大匠无名

作品 5号    节选自单霁翔《大匠无名》

去过故宫大修现场的人，就会发现\这里和外面工地的劳作景象\有个明显的区别：这里没有起重机，建筑材料\都是以手推车的形式\送往工地，遇到人力无法运送的木料时，工人们\会使用百年不变的工具——滑轮组。故宫修缮，尊重着\“四原”原则，即ˊ原材料、原工艺、原结构、原型制。在不影响\体现传统工艺技术手法特点的地方，工匠可以用电动工具，比如开荒料、截头。大多数时候\工匠都用传统工具：木匠画线用的\是墨斗、画签ˉ、毛笔、方尺、杖竿ˉ、五尺；加工制作木构件\使用的工具有\锛、凿、斧、锯、刨等等。

最能体现大修难度的\便是瓦作中“苫shan背”的环节ˊ。“苫背”是指在房顶做灰背的过程，它相当于\为木建筑\添上防水层。有句口诀是三浆三压ˉ，也就是上三遍石灰浆，然后\再压ˉ上三遍。但这是个虚数。今天是晴天，干得快，三浆三压ˉ\硬度就能符合要求，要是赶上阴天，说不定就要六浆六压ˉ。任何一个环节的疏漏\都可能导致漏雨，而这对建筑的损sun坏\是致命的。

“工”字\早在殷墟甲骨卜辞中\就已经出现过。《周官》与《春秋左传》记载ˇ\周王朝与诸侯\都设有掌管营造的机构。无数的名工巧匠\为我们留下了\那么多宏伟的建筑，但却很少被列入史籍ˊ，扬名于后世。

匠人之所以称之为“匠”，其实\不仅仅是因为\他们拥有了某种娴熟的技能，毕竟\技能还可以通过时间的累积\“熟能生巧”，但蕴藏在“手艺”之上的\那种对建筑本身的敬畏和热爱\却需要从历史的长河中去寻觅。

将壮丽的紫禁ˋ城完好地交给未来，最能仰仗的\便是这些默默奉献的匠人。故宫的修护\注定是一场没有终点的接力，而他们\就是最好的接力者。