词一期第十九讲-醉太平

小令第十九讲

 今天首先和大家讲讲关于“领字”的知识。所谓词的领字，就是指在词句的开头，有一个或者两个、三个（三个以上的很少）在语气上起停顿作用、但又不点断句子，在句中起着领起下文主句作用的字。领字极为重要，不能不引起学词者的注意。领字句也是词家独创，是词体上与近体诗的一个显著区别。
 
词句之所以要有领字，是因为词要合乐而歌，要通过歌舞艺伎之口演唱出来。
如果所有的句子都由实字组成，读起来感到不通畅，更难以上口歌唱了，因此说，领字句这种特殊句式，仍是音乐赋予词体的。
 
领字中固然以虚字为多，但也不尽然，也常用到一些动词。在词中常用作领字的单字有：
任、看、正、待、乍、怕、总、爱、奈、似、但、料、想、更、算、况、怅、快、早、尽、嗟、凭、叹、方、将、未、已、应、若、莫、念、甚、恨、也、须、又、尚、恁、旦、纵、渐、怎、望、向、对， 等等，数量相当可观。
 
用二字作领字的常有：
莫是、又还、那堪、休说、休念、况且、将次、只是、未省、还见、几度、遥想、谁料、何处、恰似、浑似、堪羡、无端、试问、纵把、犹是、漫道、只今等。
 
用三字作领字的常有：
怎奈向、终不似、不如向、更能消、最无端、又还是、更哪堪、又却是、便纵有、莫不是、似这般、当此际、算而今、空负了、又何妨、最难禁、都付与等等。
 
领字句中的领字根据不同情况，又分为领一句、领二句、领三句甚至领四句几种类型。以一字领单句的，如：

柳永《八声甘州》：对——潇潇暮雨洒江天
姜夔《扬州慢》：念——桥边红药
姜夔《暗香》：算——几番照我，梅边吹笛
这种以单字为领字的句式，其领字又被称为“一字逗”，一般多用去声。

以二字领单句的，如：
辛弃疾《水龙吟》：休说——鲈鱼堪脍。
李昱《虞美人》：恰似—— 一江春水向东流。
 
以三字领单句的，如：
何梦桂《念奴娇》：更消得——风雨几番零落。
晁补之《摸鱼儿》：最好是—— 一川夜月流光渚。
这种领单句的句式，是领字句中运用最普遍的。
 
此外，还有领字领两句、三句甚至更多的句子，如一字领二句的：
陈衍《扬州慢》：已——全家儿女，片帆来挂荆门。
秦观《望海潮》：有——华灯碍月，飞盖妨花。
柳永《望海潮》：有——三秋桂子，十里荷花。
 
一字领三句的：
周邦彦《忆旧游》：渐——暗竹敲凉，疏萤照晓，两地魂销。
一字领四句的：史达祖《风流子》：想——雾帐吹香，独怜奇俊；露杯分酒，谁伴婵娟。
 
二字领二句的：
柳永《笛家弄》：未省——宴处能忘管弦，醉里不寻花柳。
沈祖芬《霜叶飞》：休记——到死蚕丝，他生密誓。
 
二字领三句的：
张孝祥《念奴娇》：应念——岭表经年，孤光自照，肝胆皆冰雪。
 
三字领二句的：
李清照《永遇乐》：不如向——帘儿底下，听人笑语。

三字领三句的：
秦观《八六子》：怎奈向——欢娱渐随流水，素弦声断，翠绡香减。
三字领三句的情况是十分少见的。
 
领字句在词中不是可有可无的，它起着调节语气、节奏以配合乐曲歌唱的作用，同时又限定着词意的表达。
特别是由于领字都位于一句之首，在乐曲上说，又是音乐的开头，因此选用恰当的领字，往往能产生使词章更加抑扬顿挫、跌宕起伏的艺术效果。

下面讲一个带领字的词牌：醉太平

一：醉太平简介：双调三十八字，前后段各四句四平韵。

二 ：格式
格式：
平平仄平（韵），平平仄平（韵），
中平中仄平平（韵），仄平平仄平（韵）。
平平仄平（韵），平平仄平（韵），
中平中仄平平（韵），仄平平仄平（韵）。

