江南

我喜欢江南，喜欢江南的小镇。说不清的喜欢，深深的喜欢，有味道的喜欢。喜欢那些况味，有温润，有朦胧，有风情，有暧昧。

最重要的是，有前世今生的气息。

在胡兰成的《今生今世》里，他曾经在那些南方小镇躲避，这些小镇，无论魏晋，好象世外桃源，有许多热带植物，冬天亦不觉得冷，梅雨季节，有永远的湿搭搭，但这湿搭搭又是如此文艺。南方有嘉木，这是诗经里的话，很美，亦很动人。木是什么木呢？盈盈采耳，我读了，只觉得有异样的美，婉约而细腻。

江南的那些小镇总是让我迷惑。因为离得远，或者说，因为离得近。近或者远，都会稀释一些东西。

当我游荡在江南小镇的街巷中，游荡于粉墙黛瓦间，小桥流水的苍茫与纯真，吴侬软语的轻柔与绵软，几百年了，一切都不变。光阴老了，光阴又新了，旧日的红变成风雨里的旧对联，可是，还是能看出旧日的艳来。它是经历过故事的女子，脸上光芒淡定，从街景到人文，都充满了无限的况味。

若是今生要挑个千金散尽终不悔的地方，我这个北人，亦非江南不选。

江南人拿鱼当饭，以茶当酒，便养得骨子里的好温柔。温柔的人，最宜太平盛世，筑瓦屋几间，修绿篱一道，院落里培竹嫁李，侍花架藤，从此便沉下心思，低眉顺眼地过日子。江南人说话，轻声慢语，像站在棉花上，云朵里。吴侬软语就有一种极美的意境，说不清的婀娜，说不清的湿润呀。是粉色的，勾魂的。不似红的夺目，不似白的骄人。

人一温柔，情绪就丰富，水乡的旖旎，不但曲波明照，亦造就云纹盘雕般的心事，故江南多出文人，出丹青圣手。吴冠中先生画江南，一两道浓墨作黛瓦，白纸底子就成了粉墙，几根弯弯曲曲的线条，随意落在纸上，便是荡漾闪动的柔波。他可以是这样自如的挥洒，只因江南的水气入了骨，润了心，故而他所眼见的一切之有形，已化成了心念里的一切之无形，以无形出有形，就像是从心里再把江南搬到画纸上，自然可以意到笔成。

江南人爱生活，懂情趣，却厌于弄权治国，似李煜，韩熙载者，他们君不像君，臣不像臣，一个工词，一个善文，却到底挡不住江河日下。帝王之术，从来都是高深莫测，脸上可以是慈眉善目，但心里必揣着烈龙怒虎，断不是柔情在怀的文人才子所可驾驭的。然而时至今日，人们所能记住的还是他们的诗词文章，至于治国的过失不过是史书上的一段微词，可见唯有性情真趣，才是穿越洪荒岁月的最终胜者，它之所以为天地人神共同赏识，只因含着大慈悲，大情怀，即使后世万代的人想起这些，也觉得可敬可亲。

江南的园林建筑，无论廊亭堂榭还是曲栏叠石，亦可称得上精妙玲珑，从柱梁彩绘到挑拱飞檐，都来得自然舒展，素雅含蓄，婉转通透。江南的民居，则是向自然的延伸，浮于山水又融于山水，以溪河湖海相连，以桥舫渡头为纽，与平原花田交错，同烟山晴岚相染，可谓门前小桥流水，屋后桑柳成荫，正是一派宜室宜家的所在。屋瓦所以为黛，只因经年的风雨太过厚重，它需要以暗沉的格调，吸纳人世的悲欢交加，粉墙所以为白，只因翠竹太绿，娇花太红，它需要以明亮的素净，衬托四季的无穷色相。

南方天气，多雨而少晴，为不至于长衢泥泞，故而把青石板铺进街巷里弄。雨天里出门在外，撑上一把油纸伞，听着雨声在头，足音笃笃，身上脚下却雨泥未沾，便自有一份凡常日子的适意。此中的适意，亦便是诗人眼中的诗意。戴望舒写雨巷，轮回复沓，叠意缠绵，短句如雨点，长句若雨丝，从而使一个清纯的少女形象，在淅沥飘渺的烟雨中宛然而出。我不是诗人，没有如此浪漫的情怀，但心里也有着一条江南的雨巷。在这条雨巷，撑伞的人不是我，不是少女，只是一个身着旗袍的女子，而她必定腰身婀娜，藕臂纤足，在寂寥的长巷里踩着雨花，风拂弱柳般地走过。至于她是喜是忧，是娇俏还是妩媚，我无从知道，因我正在远处的阁楼上临窗听雨。我的这一瞥目光无意，她的经过也无意，可是这一抹雨中的背影，却会让我意念萌动，渐成相思。

我心上的江南，便是如她一样的温润，如她一样的朦胧，甚而带着几分风情，几分暧昧。亦只有这样的江南，才会让我爱上，才会爱得入心，入骨。