假如张颂文的戏份再多一点，《不止不休》会怎样？

2019年11月，一部讲述新闻记者的电影《不止不休》开机。彼时，作为主演之一的张颂文虽然已经出演了《西小河的夏天》《风中有朵雨做的云》等作品，但还没有正式走进观众的视野。

今年《狂飙》引爆网络和社交平台，张颂文一举为全民所熟知。而这部沉寂三年的电影，终于在“狂飙”的余韵中正式上映。这次，他饰演的是一名资深记者。

这个角色，或者说演员张颂文，就像一枚定海神针，支撑着整部电影的时代背景、故事结构乃至一些“形而上”的思想空间。

可惜，他在电影的后半段隐身了。张颂文作为第二乃至第三主演，他的缺失，不至于颠覆整个故事，但实在遗憾。

这部电影，豆瓣评分7.2应该是公允的，但如果张颂文的戏份再多一点点，也许《不止不休》呈现出来的，将是另一番光景。

壹

《不止不休》讲述了一个无钱、无学历、无背景的实习记者韩东，试图通过一篇新闻报道，去改变一亿人命运的故事。

这句梗概几乎呈现了电影的全部特质：一、主角韩东是一个北漂青年，穷困潦倒，但有理想抱负；二、“新闻记者”是核心主题，更是撬动故事开头结尾的唯一支点；三、结局是正向的，既肯定了新闻的功劳，同时也将主角托举到了平民英雄的地位。

围绕这三点不难看出，主角背后需要一个像导师、推手这样的角色去支撑他，才能平滑地走向结局。

这个角色正是记者黄江，也只能是黄江。

具体来看，整部影片大体分为三个段落：“山西矿难”“乙肝代检”及“乙肝歧视”。在这三个段落中，黄江的戏份不多，却至关重要。

首先，黄江第一次亮相，蓬头垢面，胡子拉碴，皮夹克又脏又旧，整个人像上了发条般停不下来。他的背包、饼干、一瓶污染水，加上所置身的报社环境，瞬间将观众拽入到昔日“纸媒为王”的时代。

无论是外在形貌还是内在气质，张颂文仅用一场戏就完成了众人对一个资深记者的想象。

在电影快速且逼真地展示了报社内部的图景后，很快就引入了第一个段落。黄江带领自己推荐的实习生韩东，连夜从北京奔赴山西，只为抢先报道一起矿难事故。

进入煤矿前，黄江带着韩东，收购农家旧衣，并在地上疯狂摩擦，用剪刀做旧，装扮成一副穷苦人的模样。这是资深记者的斗争经验。只有这样才不会招来煤矿的警觉。

到达煤矿区，这里没有显露出一丁点发生矿难的痕迹。黄江马上想到要找本地住满人的宾馆。这是资深记者的敏锐和智慧。他很清楚发生矿难后，煤老板一般会找一家宾馆，将受难者家属请来，用钱封口。

进入宾馆后，黄江将一支录音笔交给韩东后就不见了。宾馆成了展示韩东的舞台。他见识了煤老板的嘴脸和家属的悲痛，又恰好找到了采访对象，完成调查。这部分，黄江的缺失尚可以理解为这是他对实习生的倚重和信任，不会对情节产生影响。

下一幕，两人在出租车上赶稿子。车急速向北京驶去。这里有一个生动的细节：黄江写稿时，嘴里的烟竟粘住了嘴皮。只有长时间凝神写稿，双手没有碰烟，才会发生这种事。这是资深记者的专注和对时效的追求。

之后，电影场景转入黄江的家。当他妻子来到逼仄的书房，催促他放下稿子出来招待韩东及其女友时，黄江有两个动作，一是熄了烟，扇了扇，怕妻子闻到；二是出门时，“老不正经”地想亲妻子一口；再加上，他邀请后辈到家做客，充分地展示了他温情和善的一面。

这一生活场景最后定格在阳台上。韩东流露出对受访者的同情，想要改变些什么；而黄江则指出，作为记者，只需要把发生的事情记下来就可以，不必寄望于改变世界。这话有些冷峻，但却体现了记者的专业性和职业道德。

至此，“山西矿难”这个段落结束。相比主角韩东，黄江的形象更为突出、立体和丰满。他的存在不是为喧宾夺主，而是要让观众相信并代入到那个属于报业的黄金时代。

作为实习生的韩东，显然肩负不起这个叙事任务，黄江是导演唯一的选择。事实上，张颂文用出众的演技证明了这是一个正确的选择。

贰

影片进行到第二个段落“乙肝代检”时，故事的走向开始出现一些危险的偏移。黄江逐渐退出镜头之外，只是偶尔问一下韩东的调查进展，以及对他的努力表示肯定。

第一个段落精心营造的“双雄戏”，毫无征兆地变成了韩东的独角戏。这种转向，也许正是导演王晶想要的：“资深”加冕的光环，使得黄江没有成长、逆袭的空间；只有将一个貌似“菜鸟”的小人物，捧上英雄的宝座，才符合戏剧的情境。

