（易阳老师主讲）对联第二十二讲

对联第二十二讲：多句联（对联部分结束，后面三讲诗钟）

讲义整理修订兼主讲（2020年11月9日）： 斯日格乐（易阳）（2023年5月24日第二次修订）

（题图联：想象要在原图的基础上合理延伸。要符合人的认知）

以前我们学习的对联都是单句联。今天我们学习一下多句联。今天的内容如下：

一、什么是多句联？

二、多句联的分句：

三、多句联的句脚：

四、多句联的联脚：

五、多句联的结构对应：

六、多句联的句式：

七、多句联的平仄：（句脚、句间、联间）

八、多句联领字的运用：

一、什么是多句联？

多句联的准确名称是“单边多句联”。简称多句联。

【单边多句联】：上下联都不止一句的对联。所以“单边”指上联或下联。当单边所含的句数是n句时，称这副对联是单边n句联。

二、多句联的分句：

【分句】：多句联中的每一句都叫“分句”。以其排列顺序，分别称为一分句、二分句……分句之间用逗号“，”隔开。上联结尾用分号（；），下联结尾用句号（。）。

但也有特殊情况：如果上联太长，分句中有句号（。），那上联联尾也要用句号（。）。如孙髯翁《大观楼》长联。

需要注意的是，多句联的分句，既可以是一个词、一个词组（短语），也可以是一个完整的句子。

三、多句联的句脚：

【句脚】：多句联每一分句的最后一个字称为句脚。句脚也是每个分句的最后一个节奏点即步脚。有几个分句就有几个句脚。

四、多句联的联脚：

【联脚】：上联和下联的最后一个字，称为联脚。也就是多句联不管有多少个分句，只有最后分句的句脚才是联脚。

五、多句联的结构对应：

对于多句联来说，最突出的结构放宽，表现在自对上，包括词语自对和分句自对。

【分句自对】：在多句联中，上下联各有两个或两个以上分句的句法和词法结构一致，称为分句自对。

是否用分句自对，上下联之间的结构要求不一样。

（一）不用分句自对：

多句联不用分句自对的时候，上下联对应分句的结构是不能放宽的。

（二）、用分句自对：

当多句联上下联采用分句自对的时候，上下联之间可以有以下几种情况：

1、分句自对，上下联之间自对部分的词法结构和句法结构相同：

2、分句自对，上下联之间结构可以放宽：

当分句自对的时候，上下联之间的句法结构、大结构或小结构，允许放宽。

⑵ 大结构放宽：

⑶ 句法结构放宽：

⑷ 不规则重字放宽：

六、多句联的句式：

二分句：44、46、47（经典）、56、57、66、67、77等等（74、75、76一般不用，给人大头小尾的感觉。）

这种字数和句式的变化，能增加对联变化的灵动性。

如：这是骈句与律句组合的47句式：

题包孝肃公祠　李封　

笑比河清，在昔危言动朝野；

名高枢密，于今明德荐馨香。

如：这是骈句与词句组合的47句式：

题宅中飨堂联　前人　　

富贵无常，尔小子勿忘贫贱；

圣贤可学，我清门但读时书。

如：这是词句与骈句组合的54句式：

来远斋　弘历　　

指云际千峰，兴怀蜀道；

听松间万籁，顿入梵天。

如：这是律句与律句组合的57句式：

抱瓮轩　前人

香草美人怜，百代艳名齐小小；

芳亭花影宿，一泓清味问憨憨。

三分句：446、447、454、457、464、474、547（经典）554、556、557、567、656、747、757、777等等

如：这是骈句、骈句与词句组合的447句式：

兴化柳园联　前人

 北迎拱极，西接延青，共分得、一池烟水；

 春步柳堤，秋行蔬圃，最难消、六月荷风。

如：这是律句、词句与骈句组合的556句式：

题贡院联　前人　　

矮屋静无哗，听食叶蚕声，敢忘当年辛苦；

文星光有耀，看凌云骥足，相期他日勋名。

虽然前两个分句都是五言，但句式不同，节奏有变化。

四分句：3344、3347、4447、4457、4664、4466、4467、5464、5546、5547、6446等等。

如：这是律句、词句与骈句组合的5464句式：

自题联　邓石如　　

茅屋八九间，钓雨耕云，须信、富不如贫，贵不如贱；

竹书千万字，灌花酿酒，可知、安自宜乐，闲自宜清。

这副单边四句联，如果都用四字骈句，也可以表达差不多的意思：

