出冲突，让读者产生紧张感。

史蒂芬·金《魔女嘉莉》的开头：“女子感觉身子一轻，疼痛感稍微减轻，双手下隆起的肚子扁平了，女子艰难的抬起头，在她的双腿之间赫然出现了一个满身是血的婴儿，那婴儿正在冲她笑。”

这个叫嘉莉的婴儿，她的第一反应不是哭而是笑，一个惊悚的形象诞生了。

遇到这样恐怖的情景，普通人的反应是害怕。作者利用嘉莉的母亲表现出了读者心中所想，作者这样写道：“女子边说边在一旁的床头拿出一把锋利的剪刀，冲着婴儿的头部刺下。但在离婴儿不到一厘米的地方突然停下，女子望着那婴儿露出不舍的眼光，良久，女子干瘦的手拿起婴儿抱在怀中。”

一方面是害怕，一方面是母性，母亲与嘉莉的冲突矛盾，贯穿着全书的始终。

2）慢节奏铺细节，让读者产生代入感。

菲茨杰拉德《了不起的盖茨比》的开头：“我年纪还轻、阅历不深的时候，我父亲教导过我一句话，我至今还念念不忘。‘每逢你想要批评任何人的时候，’他对我说，‘你就记住，这个世界上所有的人，并不是个个都有过你拥有的那些优越条件。”

这个开头包裹着作者的情绪，也暗示了菲茨杰拉德的结局，同时流露着作者对盖茨比的同情与理解。

2.写出有吸引力的开头的五种方法

1）设置悬念：引发好奇心。

张爱玲《沉香屑第一炉香》的开头：“请您寻出家传的霉绿斑斓的铜香炉，点上一炉沉香屑，听我说一支战前香港的故事。您这一炉沉香屑点完了，我的故事也该完了。”

为什么听一个战前香港的故事还需要点上一炉沉香屑？沉香屑和故事又有什么联系呢？读者的好奇心完全被勾起以后，读下去便顺理成章。

2）设置困境：引发读者对于主角命运的关心。

《肖申克的救赎》的开头，并没有介绍安迪·杜佛尼，而是介绍次要人物，即安迪的朋友瑞德。瑞德是故事的叙述者，开门见山地介绍了瑞德的基本情况。他犯了杀妻罪和保险欺诈罪，数罪并罚，因此在肖申克的监狱里呆了很长时间。史蒂芬·金用几百个字把瑞德的本事、性格交待给读者，给读者创造了信任感。由瑞德去讲述这个故事似乎顺利成章，然而同时读者也会产生一个疑惑，主人公肖申克在哪？他什么时候会出现呢？他的命运为什么需要一个局外人来讲述？读者对于主角命运的关心便会成为阅读下去的动力。

3）设置氛围：为全文奠定一个基调。

加西亚·马尔克斯《百年孤独》的开头：“多年以后，奥雷连诺上校站在行刑队面前，准会想起父亲带他去参观冰块的那个遥远的下午。当时，马孔多是个二十户人家的村庄，一座座土房都盖在河岸上，河水清澈，沿着遍布石头的河床流去。”

“多年以后”是未来，奥雷连诺的结局是站在行刑队面前，面对着死亡，他想起了儿童与父亲一起去看冰的情形。在句子中，看冰这个情节显然已经发生。现在的奥雷连诺，沉浸在看冰的喜悦之中。整部小说的基调，就此奠定。

4）抒发情感：让读者和你一起产生情绪。

狄更斯《双城记》的开头：“这是最美好的时代，这是最糟糕的时代；这是智慧的年头，这是愚昧的年头；这是信仰的时期，这是怀疑的时期；这是光明的季节，这是黑暗的季节；这是希望的春天，这是失望的冬天；我们全都在直奔天堂，我们全都在直奔相反的方向--简而言之，那时跟现在非常相象，某些最喧嚣的权威坚持要用形容词的最高级来形容它。说它好，是最高级的；说它不好，也是最高级的。”

为什么这既是最好的时代又是最糟糕的时代？调动起了读者巨大的好奇心，同时又用超大量的排比句抒发了对这个时代的情感。

5）制造画面感：让读者能自动把文字转化成影像。

我的长篇小说《宛如昨日》的开头：911、萨达姆、姚明、四川地震、2012、村上春树、北京奥运会、莱昂纳多获得奥斯卡……这些大大小小的事件，都是真实存在的。读者亲身经历过的，很容易就把这些文字在脑海内转换成影像，产生共鸣。