词一期第十七讲-朝中措

小令第十七讲

这节课先讲讲如何看懂词谱。
一般来说，词的格式分平韵格，仄韵格，平仄换韵格，以及平仄韵相叶，还有平仄韵相间错，这五种格式。词谱中平就是平声，仄就是仄声，中就是可平可仄，韵就是这句是表示句脚要押韵，句就是这句是表示句脚属白脚不押韵，龙榆生词谱中，『』符号框起来的，表示中间的两句需要对仗。 这些都很好理解，就不多说了。
 一些词谱中“ ”表示仄音，“ ”表示平音。“⊙”表示“中”，也就是可平可仄。

 再简单说说审词牌。
填词是“倚声”。古人留给我们的曲谱已经失传，我们只可以从前人留下的作品中找出词牌所要表达的情感内容及声音。
 这就需要我们在填词的时候先审查词牌，找出你要填的这个词牌具有什么特点。符合什么内容等有关问题。
 比如说，对偶句，领字，叠句，韵字，韵字分配的疏密，情景分配，等等，这些要在填词之前有个正确的把握，我们称之为审词牌。
     审词牌我们前面讲过，这里再补充一下。
 1、从词谱中找到词牌，看它的正格和变格。 
正格在词谱里就一般是头一个格式，变格就是那些“又一体”。
 看句数、每句字数、平韵还是仄韵，还是通叶还是转换等等
 这里给大家提供两个审词牌常用的网址以及用法：
（1）审词牌常用网址：   http://sou-yun.com/
点开上面的网址：再点击右边的检索，这个词牌的所有正格和变格就出来了。
 2、通读你能找到的本词牌所有作品，从中分析：
 （1）大多数作品都是用词林正韵的什么韵部；
（2）每一句的结构，包括领字、句式；
（3）本词牌所要表达的情绪；
（4）涉猎什么题材等等
 3，精读正格，或加一个变格，为自己填这个词牌作准备。

下面学习词牌朝：朝中措
    朝中措，又名《照江梅》﹑《芙蓉曲》﹑《梅月圆》。双调﹐四十八字。前段四句三平韵﹐后段五句二平韵。有多种变体。始见宋欧阳修《朝中措．送刘仲原甫出守维扬》词。   
此调以欧词为正体，宋人填者甚多。
来看一下词谱：
【定格】
中平中仄仄平平（韵），中仄仄平平（韵）。中仄中平中仄，中平中仄平平（韵）。
中平中仄，中平中仄，中仄平平（韵）。中仄中平中仄，中平中仄平平（韵）。
例词：欧阳修
平山栏槛倚晴空，山色有无中。手种堂前垂柳，别来几度春风？
文章太守，挥毫万字，一饮千钟。行乐直须年少，尊前看取衰翁。
 
词牌特点和要求：
“朝中措”是一个很有特点的词牌：
1、整阙词包含有七字，五字、六字、四字句式，句式变化明快活泼。
 
2、词中的六字句对仗比较普遍。
如：麦陇青摇一望，前山翠失双峰。 ——赵师侠
　　    一个飘零身世，十分冷淡心肠。——陆游
镜上谁为贺老，棹船能伴官闲——韩淲
自种畦中白菜，腌成瓮里黄齑——朱敦儒
等等。
 
3、上下片的格式不同，感情起伏比较大。
 
钦定词谱中收录了朝中措的三种变体
 
辛弃疾体  双调四十八字，前后段各四句、三平韵  
　　年年金蕊艳西风，　人与菊花同，　霜鬓经春曾绿，　仙姿不饮长红　
　　平平平仄仄平平韵，平仄仄平平韵，平仄平平平仄句，平平仄仄平平韵
焚香度日尽从容，　笑语调儿童，　一岁一杯为寿，　从今更数千钟　
平平仄仄仄平平韵，仄仄仄平平韵，仄仄仄平平仄句，平平仄仄平平韵

赵长卿体  双调四十八字，前段四句三平韵，后段四句二平韵 
　　荷钱浮翠点前溪，　 梅雨日长时　， 恰是清和天气　， 雕鞍又作分携　
　　平平平仄仄平平韵 ，平仄仄平平韵 ，仄仄平平平仄句 ，平平仄仄平平韵
别来几日愁心折　， 针线小蛮衣　， 羞对绿阴庭院　， 衔泥燕燕于飞　
仄平仄仄平平仄句 ，平仄仄平平韵 ，平仄仄平平仄句， 平平仄仄平平韵

 蔡伸体  双调四十九字，前段四句三平韵，后段五句二平韵 
　章台杨柳自依依，　 飞絮送春归，　 院宇日长人静，　 园林绿暗红稀　
　平平平仄仄平平韵 ，平仄仄平平韵， 仄仄仄平平仄句， 平平仄仄平平韵
庭前花谢了，　 行云散后，　 物是人非，　 惟有一襟清泪　， 凭阑洒遍残枝　
平平平仄仄句 ，平平仄仄句 ，仄仄平平韵 ，平仄仄平平仄句 ，平平仄仄平平韵

 我们来看两阙《朝中措》很有代表性的例词
朝中措    辛弃疾
夜深残月过山房。睡觉北窗凉。起绕中庭独步，一天星斗文章。
朝来客话，山林锺鼎，那处难忘。君向沙头细问，白鸥知我行藏。

词之所以给人以美感、共鸣，主要表现在感情的曲折、起伏跳动上。
词大多是双调，即上下片，共同构成一个完整的篇章。上下片又如同一个系统，表达上各有分工，内容上各有所侧重，上片和下片表达的内容要条理清晰，这便形成了对词的章法的要求。
共同学习这阙例词的章法
 
