西方设计史名词解释

模数：
机器化生产与流水线作业不仅为现代形态的设计提供了现实环境，而且也促生了现代设计思想中的一个重要概念，即模数。荷兰建筑学者劳维里克是最早敏锐察觉并强调模数意义的人，他认为：“一个象征性的几何原型〞能够由若干系统单元组合而成，这些系统单元按照某些经典的数学比例进行组构，从而满足建筑有机体的功能需要；正是这样的系统单元，“建筑赖之以建成、建筑有机体赖之而形成······那种无处不在的基底旋律会一直呈现，没有它就不可能设计一座建筑，正如细胞单元对于自然有机体的结构来说是不可或缺的”。
模数的概念与社会平等联系着，建筑应该成为全社区或所有人的共有产品，19世纪和20世纪之交的荷兰最伟大的建筑师、有荷兰“现代建筑之父”之誉的贝尔拉格基于模数体系建造了其最著名的作品阿姆斯特丹股票交易所。他提倡“理性建筑”。

类型艺术：
穆特修斯认为建筑比任何其他艺术都更讲究典型性，而所有设计艺术都应该在建筑的领导下，朝着确立标准规则的方向发展。在1914年科隆举行的德意志制造联盟年会上，穆特修斯指出了德意志制造联盟的未来：“建筑的特征是趋向于标准类型。现在该轮到摒弃特例，寻求常例的类型学了。”这种思想在贝伦斯那里演变成为“类型艺术”的设计观念，即要求将设计标准化的作品作为批量生产的原型。在贝伦斯看来，创造类型艺术代表着艺术活动的最高境界，是对设计一个特定对象所引发的问题的最成熟和最聪明的解答。总之，类型艺术即为设计标准化。
穆特修斯提出的类型艺术问题得到贝伦斯的拥护，但也引发了德意志制造联盟内部的激烈辩论，反对者以凡·德·维尔德为首。

科隆论战：
1914年德意志制造同盟爆发了一场穆特修斯与设计改革元老凡·德·维尔德之间关于“标准化”的大讨论。维尔德反对标准化，认为艺术家是自由自在的表现者，不应受规律或法则的限制，而且标准化不利于满足人们不同审美趣味的需求，这种观点实际上意味着凡·德·维尔德及其支持者选择了表现主义的设计态度。
穆特修斯则认为建筑、工业设计和其他设计活动只有凭借标准化，才能更有效地达到大众化的目的，在此基础上才可以谈论个人风格问题。只有通过标准化，才能引进一种为人们所普遍接受的、确实可靠的艺术趣味。
在今天来看，虽然维尔德的观点在一定程度上有自身的道理，但在工业化生产急需扩大和推进的当时，是不符合时代发展需求的。最终，穆特修斯的观点获得了大多数成员的认可，确立了工业设计必须要立足机械批量生产，采取标准化的生产方式。