三 ：词例

例一：
刘过 《醉太平》：
情高意真，眉长鬓青。
小楼明月调筝，写春风数声。
思君忆君，魂牵梦萦。
翠绡香暖银屏，更那堪酒醒！

例二：孙惟信 醉太平
吹箫跨鸾。香销夜阑。
杏花楼上春残。绣罗衾半闲。
衣宽带宽。千山万山。
断肠十二阑干。更斜阳暮寒。

例三：
米芾 醉太平 
风炉煮茶。霜刀剖瓜。
暗香微透窗纱。是池中藕花。 
高梳髻鸦。浓妆脸霞。
玉尖弹动琵琶。问香醪饮麽。

例四：周密 醉太平 
眉消睡黄。春凝泪妆。
玉屏水暖微香。听蜂儿打窗。 
筝尘半妆。绡痕半方。
愁心欲诉垂杨。奈飞红正忙。

四：审词牌
1， 韵： 上下片各四平韵，一韵到底。这个已经不需要仔细讲了吧。大家一看就明白了。
2， 每片的最后一句，也就是第四句和第八句： 仄平平仄平（韵）
为上一下四句式，也就是说，第一个仄是领字。大家注意，这个领字最好用去声字。
3， 第一二句的：平平仄平，以及第四句除去领字之外的四个字， 还是：平平仄平， 对吧？这里面的仄， 也要用去声！下片相同!

注意：这个， 平平仄平句式，不只是醉太平一个词牌的特点，还有很多词牌有这个句式，而且都要求 第三个仄声字用去声。

例如：《柳梢青》 秦少游
岸草平沙，吴王故苑，柳袅烟斜。
雨后寒轻，风前香软，春在梨花。
行人一棹天涯，酒醒处、残阳乱鸦。
门外秋千，墙头红粉，深院谁家？

--（残阳乱鸦）


又如：《太常引》 辛弃疾
一轮秋影转金波，飞镜又重磨。
把酒问姮娥：被白发欺人奈何？

乘风好去，长空万里，直下看山河。
斫去桂婆娑，人道是清光更多。

--（清光更多）


太常引·赋十四弦 辛弃疾

仙机似欲织纤罗，仿佛度金梭。
无奈玉纤何。
却弹作、清商恨多。
珠帘影里，如花半面，绝胜隔帘歌。
世路苦风波。
且痛饮、公无渡河。

--（清商恨多 ， 公无渡河）


又如：《醉太平》 刘过

小楼明月调筝，写春风数声。
思君忆君，魂牵梦萦。
翠绡香暖银屏，更那堪酒醒！

--（春风数声） 

像上面这三调中，凡四字相连作“平平仄平”的句子，其第三字都该用去声字，才能将音调激起。

例如：

“残阳乱鸦”的“乱”，

“情高意真”的“意”，

“眉长鬓青”的“鬓”，

“春风数声”的“数”，

“魂牵梦萦”的“梦”，

“欺人奈何”的“奈”，

“清光更多”的“更”，

“清商恨多”的“恨”，

“公无渡河”的“渡”，

都是把这个去声字当作“画龙点睛”来使用的，现在我们分析下面这个词例。

孙惟信的醉太平：

吹箫跨鸾。香销夜阑。
杏花楼上春残。绣罗衾半闲。

衣宽带宽。千山万山。
断肠十二阑干。更斜阳暮寒。

大家看这里：
跨夜绣半，
带万更暮。

这八个字都是去声， 这人做的最完美了。

为啥用去声是因为， 词是用来唱的 ，去声是为了点亮声音， 提高音调 ， 大家自己读着看看，是不是这样？
还有为啥不能用入声，是因为入声字发音短促 ，不适合放在断句或转折处， 因为不响亮。
4，四字句 ，可对偶， 没有必须对偶的要求。
5，内容：大部分古人填的醉太平，基本都是写女子的，有描写歌女的，有闺阁闲趣的，有思念恋人的等等，大家课后不妨都读一读。
选韵也是以a ，an， ang， eng 较多，这些韵母都是属于比较开朗的，即使像孙惟信的醉太平：

吹箫跨鸾。香销夜阑。
杏花楼上春残。绣罗衾半闲。
衣宽带宽。千山万山。
断肠十二阑干。更斜阳暮寒。

本来表达的是怨妇情节，因为用了 an 韵，也不会让人感觉特别难过。只是感觉到了淡淡的哀怨。这就是选韵的重要性！

作业：

填词《醉太平》

格式：
平平仄平（韵），平平仄平（韵），
中平中仄平平（韵），仄平平仄平（韵）。
平平仄平（韵），平平仄平（韵），
中平中仄平平（韵），仄平平仄平（韵）。

刘过 《醉太平》：
情高意真，眉长鬓青。
小楼明月调筝，写春风数声。
思君忆君，魂牵梦萦。
翠绡香暖银屏，更那堪酒醒！

作业要求注意：

1：用韵、格式是否正确。
2：对偶是否做到。
3：是否用了领字，领字是去声吗？其他该用去声字的地方是否用了。