１、是从时间的角度来写
上片（夜深残月过山房。睡觉北窗凉。起绕中庭独步，一天星斗文章）
上片写“夜晚”所见，描绘幽静的山居生活场景。
下片（朝来客话，山林锺鼎，那处难忘。君向沙头细问，白鸥知我行藏。）
下片写“朝来”（白天）接待访客。山居生活与客人对话，也就是回忆。
“山林钟鼎”是什么意思呢？
山林——隐逸生活，也就是那些不乐于仕官而隐去于山林之间的隐士生活。
钟鼎——仕宦生涯，是说到朝廷做官。
来的客人问辛弃疾，你是想隐逸山林，还是在朝做官？
 
２、从表达的角度来写
“君向沙头细问，白鸥知我行藏”这一句是全篇的词眼。
翻译下这句的意思：
你要想知道我对“山林”和“钟鼎”的选择，只要问问白鸥即可知道。
为什么说是词眼呢，
这句就是作者填这阙词想要表达的意思。
辛弃疾很巧妙，不直说，
而是让客人去问白鸥。
借主客问答的形式，委婉、含蓄地表达了自己看淡富贵功名、乐于过退隐山林的闲居生活的感情，含蓄地表明了自己的人生态度。
这个结句很巧妙，相比之下要比平铺直叙的写法要生动活泼很多。
 
再看下一例：
朝中措　　　张炎
清明时节雨声哗，潮拥渡头沙。翻被梨花冷看，人生苦恋天涯。
燕帘莺户，云窗雾阁，酒醒啼鸦。折得一枝杨柳，归来插向谁家？
 
学习作者的章法：
 这阙词是写乡愁的，选景独出新裁，写情愁言愁很精妙。
在词中平素并不显眼的词语，在张炎的笔下却显得那么幽默，那么有韵味。
提起清明时的雨，大家都会联想起那句“清明时节雨纷纷”的诗句，而此词作者张炎笔下，清明时节的雨，清明时节的情又别具一格。
 
先看上片：
清明时节雨声哗，潮拥渡头沙。翻被梨花冷看，人生苦恋天涯。　
“清明时节”二句，描写的清明时的雨，不是毛毛细雨，而成了哗哗大雨。
恰在此时作者冒雨寻春，却被大雨所困，见到江边水急，浪潮翻涌。
“翻被梨花冷看”二句，作者此时心口难言，无心看花。
张炎把梨花拟成一个人，梨花冷眼旁观作者雨中的狼狈，责怪作者不思故土暖被，却对他乡山水花木如此病情苦恋。这个写法就很奇特，借以引出下面作者的感概。
作者的此番“遭遇”有口难言，而其中源由，无限辛酸无限悲恨，尽在不言之中。
 
再看下片：
燕帘莺户，云窗雾阁，酒醒啼鸦。折得一枝杨柳，归来插向谁家？
燕帘莺户，云窗雾阔，是指歌妓舞女住的地方。
作者遇雨寻景不成，只能到莺啼燕舞的珠帘玉户消磨时光，一醉解千愁。
这有点象柳咏的境况。
然而醉乡虽好，难以久留，醉醒客散，只见归鸦啼鸣，人去楼空。
“折得一枝杨柳”二句，杨柳，古时清明节中家家户户门上插柳以祛邪。
归来的途中，张炎随手折了一枝杨柳，但走至住所才恍然醒悟——浪流之人羁驻之旅，哪会有自己的家门呢？
 
作者不禁感叹“一枝杨柳，归来插向谁家”。一种天涯游子欲归无处，欲住无家的悲哀，猛然袭向心头。
一枝无处可插的杨柳，足以描述出了作者心中的哀怨，和思念家乡的忧愁。幽默中见无奈。
词人用笔举重若轻，不见着力，是那么自然，用笔之巧，用意之妙，叫人拍案叫绝。
俞陛云评价作者说：“司马周南留滞，贻笑梨花，幼安辽海无家，空攀杨柳，是善于怨徘者。”（《宋词选释》）刘熙载说：“张玉田词，清远蕴籍，凄怆缠绵。”

【名句集成】
朝中措·客中感春　赵孟坚：担头看尽百花春，春事只三分。
朝中措·客中感春　赵孟坚：不似莺莺燕燕，相将红杏芳园。
朝中措·客中感春　赵孟坚：明日清明到也，柳条插向谁门？
朝中措·平山阑槛　欧阳修：平山阑槛倚晴空。山色有无中。
朝中措·平山阑槛　欧阳修：行乐直须年少，尊前看取衰翁。
朝中措·清明时节　张　炎：翻被梨花冷看，人生苦恋天涯。
朝中措·清明时节　张　炎：折得一枝杨柳，归来插向谁家？
朝中措·襄阳古道　完颜璹：梦到凤凰台上，山围故国周遭。

作业：
一：填词 --朝中措
【定格】
中平中仄仄平平（韵），中仄仄平平（韵）。中仄中平中仄，中平中仄平平（韵）。
中平中仄，中平中仄，中仄平平（韵）。中仄中平中仄，中平中仄平平（韵）。

欧阳修《朝中措．送刘仲原甫出守维扬》
平山栏槛倚晴空，山色有无中。手种堂前垂柳，别来几度春风？
文章太守，挥毫万字，一饮千钟。行乐直须年少，尊前看取衰翁。