赵丽颖新剧《风吹半夏》，90年代女性的觉醒之路

《风吹半夏》这部剧记录了90年代中国发展的机遇与挑战，也展现了女主许半夏从幼稚到成熟的成长路线。

90年代是一个神奇的时代，只要胆子够大，就能站在风口上赚钱。

女主角许半夏在90年代就属于底层出身，而且身世凄惨，母亲去世后，父亲再娶有了新的家庭，还霸占了外婆留下的房子。

这样的成长环境，让许半夏和父亲之间的感情变得畸形。

父亲叫女儿“款儿姐”，这个外号明显带着“取款机”的意味，把女儿当成了自己二婚家庭的取款机。

而女儿对父亲也是处处谈钱，处处谈利益，甚至和父亲借钱都是谈利息、签合同，父女之间的感情不足外人道。

草根出身已经处境艰难了，而许半夏还从事了一个男人占据主导的行业——钢铁行业，在众多男人中硬生生闯出了自己的一条路。

在这条“事业线”上，许半夏的抗争之路，也是女性觉醒之路。

在一个90年代的故事里，创作者融入了当代“女权意识”，更加符合女性观众的偏好。

《风吹半夏》让两个时代的人思想交互，都能从同一部剧中得到共鸣。

这部剧的原著是《不得往生》，剧中许半夏拿下堆场的过程中，也在情节中听到了老百姓们所言的“不得往生”。

剧中对90年代“先富起来的一批人”有一定的美化，例如把小弟为了拿下堆场而罔顾生态，肆意往滩涂上倒石油，美化成小弟为了老大的事业一时冲动做错事。

但是还是保留了违法排污、工人下岗、行贿等相关情节，可以说，已经算是相对写实了。

我们在剧中看到的是一代人的崛起，特别是一些年轻人凭借着自己的努力，一次又一次克服困难，顺着政策扶摇直上。

但是其实在时代发展的背后，许多人因此成为了发展的牺牲品，他们有的为此付出生命，也有的在社会不得生存。

剧中的工人下岗，年轻的工人还能在民营企业中站稳脚根，但是那些中年的工人呢？

现实是不可能像剧中那么美好的，经历着下岗、没饭吃，过不下去的时候也有人选择自杀。

因为一个人的失业，代表着整个家的难以维持。

不是每个人都能适应社会发展的“阵痛”，也有一部分人是被社会转型抛弃的人。

对他们而言，那个时代对他们来说，不是美好，而是噩梦，所以会骂出“不得往生”这样恶毒的词汇。

在看剧的过程中，相信大部分女性都向往许半夏的感情态度。

她在发现前夫出轨的第一时间没有选择忍气吞声，而是要闹大，闹得街坊邻居全知道，这其实是不给自己留退路的勇敢，说明她这个人的性格，做出选择，就绝不后悔。

而后许半夏和赵垒在一起了，他们俩属于双a组合，两个人都有极强的事业心，所以谁都不可能为对方放弃事业，回归家庭。

这样的爱情虽势均力敌，却也从侧面证明，不论是许半夏还是赵垒，他们都把事业看的比爱情重要。

那么野猫和童骁骑的爱情呢？属于火热的类型，两个人因为荷尔蒙走到一起，在困难中建立感情。

但是现实生活中大部分的人，可以共患难，却不能同享福。

因为困难的时候会想要抱团取暖，而日子好过了，反而各有心思。

两个人的学识相差太大，即便后期男方愿意放下一切，追随女方出国，但是等真正到了国外，其实两个人完全不是一个阶层的人，一个是留学生，一个是打工仔，认知差距越来越大，往后的日子定会矛盾重重。

吃软饭上位的冯遇，他的爱情之路就更像一场玩笑了。

年少的时候，在工厂打工，无论是出于经济还是荷尔蒙，他选择了和厂长女儿结婚。

而婚后，又极力追求所谓的真爱，和小三爱的死去活来。

当小三成为正妻之后，他才懂得后悔莫及，原来当一个女人成为妻子的时候，她的缺点总是能够被无限放大的，无论之前有多美好，都能一朝溃败，于是他自食恶果，第二次离婚。

总的来说《风吹半夏》讲了一个时代的缩影，在躁动不安的时代，我们更加需要秩序，在秩序下创造的财富才是真正安稳而长远的。

这也是前期的许半夏只管拼命，不管其他，到后期，她开始注重企业的文化、产品质量等等，她的成长也是90年代一整批企业家的成长。

虽然不是真正意义上的“乱世”，但是确实市场规则还没完善，相对是“乱”的。