近体诗的押韵及其禁忌

押韵，即在诗词中，要求某些句子句尾的字的韵母相同或相近。由于从古至今汉字的声韵系统出现了一些变化，因而就有了古代、现代两个声韵系统，所以诗词押韵也大体上分为两种情况。一是按古声韵系统来押韵，诗押《平水韵》，词一般按《词林正韵》来押韵。二是按照现代汉语的声韵系统《中华新韵》来押韵。

针对近体诗而言，首句可押可不押，逢双句押，只押平声，一韵到底。押韵还有些较细的要求，就是古人讲的“押韵八戒”，即一戒落韵、二戒凑韵、三戒重韵、四戒倒韵、五戒哑韵、六戒僻韵、七戒挤韵、八戒复韵。因为这些问题一般都对诗词韵律美的伤害程度很大，不仅仅是声韵上，且对意境、语法、视觉美感上也有伤害，且无法破解弥补。除以上“押韵八戒”外，还有撞韵、死韵、三阴平韵等现象，也都会影响格律诗尾韵节奏的和谐性，下面逐一整理学习。

１、落韵。也叫出韵。就是一首诗某个韵脚上用了其他韵部的字，与诗中原来韵部的字放在一起押韵，这是不允许的。比如，前一句用“寒山”， 韵部：删。后一句突然成了“麻花”， 韵部：麻。诗的首句用临韵不算落韵，因为首句本来就是可押可不押的，所以允许从宽。这种情况叫“孤雁出群”。

２、凑韵。俗称“挂韵脚”。就是为了押韵，勉强选用韵部中一个与全句的意思不符合、不连贯、不关联的字，凑成韵脚。这是不行的。

３、重韵。就是重复押一个字做韵脚，这也是不可以的。

４、倒韵。就是为了押韵，把正常的词颠倒过来。比如“风雨、先后、新鲜、慷慨、凄惨、玲珑、参商、琴瑟”等等，把它们颠倒过来写，就觉得别扭。应该依平时习惯，不能为了押韵而有意颠倒词的习惯顺序。

５、哑韵。就是用一些声调读起来不清晰，意义也不明显的字押韵。并不是所有是平声字都适合做韵脚。有的字看起来不喜欢，读起来也不响亮，就不要免强使用它了，否则会使整个诗句都感觉萎靡不振。正如袁枚老先生所说“欲作佳诗，先选好韵。凡音涉哑滞者，便宜弃舍”。

６、僻韵。就是用不常见的生僻的字押韵。比如下平六麻里的“犌”字 ，识人甚少？又如上平一东里的“蝀”字，其实这是一种诗病。袁枚老先生说：“李杜大家，不用僻韵，非不能用，乃不屑用也”。

７、挤韵。又叫“犯韵”、“冒韵”。就是在押韵的句子中，特别是二四六位置上，使用了与韵脚同韵的字，造成句读拗口。但是，与韵脚连在一起的叠韵是一种修辞手法，不算挤韵。

８、复韵。就是一首诗中，意思一样或意思相近的字，反复地押。比如押了“忧”字，再押“愁”字；押了“花”字，再押“葩”字；押了“香”字，再押“芳”字。这类的押韵是要尽力避免，它与重韵是一样道理。

９、撞韵。就是不用韵的句子，为了与“韵脚”相对应，我们叫它“白脚”，比如七绝的第三句，律诗的第3，5，7等句，“白脚”最后一个字，也用了与韵脚同韵母的仄声字。比如韵脚处分别用：山、间、岸、还。如果发生了“撞韵”，整首诗中句脚的字韵就缺少了变化，读来粘滞、涩口，

1０、连韵。就是相邻两个押韵句的韵脚用了同音字作韵字。连韵也叫“合音”。 比如韵脚处分别用：深、身、神。

1１、死韵。诗中押韵的句子我们叫它“韵句”。对于韵句而言，如果整句诗的句读重心落在了最后一个字上，也即落在了韵字上，这样的韵我们称之为“死韵”。 如：

山林乌啼月痕移，云卷风疏竹影低。

清泪丝丝梦中洗，泉声夜落小楼西。

后三句的句读重心分别是‘低’、‘洗’‘西’，这时‘洗’字的撞韵必然会对全诗造成伤害。

1２、活韵。根据诗的意思，如果整句诗的句读重心落在韵字之前的别的字上，这样的韵我们称之为“活韵”。

如韩愈的·七绝·初春小雨

天街小雨润如酥，草色遥看近却无。

最是一年好去处，绝胜烟柳满皇都。

在这首诗中，‘处’字撞韵了，可是我们却感觉不到撞韵的伤害，仍然觉得全诗流畅上口。

关键在第二句的“近却无”。这一句的句读重心落在了第五个字‘近’字上，这样这句诗就成了“活韵”。

做成“活韵”有两种办法：

1、转移句读重心，让整个句子的句读重心落在韵脚之外的其它字上。

2、在韵脚尽量选用开口韵字，少用收口韵字。

这使全诗的后续发展带来了截然不同的音韵变化。

1３、出韵。由于读字发音不正确，或受方言影响，又不熟悉诗韵，作诗往往会出韵。

1４、窜韵。由于不知道异义、异音的同一汉字分属不同的韵部，作诗就会窜韵

1５、三阴平韵。一首七绝的三个韵字如果都是阴平字，也会对诗的韵感造成伤害。