Vol.62 戴锦华谈戛纳电影节：主竞赛令人失望，女导演未必拍女性电影

欢迎大家收听新一期的和观选片会。第77届戛纳电影节上个月月底刚刚落下帷幕，由美国导演肖恩·贝克执导的影片《阿诺拉》最终获得金棕榈奖，印度导演帕亚尔·卡帕迪亚执导的影片《想象之光》获得评委会大奖。

今年的戛纳可以说争议不小，这一点从电影节场刊评分就能看得出来：主竞赛单元放映到最后阶段才出现了将将超过3.0分的影片，这也就说明评论人之间分歧比较大，侧面反映出整个主竞赛影片的不尽人意。

当然，戛纳年年年景皆不同，今年小小年明年可能就是大大年，况且今年到底是不是小小年，大家的看法可能也并没有那么一致，比如我们所熟悉的法国《电影手册》前主编让-米歇尔·付东就在今年戛纳之后提出“电影一切都好，它带来无数的表达”，他甚至表示“有20到30部电影在戛纳证实了这一点”。

今天这期节目，我们非常荣幸地邀请到了这届戛纳的亲历者，北京大学教授、博士生导师戴锦华，戴老师此次受邀前往戛纳，观看了将近20部影片，本期节目中，戴老师带来了对全世界最重要的电影节的深度观察。

内容提要

03:13 什么样的契机让戴锦华老师回到戛纳？
07:25 选片标准“失序”是今年的状况还是某种趋势？
08:43 在法国戛纳看电影和国内有什么区别？
11:27 在戛纳怎么分配时间，如何决定看什么？
14:35 电影工业的整体萎缩对选片造成什么障碍？
18:35 今年戛纳最好的电影，戴老师认为是哪部？
23:49 胶片之外，数码影像是否可以实现记录？
38:03 国内外女性电影创作是否同步，有何异同？
43:39 中国女性电影创作如何才能再次突围？
45:05 今年戛纳政治议题集体退潮，原因是什么？
54:18 “第六代”导演“集体亮相”还是“集体谢幕”？
56:42 有意义的历史是否已经终结？
01:04:02 印度电影重回戛纳，为什么，会怎样？
01:08:15 中国电影还需要国际电影节吗？