顾黎明艺术展厦门开幕,首度展出艺术家大量手稿

顾黎明艺术展厦门开幕,首度展出艺术家大量手稿

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以“表象与意志”为题的“顾黎明艺术展”日前在厦门红顶当代艺术中心开幕。此次展览展出了艺术家各系列重要作品,包括油画、水彩、版画、陶艺、综合材料及装置等,横跨顾黎明艺术创作实践变化的整个历程,一瞥顾黎明“表象与意志”世界的掠影。此外,区别于此前艺术家的所有展览,本次将首度展出艺术家的大量手稿,为观众理解顾黎明及其艺术创作道路增添一个全新维度。据悉,此次展览将展出至6月16日。

回溯中国艺术历程,上世纪80年代末于中国美术馆举办的“中国现代艺术展”是绕不开的重要节点事件。在大量西方话语的涌入下,在中国当代艺术发展思想最敏锐、革新最迅猛的时期,顾黎明作为参与“中国现代艺术展”,中国当代艺术最早期的实践者之一,他以深厚的学养、敏锐的觉察,更早地从一片没有回音的空旷中寻得个人意志的立场,重新找到艺术再生的理由。

“85新潮”尾声,顾黎明于中国美术报上先后发表了《写在上海今日艺术展之后》及《今日抽象艺术》文章,以回应栗宪庭对“纯化语言”的批判,论述了建立中国艺术本体语言的重要性,奠定顾黎明艺术思想体系的开端。而他学者型艺术家的特质,也在此后数十年的实践探索中不断显现。顾黎明在“问题意识”“艺术本质”“传统的转换”等论题上,都提出过鲜明观点并不断专研。正如他对自身艺术历程的总括——“期望能够帮助中国当代艺术建构当代图像的历史观”。在本次展览的“门神系列”中,顾黎明借用年画中的门神,来造油画的中国意趣,形成他所特有的门神意写。传统的门神印制,数版叠印,往往于不经意处溢出某种生趣,他似乎从这里窥见了一种神,一种快意相凝的神。顾黎明领会了其间意态转换的奥妙,大胆地将门神的形开解,用稀薄、浓烈的色与犀利、错综的线,相衬相隐,拆解又重织,试图表达现实生活经验过程中的精神期许。在反反复复重织中,把握画意随机的瞬间,生意生情,并渐渐凝为一种门神之新神,自开一类油画表现的新神。

“山水赋系列”中,顾黎明还开始尝试融入民艺撕纸的方式拼贴画面。无论是山的形象还是水的律动,都蕴含着中国传统文化艺术带给他的灵感和滋养,在交织的线条和色彩中,通过笔触与色彩触发纸性的内在魂魄,生成多意切换空间。正如他自己所言:“这些痕迹可以勾起我们对历史情怀的眷恋,同样也能够反映我们现实的境遇”。

顾黎明的佛造像摹写神态安详、静穆、崇高,气质超然。“佛造像系列”中,顾黎明既呈现了它们历史岁月的印记和沧桑,又传递了真实的人性痕迹。在他看来,现代人是传统又现代的矛盾复合体,他把人们所理解的视觉和心理的变化用一种抽象性方式表现出来,目的则是为了获取更多的物象本质。他所要表达的显然不是习作本身,而是一种文化的观念,透过所表现的青州古代龙兴寺北齐、北魏的佛像,让人们看到某种历史和现实的情感纠结与冲突下,残留的个体经验的感觉痕迹。这个系列和他对历史与现实遭遇的认知态度有着必然的逻辑关系。

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