茅屋几间，钓雨耕云，富不如贫，贵不如贱；

竹书万字，灌花酿酒，安自宜乐，闲自宜清。

作者把一分句用五字律句，三分句增加二字领，节奏就灵动很多，而前二分句和后二分句的层次感也增加了。

以下五分句以上的就不多做介绍了。

五分句：53347、4744、64774等等

六分句：333477、574547、554647等等

七、多句联的平仄：

（一）、单句联和多句联平仄异同：

相同点：

1、上下联本句都要在节奏点上平仄交替。

2、上下联之间相对的节奏点要平仄相对。

3、联脚要上仄下平。

不同点：

1、对联声律的两大系统：马蹄律（包括诗律）和意节律。单句联因为上下联都只有一句话，所以只能是运用其中的一种。

多句联因为上下联分别最少有两句话。而为了使多句联的节奏灵动，各分句的句式和字数都不一样。所以我们在创作多句联的时候，要糅合马蹄律和意节律。

2、单句联上下联只有一句话，所以都只有一个句脚，也就是联脚。多句联上下联都不止一句话，所以多句联比单句联多了句脚平仄的声律要求。

因此，多句联的平仄有三部分：

【句内平仄】：上下联各分句内部的平仄，要步脚平仄交替；

【句脚平仄】：上下联各分句之间的句脚平仄，要平仄交替；

【联间平仄】：上下联节奏点上（包括步脚、句脚和联脚）的平仄，要平仄对立。

其中，句内平仄和联间平仄，多句联和单句联的要求是一样的。

（二）、多句联的句脚平仄：

《联律通则》关于句脚平仄的规定：

第五条：平仄对立。句中按节奏安排平仄交替，上下联对应节奏点上的用字平仄相反。单边两句及其以上的多句联，各句脚依顺序连接，平仄规格一般要求形成音步递换，传统称‘平顶平，仄顶仄’。……。上联收于仄声，下联收于平声。

这条规则的红字部分，说的就是多句联的句脚平仄。

什么叫“平顶平，仄顶仄”？

清代学者林昌彝说：“凡平音煞句者，顶句亦以平音，仄音煞句者，顶句亦以仄音。照此类推，音节无不调叶。” (林庆铨《楹联述录》)。（注：林庆铨是林昌彝的儿子）

我们用马蹄竿来看：

      交替  交替   交替  交替    交替

      ┏┻┓    ┏┻┓    ┏┻┓    ┏┻┓     ┏┻┓

平 平 仄 仄  平 平 仄 仄  平 平 仄 仄

┗┳┛     ┗┳┛    ┗┳┛     ┗┳┛     ┗┳┛    ┗┳┛

平顶平  仄顶仄  平顶平  仄顶仄  平顶平  仄顶仄

其实我们从马蹄竿可以看到，“平顶平仄顶仄”，就是两两交替，也就是马蹄律。所以，《联律通则》关于句脚平仄的规定，就是句脚平仄的马蹄律规则。

1、 句脚平仄的马蹄律正格：

句脚平仄的马蹄律，可以在平仄竿上截取：

对联句脚平仄马蹄律正格。

多句联句脚平仄的马蹄律正格有两个特点：

A、 最后两句的句脚平仄交替。

B、 从后往前排，各分句句脚平仄两两交替。

2、 句脚平仄的马蹄律变格：

句脚平仄的马蹄律变格，包括两方面的情况：

①、最后两句句脚平仄不交替。

台湾慎德堂正殿联：

拈花一问，无人会笑；

弄石千般，有字可传。

苏轼题许昌天宝宫联：

庙貌与天齐，云来云去风不定，无异空中楼阁；

画工从地起，花开花谢景常新，直乃仙境蓬莱。

四川泸州玉蟾山金鳌阁联：

看泸地风光，九曲萦洄，冱江环抱，万里平畴收眼底；
数川南形胜，玉蟾耸翠，鳌阁流金，一天云雾锁雄关。

福州涌泉寺弥勒殿联：　　

日日携空布袋，少米无盐，却剩得大肚宽肠，不知众檀越，信心时用何物供养？

年年坐冷山门，接张待李，总见他欢天喜地，请问这头陀，得意处是什么由来？

上述各例，句脚平仄均是平仄两两交替，但最后两句句脚平仄不交替。是马蹄律变格。

这种句脚平仄变格，从二句联体现平仄交替的角度来说，确有不足。可能因为这个原因，所以在古今名联中，此类变格为数不多。大家可以在《清联三百副》和《民国联三百副》中验证。

②、各分句句脚不完全按照“两两交替”的规则：

句脚平仄的马蹄律，不需要像句中平仄那样有附加条件（如135不论不得出现三平尾、三仄尾、孤平等约束条件）。所以句脚平仄只要不出现四连平或四连仄，都符合马蹄律变格。如：

