1213第十二章杰出的戏曲家关汉卿与王实甫+第十三章+元代散曲

第十二章 杰出的戏曲家关汉卿与王实甫


【常考内容部分】


关汉卿的生平与创作


（1）关汉卿，以字行，号己斋叟。主要活动在大都，是“玉京书会”的“才人”。“生而倜倘，博学能文，滑稽多智，蕴藉风流，为一过之冠”。（2）关汉卿的杂剧作品，就内容说可分三类：第一类是公案剧，这类戏揭露社会政治黑暗，触及尖锐的社会矛盾，如《窦娥冤》、《蝴蝶梦》、《鲁斋郎》、《绯衣梦》等。第二类是妇女生活剧，描写妇女的生活和斗争，突出她们的坚强、勇敢和机智，带有喜剧色彩，如《救风尘》（女主是赵盼儿）、《谢天香》、《拜月亭》、《调风月》、《望江亭》等。第三类是历史剧，这类作品歌颂历史英雄人物，曲折地表达作者对现实的感受，其中有三国戏《单刀会》（历史剧的代表作，写的是关羽）、《西蜀梦》，还有《哭存孝》、《陈母教子》。


《窦娥冤》


《窦娥冤》：关汉卿公案剧的代表作，也是元杂剧中最著名的悲剧。作品主旨在于揭示窦娥感天动地的冤屈。


第十三章 元代散曲


张养浩


（1）张养浩散曲创作的艺术特点：
a张养浩的不少作品带有政治批判色彩，显出沉郁的风格，语言比较质朴豪放。
b对社会和官场的讽刺，更有着深于世故的锐利。
c把咏史怀古引入曲中，叙事抒情言志。
d他的散曲创作较注重立意和构思，意境风格近于诗，而于声调格律不太重视。
e以诗入曲，把曲作为一种新的抒情诗体来写，具有奔放浩荡的气韵，是张养浩散曲创作的特点，如《潼关怀古》中一开始便写气势雄浑、苍凉沉郁。
（2）怀古之作[中吕]《山坡羊》[潼关怀古]：“峰峦如聚，波涛如怒，山河表里潼关路。望西都，意踌躇，伤心秦汉经行处。宫阙万间都做了土。兴，百姓苦；亡，百姓苦。


【主观题部分】


（名词解释）


《单刀会》


（1）元代关汉卿历史剧的代表作；
（2）剧写关羽单刀赴会并胜利归去，风格沉雄壮烈，具有雄浑苍劲的意境。


《单刀会》


（1）元代关汉卿历史剧的代表作；
（2）剧写关羽单刀赴会并胜利归去，风格沉雄壮烈，具有雄浑苍劲的意境。


《单刀会》


（1）元代关汉卿历史剧的代表作；
（2）剧写关羽单刀赴会并胜利归去，风格沉雄壮烈，具有雄浑苍劲的意境。


《窦娥冤》


（1）关汉卿公案剧的代表作，也是元杂剧中最著名的悲剧。
（2）作品主旨在于揭示窦娥感天动地的冤屈。 


《窦娥冤》


（1）关汉卿公案剧的代表作，也是元杂剧中最著名的悲剧。
（2）作品主旨在于揭示窦娥感天动地的冤屈。 


《窦娥冤》


（1）关汉卿公案剧的代表作，也是元杂剧中最著名的悲剧。
（2）作品主旨在于揭示窦娥感天动地的冤屈。 


《西厢记》


（1）我国古代爱情剧中成就最高、影响最大的作品之一。
（2）元代王实甫杂剧代表作。
（3）通过张生和崔莺莺的爱情故事，热情歌颂了青年男女反抗礼教、争取婚姻自由的斗争。源于唐传奇《莺莺传》。 


《西厢记》


（1）我国古代爱情剧中成就最高、影响最大的作品之一。
（2）元代王实甫杂剧代表作。
（3）通过张生和崔莺莺的爱情故事，热情歌颂了青年男女反抗礼教、争取婚姻自由的斗争。源于唐传奇《莺莺传》。 


《西厢记》


（1）我国古代爱情剧中成就最高、影响最大的作品之一。
（2）元代王实甫杂剧代表作。
（3）通过张生和崔莺莺的爱情故事，热情歌颂了青年男女反抗礼教、争取婚姻自由的斗争。源于唐传奇《莺莺传》。 


《西厢记》


（1）我国古代爱情剧中成就最高、影响最大的作品之一。
（2）元代王实甫杂剧代表作。
（3）通过张生和崔莺莺的爱情故事，热情歌颂了青年男女反抗礼教、争取婚姻自由的斗争。源于唐传奇《莺莺传》。 


