Giovanni Benedetto Platti (1697-1763) - 义务大提琴协奏曲(G调)

Giovanni Benedetto Platti (1697-1763) - 义务大提琴协奏曲(G调)

Giovanni Benedetto Platti (1697-1763) - Concerto (in G) per il Violoncello obligato

作曲家。Giovanni Benedetto Platti (1697-1763)

作品。义务大提琴协奏曲（G调）》(Concerto (in G) per il Violoncello obligato)

演奏者。PaveI Servin（大提琴）; Prаtum Intеgrum

乔瓦尼-贝内代托-普拉蒂

(帕多瓦，1692年7月9日 - 维尔茨堡，1763年1月11日)

意大利作曲家。他的死亡证明显示他的年龄为64岁，这表明他大约出生于1698年，但1764年10月7日多梅尼科-帕拉富提给G.B.马尔蒂尼的信中的信息表明，真正的出生日期可能是1697年7月9日；然而，迈克尔-塔尔伯特在威尼斯发现了一份文件，提到普拉蒂在1711年初属于arte dei sonadori，这意味着他的出生时间不会晚于1692年。关于他在1722年之前的情况知之甚少，但在威尼斯，他的老师可能包括弗朗西斯科-加斯帕里尼、阿尔比诺尼、维瓦尔第、洛蒂、亚历山德罗-马塞洛或贝内德托-马塞洛。他的父亲卡洛-普拉蒂（约1661年-1727年后）是圣马可大教堂管弦乐队的紫罗兰演奏家，可能也曾教过他。根据Palafuti在给Martini的信中所说，Platti在1722年之前去了锡耶纳，遇到了Cristofori最近的发明，"cembalo a martelletti"，但这并没有得到任何其他证据的支持。然而，这可以解释他一些大键琴奏鸣曲的和谐、风格和技术。1722年，他与一群音乐家在福图纳托-切莱里的指导下前往维尔茨堡。在那里，他进入班贝克和维尔茨堡的亲王-大主教约翰-菲利普-弗朗茨-冯-舍恩伯恩的宫廷服务。1723年2月4日，他与在宫廷服务的女高音歌唱家玛丽亚-特蕾西娅-兰布拉克结婚。他们有八个孩子，其中一些是音乐家，但没有属于他们的音乐流传下来。普拉蒂在维尔茨堡宫廷中的地位是一种事实：他是一名歌手，他演奏各种乐器，包括小提琴、大提琴、双簧管、长笛和大键琴，他表演和创作。有三封信在维尔茨堡保存下来，其中只有一封是普拉蒂亲笔写的，但这些信对我们了解他在德国的生活没有任何帮助。他遇到了艺术家詹巴蒂斯塔-提波洛，提波洛在1750年12月12日至1753年11月8日期间在维尔茨堡用壁画装饰居住区，其中一幅壁画包括唯一已知的普拉蒂肖像。普拉蒂继续在维尔茨堡宫廷工作，直到他去世。

与同时代的艺术家相比，他现存的作品并不丰富。它显示了两个不变的特点：对结构的特殊感觉，以及即使在最没有创造力的作品中，也有一种活泼、优雅的方式。他同时使用了巴洛克和前古典主义的形式，几乎完全绕开了加兰特风格。他的一些作品，包括OP.1大键琴奏鸣曲和弥撒曲，采用了巴洛克的fortspinnung技术，而其他作品，例如《弥撒曲》，则更具古典主义风格，具有更丰富的谐音内容。他的一些大提琴协奏曲可以与博凯里尼的最佳作品相媲美，也具有更多的古典风格，《安魂曲》也是如此，它可能是在舍恩伯恩的一位王子大主教去世时写的（可能在1754年），可以说是一部杰作。对声乐和器乐资源的处理非常出色，普拉蒂的敏感度在旋律写作中显而易见，例如在Lacrimosa的开头和Benedictus的女高音独唱中。他的一些大键琴奏鸣曲和协奏曲不仅对发展中的奏鸣曲形式做出了贡献，而且还传达出一种丰富的灵感，让人联想到前浪漫主义时代；在节奏上不稳定，音乐通过不断变化的调式奔向最后的和弦。普拉蒂似乎已经意识到了新生的钢琴所提供的可能性，因为他的一些作品中包含了扩大键盘范围的段落，他的一些慢板乐章似乎是为一种可以改变其动态或对敏感的触摸作出反应的乐器而设计的。大键琴协奏曲标志着从巴洛克到古典协奏曲的过渡。在第3、4和5号中，大键琴扮演着协奏曲的角色，快板的结构是tutti-solo-tutti-solo-tutti。然而，第6至第9首放弃了这种形式：弦乐从维持的角色转变为与大键琴对话的角色，大键琴现在有了真正的独奏角色，接受并发展管弦乐队所宣布的主题。