但导演大概疏忽了，在第一个段落中黄江的戏剧功能更多体现在引领韩东进入新闻业，体验记者身份，并参与一起“简单”的调查报道；而没有对韩东产生实质性的影响，比如说他的新闻写作、新闻理解、价值观念等，从头到尾，韩东始终如一。

照理说，进入第二个段落，作为导师的黄江应该继续指导、参与韩东的调查。在此过程中，韩东介入乙肝携带者群体，渐渐地了解到他们的苦衷，态度开始松动，甚至和黄江发生争执。

黄江从他身上看到了自己过去的影子。当初他何尝不是一个热血青年，可后来，他经历了许多事情，使他明白作为一名记者，如实地记录一切，就是对正义和公理最大的维护。

韩东短暂地接受了黄江的教诲，完成调查，写出报道，在即将排版付梓时，他受到一些突发事件的影响，要求撤稿。黄江怒不可遏，认为韩东不是一名合格的记者；韩东却固执己见，坚持撤稿。

此时，理性与感情，客观与主观，价值与道德，爆发剧烈的冲突。双方终于分道扬镳，韩东被迫离职。

可惜在电影中只看到双方最后的冲突和对立，上述黄江和韩东的交锋，大多只是笔者的设想。黄江的缺席，意味着在这样一部以新闻业为题材的电影中，理性、客观、冷静的那个维度的丧失，只剩下感性的实习记者的自我挣扎和纠结，虽然贴近了观众，却也削弱了主题。

电影进入第三个段落，韩东为那些遭遇歧视的乙肝携带者奔走，大量采访调查，铸成一篇为一亿人发声的报道。

他从感性出发，找到了一个准确的立场，并最终实现了自己的新闻理想，这是与黄江迥然不同的道路。

在此过程，黄江作何感想？韩东的执念是否会让他反省自己过度的理性？他是否会从旁协助调查，甚至改变自己的某些观念？他是否会为了一名被辞退的实习记者的稿件，和总编据理力争，要求该报道登上头版？

这一切统统没有。黄江在第三个段落彻底隐身了，只剩一个邮箱名字和一份报纸的暗示，告诉观众其实是黄江帮助韩东发出这篇报道的。

黄江戏份的缺失，使得第二个段落暴露的问题，再无任何辩护的余地：一部以新闻业为主题的电影，在最后一个段落中，竟然没有出现报社和作为导师、帮手及对立面存在的资深记者，这种失衡，或许成全了韩东的孤勇，但也相应地消损了电影的主题。

叁

张颂文在电影后半段的隐身，其实早有端倪。在《不止不休》最早释出的海报中，曾提到：“他，一无所有；她，是否不离不弃？”这里的她，指的是苗苗饰演的角色小竹。

很多观众诟病这个角色只是摆设，人物线支离破碎，时有时无，台词和镜头都少得可怜，甚至让人觉得莫名其妙。如果删掉她，对整部电影几乎没有任何影响。

那为什么当初要设置这样一个角色？原因只有一个，这部电影除了“新闻业”，还有另一个主题“北漂青年生存实况”。

导演的叙事野心，大概是想将北漂青年和新闻记者做一个融合，黄江作为“新闻记者”的侧面出现，小竹作为“北漂青年”的侧面出现，他们一起辅助韩东完成蜕变。前半段，黄江带韩东入行；后半段，小竹陪韩东成长，最终完成北漂青年实现新闻理想的逆袭。

基于“北漂青年”这个设定，影片后半段，张颂文就该隐退，苗苗应该抬头。

但也许是因为“新闻记者”的主题更能打动人心，或是别的原因，经过三年的蛰伏和修改，上映版本偏向了“新闻记者”这一主题，为此不得不牺牲“北漂青年”的相关内容。所以，苗苗的戏份剪碎了，本来就该缺失的张颂文也无法重新现身。

尽管有遗憾，但《不止不休》对二十年前纸媒黄金时代的回顾和召唤，已经是一次难能可贵的尝试和挑战。

每个人或多或少都能在韩东身上望到自己的影子。理想与现实的碰撞，也许是导演在“北漂”和“新闻”之上更高的出发点和想要完成的表达。

如果张颂文的戏份再多一点，或许《不止不休》更能接近圆满。但谁又能苛责一部导演的处女作就抵达圆满呢？

无论如何，这样一部直面现实并眺望未来的电影，是导演王晶、监制贾樟柯、主演白客、张颂文和苗苗等电影人一起献给观众的礼物。

它不完美，但弥足珍贵。