《董西厢》


金章宗时期，出现董解元《西厢记诸宫调》，当时称作《弦索西厢记》或《西厢记搊弹词》。
作品中张生有情有义、忠于爱情，和莺莺一起抗争，获得“美满团圆”的结局。这部作品是《西厢记》杂剧产生的直接基础。后人称它为“董西厢”，称王实甫的作品为“王西厢”。


《董西厢》


金章宗时期，出现董解元《西厢记诸宫调》，当时称作《弦索西厢记》或《西厢记搊弹词》。
作品中张生有情有义、忠于爱情，和莺莺一起抗争，获得“美满团圆”的结局。这部作品是《西厢记》杂剧产生的直接基础。后人称它为“董西厢”，称王实甫的作品为“王西厢”。


《董西厢》


金章宗时期，出现董解元《西厢记诸宫调》，当时称作《弦索西厢记》或《西厢记搊弹词》。
作品中张生有情有义、忠于爱情，和莺莺一起抗争，获得“美满团圆”的结局。这部作品是《西厢记》杂剧产生的直接基础。后人称它为“董西厢”，称王实甫的作品为“王西厢”。


（简答题）


简述《窦娥冤》悲剧的创作特色


（1）《窦娥冤》的戏剧冲突尖锐激烈；窦娥的性格刻画得非常鲜明。
（2）作品通过窦娥和黑暗社会现实的冲突，表现了封建社会妇女的悲剧命运及反抗精神。


简述《窦娥冤》悲剧的创作特色


（1）《窦娥冤》的戏剧冲突尖锐激烈；窦娥的性格刻画得非常鲜明。
（2）作品通过窦娥和黑暗社会现实的冲突，表现了封建社会妇女的悲剧命运及反抗精神。


简述《窦娥冤》悲剧的创作特色


（1）《窦娥冤》的戏剧冲突尖锐激烈；窦娥的性格刻画得非常鲜明。
（2）作品通过窦娥和黑暗社会现实的冲突，表现了封建社会妇女的悲剧命运及反抗精神。


概述关汉卿杂剧创作的内容分类


（1）公案剧：揭露社会政治黑暗，触及尖锐的社会矛盾，如《窦娥冤》《蝴蝶梦》《鲁斋郎》《绯衣梦》等。
（2）妇女生活剧：描写妇女的生活和斗争，突出她们的坚强、勇敢和机智，带有喜剧色彩，如《救风尘》《谢天香》《拜月亭》《调风月》《望江亭》等。
（3）历史剧：歌颂历史英雄人物，曲折地表达作者对现实的感受，其中有三国戏《单刀会》《西蜀梦》，还有《哭存孝》《陈母教子》等
 
概述关汉卿杂剧创作的内容分类


（1）公案剧：揭露社会政治黑暗，触及尖锐的社会矛盾，如《窦娥冤》《蝴蝶梦》《鲁斋郎》《绯衣梦》等。
（2）妇女生活剧：描写妇女的生活和斗争，突出她们的坚强、勇敢和机智，带有喜剧色彩，如《救风尘》《谢天香》《拜月亭》《调风月》《望江亭》等。
（3）历史剧：歌颂历史英雄人物，曲折地表达作者对现实的感受，其中有三国戏《单刀会》《西蜀梦》，还有《哭存孝》《陈母教子》等
 
概述关汉卿杂剧创作的内容分类


（1）公案剧：揭露社会政治黑暗，触及尖锐的社会矛盾，如《窦娥冤》《蝴蝶梦》《鲁斋郎》《绯衣梦》等。
（2）妇女生活剧：描写妇女的生活和斗争，突出她们的坚强、勇敢和机智，带有喜剧色彩，如《救风尘》《谢天香》《拜月亭》《调风月》《望江亭》等。
（3）历史剧：歌颂历史英雄人物，曲折地表达作者对现实的感受，其中有三国戏《单刀会》《西蜀梦》，还有《哭存孝》《陈母教子》等
 
简述《西厢记》的戏剧冲突


（1）《西厢记》的戏剧冲突有两条线索：一是以老夫人及郑恒为一方，以崔莺莺、张生、红娘为另一方的冲突；二是崔莺莺、张生、红娘之间的矛盾冲突。
（2）前者是主线，后者是铺线；两条线索互相制约，交错展开。


简述《西厢记》的戏剧冲突


（1）《西厢记》的戏剧冲突有两条线索：一是以老夫人及郑恒为一方，以崔莺莺、张生、红娘为另一方的冲突；二是崔莺莺、张生、红娘之间的矛盾冲突。
（2）前者是主线，后者是铺线；两条线索互相制约，交错展开。


