柳永,字耆卿,原名三变,福建崇安人,北宋初年著名词人。
柳永年轻时应试科举,屡屡落第,虽然科场失意,但他内心里依然以一个文人雅士的身份来评判自己。
即便流连于烟花巷陌,穿行于秦楼楚馆,柳永依然想以科举的方式跻身士大夫阶层,但却摆脱不了对平凡生活的依赖和对情爱的眷恋。
当他流连巷陌之时,又时时挂念自己的功名,这种介于两者之间的生活伴随了柳永的前半生。
景祐元年,宋仁宗亲政,特开恩科,对历届科场沉沦之士的录取放宽尺度。
柳永闻讯,即由鄂州赶赴京师,参加科举考试。是年,51岁的柳永终于考中进士,授睦州团练推官。
柳永仕宦十七年,一直在地方任职,终官不过从六品上的屯田员外郎。柳永“久困选调”,遂有“游宦成羁旅”之叹。
在他的词集《乐章集》中,就有六十多首羁旅行役词,比较全面地展现出柳永一生中的追求、挫折、矛盾、苦闷、辛酸、失意等复杂心态。
柳永精通音律,能够自由地驾驭词调,灵活地变动曲度和词句。他的词集《乐章集》共一百五十三首词,大多数词牌是他原创且首发的。
柳永专为歌女填词
柳永以开一代风气之先的卓越成就,开拓了宋词的境界。李清照也说:“有柳屯田永者,变旧声作新声,出《乐章集》,大得声称于世。”
南宋叶梦得在《避暑录话》中也写道:“凡有井水处,即能歌柳词。”通过叶梦得的记载,我们依稀可以看到柳永的歌词在两宋时期受欢的程度很高。
柳永的歌词,大多是为歌女填写的。也可以说,柳永的歌词是体现歌女生活的代言作。
或许是仕途之旅并没有为他的创作带来灵感,反倒是与歌女相处的日子里,让他迸发灵感,挥洒才情,谱写出一阕阕好词。
歌女们是柳永粉丝团中的铁粉,而柳永也视歌女们为知己,他倾情为歌女填词,为她们量身打造诗歌她们声线的歌词。
柳永的词作一经歌女传唱就风靡一时,成为人们争相传唱的流行音乐。可以说,柳永的歌词就是那个时代的金曲。
柳永以毕生精力为歌女填词作曲,这些歌词大多截取的是女子生活中的一个片段或者场景,并由这一点发散开来,情感自由流淌,抒情真率自然,读来动人心扉。
柳永在词中自称“白衣卿相”,他和歌女们的故事像极了五代词人欧阳炯《花间集·序》中的“绮筵公子,递叶叶之花笺,文抽丽锦;绣幌佳人,出纤纤之素手,拍按香檀。不无清丽之词,有助娇娆之态”。
随着柳永人生阅历的不断翻新,以及仕宦生涯的沉浮和羁旅生活的飘零,他已很少进出歌楼酒馆。
柳永词中的歌女形象多从记忆深处泛起,成为词人漂泊时珍藏在身边的一本镶嵌着时光记忆与相思的相册。
如《归朝欢·别岸扁舟三两只》写词人在天涯苦旅中,转念思归,然而一眼望去故乡关河相隔遥远,返乡不得,只能在记忆中打捞慰藉了。
待到他再遇佳人,却是物是人非。红尘往事,只能成为词人美好的回忆,唯有徒增感慨。
他的《长相思·画鼓喧街》一词也是专为歌女填写的,词中名句“墙头马上,漫迟留、难写深诚。又岂知、名宦拘检,年来减尽风情”,读来动人心扉。
该词上片叙事,讲述返城所见,词人离开都城已经太久,待返归平康巷陌时,恍如隔世,顿然百感交集。
下片描叙似曾相识的歌妓,其笔下的歌女都是聪慧美丽的,只是词人宦游在外,已太久没有她们的讯息了。
这样唯美动人的词章,这样柔婉凄美的歌词,既是写给歌女的,也是写给自己的,是词人沧桑经历与人生际遇的体现。
人间烟火色,最抚凡人心
还有一首《定风波·自春来》,也是柳永专门为歌女量身定制的。
在该词中,柳永将一个可爱的歌女对心上人恋恋不舍的情思婉转道出,该词情真意切,缠绵悱恻。
他的这首词作一经传唱,随即产生了两种截然不同的风评。