清联46、兴化柳园联　前 人　　

北迎拱极，西接延青，共分得一池烟水；　

春步柳堤，秋行蔬圃，最难消六月荷风。

清联65、题徐园联　前 人　　

旧地怕重经，记当年，丝竹宴诸生，回头似梦；

名园须得主，看此日，楼台逢哲匠，著手成春。

清联171、徐州府道署　张 鼎 　　

地居黄运中，水欲治，漕欲通，千里河流，涓滴皆从心上过；

官作军民主，宽以恩，严以法，一方士庶，笑啼都到眼前来。

清联276、题煦园联　前 人 　　

宸翰壁间嵌，想日华云烂，露湛恩浓，遭逢一德明良，退食多闲，绿野平泉公廨筑；

都城江左重，幸鲽伏鹣驯，河荣海若，广览六朝名胜，遥岚入座，迂倪颠米画图开。

挽志摩 前 人
考史诗所载，沈湘捉月，文人横死，各有伤心，尔本超然，岂期邂逅罡风，亦遭惨劫；

自襁褓以来，求学从师，夫妇保持，最怜独子，母今逝矣，忍使凄凉老父，重赋招魂。

从上面的举例可见，句脚平仄的马蹄律变格都没有出现连续四个同声句脚，最多也就是有三个连续同声的句脚。如果出现连续四个同声句脚，则马蹄律的每隔两句平仄交换一次的规则便被打破。

所以，马蹄律句脚平仄的变格，不能出现连续四个句脚同是平声或同是仄声。

⑶、上下联句脚平仄的关系：

从上述例句可见，不管是马蹄律正格和马蹄律变格，上下联相对句数的句脚平仄都必须相反。

八、多句联领字的运用：

领字是词中一种特殊语句结构，领字指在词句的开头，有一个或者两个、三个在语气上起停顿作用、但又不点断句子的字，是词意转折处，使上下句转承结合，起过渡或联系作用的字。

与诗一样，词也是对联的源头之一。所以，领字也被引入到对联，尤其是多句联。

（一）、领字的作用：

领字通常有五个主要作用； 

1、承上启下。常用其进行转接。

2、使意境更进一层，跌宕起伏，一波三折，疏密有致。  

3、使句式丰富多样，不至于呆板。

4、引导出自对、排比的后续分句，丰富修辞。如果领字后面有两个以上的相同字数的句子，这些句子一般是对仗句或排比句。

5、顿挫分明，声情并茂，铿锵有力。领字多为去声或入声，去声和入声激厉劲足，其腔高，在声韵上起到提振作用。

（二）、领字的特点：

1、总是在句子的开头。

2、领字多为古代字类中的虚字，即现代汉语的动词、形容词和虚词。

3、领字可以由一个字、两个字、三个字组成。罕见有四字领字。

4、把领字去掉，往往是四六字骈文，基本不改变原句的意思表达。

（三）、在什么情况下使用领字：

1、在分段处使用领字：

分段处使用领字，可以承上启下，增加条理性。如：

大明湖历下亭　前人　　

胜景画图开，忆老杜当年，豪气纵横倾北海；

酒痕襟袖满，自杭州至此，风光明媚似西湖。

题戏台联 前人

何须为古担忧，听檀板敲残，依然风清月朗；

正好及时行乐，看霓裳舞罢，惟见水远山长。

这两副单边三句联，都是两段式。都是在分段处使用领字。其中《题戏台联》三分句的“依然”和“唯见”是联文的一部分，不是领字。如果把这两个词拿走，句意不同了。

自题联　邓石如　　

茅屋八九间，钓雨耕云，须信富不如贫，贵不如贱；

竹书千万字，灌花酿酒，可知安自宜乐，闲自宜清。

这副单边四句联是两段式，在第二段的前面用领字，既可起到分段的作用，又可以引出分句自对。

瞻园东山楼　前人

辛勤有此庐，抽身归矣！喜鸟啼花笑，三径常开，好领取竹簟清风、茅檐暖日；

萧闲无个事，闭户恬然。对茶热香温，一编独抱，最难忘别来旧雨、经过名山。

这副单边六句联也是三段式。在第二段和第三段全面用领字，使段落分明。而第二段用一字领，第三段用三字联，可使二三段的节奏丰富。

如果二三段都是一字领，则后二段的节奏相同，显得单调。如：

辛勤有此庐，抽身归矣！喜鸟啼花笑，三径常开，领竹簟清风、茅檐暖日；

萧闲无个事，闭户恬然。对茶热香温，一编独抱，记别来旧雨、经过名山。

2、为说明复句逻辑关系而使用领字：

也就是说，领字也可以充当复句逻辑关系的关联词。如：

自挽　翁照

园地久荒芜，纵然嘉木成荫，争似我孤怀落落；

诗文多失散，若有良朋问稿，只道他妙手空空。

第二句和第三句都用了领字。上下联的两个领字则构成假设关系。

3、为丰富节奏而使用领字。

题安宁温泉　张英

白鸟忘机，看天外云舒云卷；

青山不老，任庭前花落花开。

但如一位同学的作业：

归乡

望青山叠翠，听碧水调弦，喜今日故乡，如诗如画；

泛一叶扁舟，钓几分惬意，醉三江春色，何欲何求。

建议去掉一二分句的领字：

青山叠翠，碧水调弦，喜今日故乡，如诗如画；

一叶扁舟，几分惬意，醉三江春色，何欲何求。

所以，领字的数量要适当，并非越多越好。对于单边句数四句及以下的多句联，以使用一个领字为多。每个领字的长度（即领字自身的字数如一字领、二字领、三字领），可以从使节奏丰富的角度来选择使用。