简述《西厢记》的戏剧冲突


（1）《西厢记》的戏剧冲突有两条线索：一是以老夫人及郑恒为一方，以崔莺莺、张生、红娘为另一方的冲突；二是崔莺莺、张生、红娘之间的矛盾冲突。
（2）前者是主线，后者是铺线；两条线索互相制约，交错展开。


简述南戏的体制特点


（1）没有固定出数，长短自由；一出之中可用不同宫调，可以换韵。
（2）角色分生、旦、外、贴、丑、净、末，各个角色都可唱，还有对唱、合唱。
（3）有开场，在正戏之前先由副末报告剧情与创作意图。
（4）吸收东南沿海一带民歌与宋代以来词体歌曲，辞情少而声情多。 


简述南戏的体制特点


（1）没有固定出数，长短自由；一出之中可用不同宫调，可以换韵。
（2）角色分生、旦、外、贴、丑、净、末，各个角色都可唱，还有对唱、合唱。
（3）有开场，在正戏之前先由副末报告剧情与创作意图。
（4）吸收东南沿海一带民歌与宋代以来词体歌曲，辞情少而声情多。 


简述南戏的体制特点


（1）没有固定出数，长短自由；一出之中可用不同宫调，可以换韵。
（2）角色分生、旦、外、贴、丑、净、末，各个角色都可唱，还有对唱、合唱。
（3）有开场，在正戏之前先由副末报告剧情与创作意图。
（4）吸收东南沿海一带民歌与宋代以来词体歌曲，辞情少而声情多。 


简述马致远散曲的创作特色


（1）马致远的散曲多写隐居生活，描写自然景物和游子漂泊，表现愤世和厌世的思想。
（2）曲词老健、疏放、宏丽，成为曲中豪放派的代表。（3）散曲中表现超然出世、与世无争、旷达恬退、及时行乐等主题，写自己隐居的作品较多。 


简述马致远散曲的创作特色


（1）马致远的散曲多写隐居生活，描写自然景物和游子漂泊，表现愤世和厌世的思想。
（2）曲词老健、疏放、宏丽，成为曲中豪放派的代表。（3）散曲中表现超然出世、与世无争、旷达恬退、及时行乐等主题，写自己隐居的作品较多。 


简述马致远散曲的创作特色


（1）马致远的散曲多写隐居生活，描写自然景物和游子漂泊，表现愤世和厌世的思想。
（2）曲词老健、疏放、宏丽，成为曲中豪放派的代表。（3）散曲中表现超然出世、与世无争、旷达恬退、及时行乐等主题，写自己隐居的作品较多。 


简述张养浩散曲创作的艺术特点


（1）张养浩的不少作品带有政治批判色彩，显出沉郁的风格，语言比较质朴豪放。
（2）对社会和官场的讽刺，更有着深于世故的锐利。同时，赞美田园生活的平静闲适，真挚亲切。
（3）把咏史怀古引入曲中，叙事抒情言志，写对社会历史的看法和对民生疾苦的同情。
（4）他的散曲创作较注重立意和构思，意境风格近于诗，而于声调格律不太重视。
（5）以诗入曲，把曲作为一种新的抒情诗体来写，具有奔放浩荡的气韵，是张养浩散曲创作的特点，如《潼关怀古》中一开始便写气势雄浑、苍凉沉郁。


简述张养浩散曲创作的艺术特点


（1）张养浩的不少作品带有政治批判色彩，显出沉郁的风格，语言比较质朴豪放。
（2）对社会和官场的讽刺，更有着深于世故的锐利。同时，赞美田园生活的平静闲适，真挚亲切。
（3）把咏史怀古引入曲中，叙事抒情言志，写对社会历史的看法和对民生疾苦的同情。
（4）他的散曲创作较注重立意和构思，意境风格近于诗，而于声调格律不太重视。
（5）以诗入曲，把曲作为一种新的抒情诗体来写，具有奔放浩荡的气韵，是张养浩散曲创作的特点，如《潼关怀古》中一开始便写气势雄浑、苍凉沉郁。


简述张养浩散曲创作的艺术特点


（1）张养浩的不少作品带有政治批判色彩，显出沉郁的风格，语言比较质朴豪放。
（2）对社会和官场的讽刺，更有着深于世故的锐利。同时，赞美田园生活的平静闲适，真挚亲切。
（3）把咏史怀古引入曲中，叙事抒情言志，写对社会历史的看法和对民生疾苦的同情。
（4）他的散曲创作较注重立意和构思，意境风格近于诗，而于声调格律不太重视。
（5）以诗入曲，把曲作为一种新的抒情诗体来写，具有奔放浩荡的气韵，是张养浩散曲创作的特点，如《潼关怀古》中一开始便写气势雄浑、苍凉沉郁。