柳永的歌词在市井阶层中反响强烈,歌词持续发酵,越来越火;但因为词作风格不符合士大夫阶层的审美情趣,招致了他们的强烈谴责和批评。
当时正值柳永选调之际,他曾为此事拜访宰相晏殊,当柳永被问及是否作曲子时,柳永直言:“只如相公亦作曲子。”
谁知此这句话让晏殊极为不爽,他不屑地说道:“殊虽作曲子,不曾道‘彩线慵拈伴伊坐’。”
柳永吃了一个闭门羹,无奈之下,只得离开。可想而知,他的选调之事,也是不了了之。
或许是因为这首在晏殊眼中太过于流俗的《定风波·自春来》的影响吧,类似《定风波·自春来》这样的作品,在柳永的词集中是很多的。
但是这首《定风波·自春来》却是最能代表词人的人生轨迹与心路历程的,蕴含在词中的情感也历历在目,原词如下:
自春来、惨绿愁红,芳心是事可可。日上花梢,莺穿柳带,犹压香衾卧。暖酥消,腻云亸,终日厌厌倦梳裹。无那!恨薄情一去,音书无个。
早知恁么,悔当初、不把雕鞍锁。向鸡窗,只与蛮笺象管,拘束教吟课。镇相随,莫抛躲,针线闲拈伴伊坐。和我,免使年少光阴虚过。
词作开篇点明时序:春天来了。春天是万物生发的季节,春天是生机勃勃的,所有美好的东西都从春天开始。
在我国传统文化中,美好的春天代表着美好的事物、美好的憧憬、美好的前程。
柳永的这首词也是一样,也是从春天起笔,但却隐隐透露着一丝丝的愁绪。
柳永在开篇就写道:自从春天以来,到处是一派生机勃勃的景象,处处洋溢着盎然的色彩和春的气息。
可是,在某一位女子的眼中,桃红柳绿都变为伤心触目惊心的色彩。一颗芳心,整日竟无处可以安放。
她甚至觉得这满眼的唇色都很悲惨,很忧愁,整天郁郁不乐,不管什么事情都觉得不顺心,什么事情都不想做,都不想动。
尽管窗外已是红日高照、阳光明媚,景色如画,她却慵懒懒地一点儿都不想离开被窝,不想离开带着温暖的床铺。
开头两句,词人先是移情入景,再点出人物情怀,渲染了女子的寂寞、愁苦、百无聊赖的心境。
以至于太阳已经升到了树梢,黄莺开始在柳条间穿飞鸣叫,还拥着锦被没有起来,词中女子心绪阑珊的精神状态依稀可见。
春日阳光明媚,鲜花灿烂,莺歌燕舞的快乐氛围衬托出女子精神状态的慵懒,其实这正是文学作品中常见的以乐景写哀情的手法。
词至此虽未写女子因为什么事情而郁闷不乐。
但读者已看出,女子内心的寂寞愁惨已显露无遗,女子的愁是一种非关家国之思衣食之忧的闲愁,即男女相思之愁。
这是一种茶饭不思、衣带渐宽终不悔的愁,是“执手相看泪眼,竟无语凝噎”的愁,是发自肺腑的相思与愁情。
柳永用代言体的口吻、直抒胸臆的笔调,把那位女子的满腔情思,呈现在人们眼前:长久以来的不事打扮、不施粉黛,相思的苦恼,已弄得她形容憔悴。
她头发蓬蓬松松,可是丝毫不想稍作梳理,只是喃喃自语:好无奈啊!自从心上人离开以后,竟连一封书信也没有寄回来。
原来是心上人自从离去以后,连信也没有一封,这是女子“芳心是事可可”的缘由,是女子内心苦楚的根源。
女子的一声慨叹,有多少缠绵就有多少无奈,有多少怨恨就有多少悔爱,这样的情愫交织在女子的心底,在极致的思念无法抑制的时刻全部从内心发出来。
上片写人物的外在表现,情随景生,层层深入,环环相扣,前后呼应,一气呵成。下片直接写主人公的心理活动。
“早知恁么,悔当初、不把雕鞍锁”,这几句接近口语化的词句,其实是女子的内心独白。
或许她想到,早知道是这样的结局,后悔当初没有把雕鞍锁住,也就是后悔当初没有把心上人留在身边,如果把心上人留在身边的话那该多好。
女子一厢情愿地认为:只要用鞍锁把人留住,他们就可以长相厮守,就能终生相伴了,就可以每天看着他坐在书窗前读书写字。
心上人在读书吟诗作赋,女子闲静地自由自在地做着针线活陪伴在你身旁。
一个读书写作累了,停下手笔来,一个针线活做完了,歇歇手臂,两人对视一笑,闲话几句家长里短,这是一件多么温馨浪漫的事情啊。
“镇相随,莫抛躲,针线闲拈伴伊坐”,这几句写女子对美好幸福生活的无限向往。
这种幸福生活是极普通极平常的而且是非常温馨甜蜜的,词人给我们描绘的是一幅多么温馨的幸福的日常生活起居场景。
这几句描摹精工的词句,仿佛是一帧接连一帧的令她迷醉的情景,真真切切,就在她的眼前。
如果没有真实的生活,词人是不可能把她的内心活动描写得如此细致入微的。
或许这是柳永熟悉的场景之一,亦或是他所邂逅的众多歌女中的某一位的生活缩影。
“和我,免使年少光阴虚过”,女子想要和心上人幸福地生活在一起,免得让这美好的青春年华悄悄地流逝。
这种乐趣该有多浓、多美,那就不会像现在这样,一天天地把青春年少的光阴虚度。
这是多么微弱无力、百般无奈的声音。
有谁?有哪个文人雅士愿为这位歌女发出这真挚的呼声,发出这来自内心深处的呼唤,只有落魄的书生柳永。
愈是简单而平凡的幸福生活,与现实的反差也就愈大,愈是渴望简单而平凡的生活,愈是求而不得,所以女子内心的落寞和惆怅也就更深更无法排遣了。
词人把女子的内心世界刻画得逼真动人、惟妙惟肖,真实地反映了她对幸福生活的渴望与憧憬。
在这位女子眼中,青春年少,男恩女爱,才是人间最可宝贵的,至于什么功名利禄、仕途前程,这一切都是浮云,与爱情比起来,它们是那样的微不足道。
这里所显露出来的生活理想和生活愿望,在代表士大夫阶层的晏殊看来,自然是俗不可耐的。
在这首洋溢着真挚情感的的词篇里,却寓藏着某些不俗的文化底蕴在内。
对于当时新兴的北宋市民阶层来说,也唯有这种毫不掩饰的热切的恋情,才是他们倍感亲切的文化需求。
柳永的词作来源于生活,高于生活。他既把普通人的生活用文学艺术的形式表达出来,又让作为文学艺术的歌词回到人们的生活之中去。
柳永写人的快乐,人的痛苦,人的希望,人的失望,他抒写人情最本质的东西。
所以,柳词的爱情词作,虽然无法得到士大夫阶层的青睐与赏识,但是这种既带有些俗气却又十分真诚的感情内容,表现出了美的品格,正是能触动大众内心、直抵大众心灵的琴弦。
柳永的歌词在市民阶层中能达到“凡有井水处,即能歌柳词”的流行程度,这才是真正的原因。
柳永此词因直接表现世俗女子的生活愿望,这种敢于表露情感的性格,直抒其情的写法,正符合广大市民的审美趣味。
词人柳永正是通过对她心理世界的细致描摹,成功地刻画了女子敢为爱情发声的爽朗、无所顾忌的性格。
词的上阕,柳永密集地使用了一系列富有色彩感染力的字词。
他先是尽情地渲染了环境气氛,再用浓艳的词笔描绘了女子的外貌形态,接下来便直接点明女子那无聊寂寞的心境。
然后词人笔锋一转,直接以女子的口吻进行自述。
那一连串的快语快谈,那一句句饱含爱情的吴侬软语,把女子的内心世界写得活灵活现、跃然纸上。她那慵懒的神态,真挚的情思,使人读来如闻其声,如见其形。
柳永的这首《定风波·自春来》,以口语化的方式娓娓道来,在修辞上不加雕饰,但是表情达意又不流俗,恰恰营造了平中见奇的艺术效果。
小话诗词
这首词是柳永爱情词中的优秀之作,歌词自谱成之日,即被人们广泛传唱,也成为了时代的经典歌曲。
“白衣卿相”柳永的名字也像《定风波·自春来》一样,传遍大街小巷,成为宋词进入大众视野的序曲,以至于创造了“凡有井水书,即能歌柳词”的北宋乐坛神话、
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