036美成词得荷之神理

        美成《苏幕遮》词：“叶上初阳干宿雨。水面清圆，一一风荷举。”
此真能得荷之神理者。觉白石《念奴娇》《惜红衣》二词，犹有隔雾看
花之恨。
       在第三十二节，王国维说周邦彦的词乃是倡伎之作，完全比不上秦观之
词，秦观的词乃是淑女之相。
        而在此处就带着极强的欣赏之心，肯定了周邦彦写荷之语：“真能得荷
之神理”。
        与前面称赞冯延巳的“细雨湿流光”所用的“能摄春草之魂”一样，是
第二次这么发自肺腑地夸奖了。
苏幕遮    周邦彦
燎沉香，消溽暑，鸟准呼晴，侵晓窥檐语。叶上初阳千宿雨。水面清圆，一
一风荷举。
故乡遥，何日去？家住吴门，久作长安旅。五月渔郎相忆否？小楫轻舟，梦
入芙蓉浦。
       仔细读周邦彦的词，虽说里面多是庸俗之男女情事，但是提到写景之语，
真是叫人心里灵动，寥寥数语，捕捉风貌，达到传神之境。
       周邦彦此首《苏幕遮》上阕第一句就有了勾魂摄魄之感了，“燎沉香，
消溽暑”写出是夏天早上，这早却是非常之早的，基本上是属于天刚蒙蒙亮，
没有透晴遍地。而紧接之句“鸟雀呼晴，侵晓窥檐语”就更见风致了，鸟雀
在太阳还没有出来时，就开始鸣叫了，好像是鸟儿在呼唤阳光的挥洒，在夏
日清爽的早上，鸟叫声破晓入侵美梦，醒来之人似乎在偷听鸟儿在屋檐下的

话语。

       真乃悠闲若仙的早晨。

“叶上初阳干宿雨。水面清圆，一一风荷举。”此句最是绝佳，对荷的

描写好到有种登峰造极，后人再难超越之势。“叶上初阳干宿雨”这里是再

一次的时间变幻，初出的太阳已经将昨夜滴在荷叶之上的雨渐渐晒干了。

而词句中说的是“叶上初阳”，表明是荷叶上的初出太阳，虽说是太阳晒干

了昨夜之雨水，但是描写的主体却是荷叶。

      也就是说尽管太阳叫荷叶由湿变干，可是如果不是写荷叶的话，你这太阳是

根本不会被牵扯进来了。

     “水面清圆”，为什么水面变得“清圆”呢？“清”一可指池水之清澈，

二可指荷叶经过一夜雨水洗涤之后，颜色变得清脆了；“圆”指的是荷叶长

得茂盛长得好。

      一一风荷举”到这里才是写出了荷的精神。“一一”是指的这里荷之

多，依旧写的是荷的茂盛，夏季正是荷香阵阵的时光。“风荷举”是荷在风

中的姿态，一个“举”字便绝后人之续也。“举”字含有力度，即便是在风

中，也是健壮的。这健壮又是极其妩媚的，风之浮动，荷之轻舞，而雨后之

荷，更见清新、飞动。一个“举”真乃荷之神也。荷之美，本就是超凡脱俗

之美，经水而出，沐浴了水的灵气。微风轻拂荷叶，增添了媚态，可这媚态，

也是有着大家闺秀之风范的，她艳而不妖，自有清秀之力。

       周邦彦此首《苏幕遮》之精华也就到此结束了，下阕依旧是男女之相思

情意了。因为最美丽的地方，已经叫人记住了，其他的都是多余的了。

而王国维为此句所做对比的则是姜夔的《念奴娇》与《惜红衣》。这两

首均是写荷之词，并且全词写荷之言颇多，却只是得荷之貌，而无荷之神也，

所以王国维说犹有隔雾看花之恨。

再读姜夔的《念奴娇》：

念奴娇

姜夔

闹红一舸，记来时，尝与鸳鸯为侣。三十六陂人未到，水佩风裳无数。翠叶

吹凉，玉容销酒，更洒菰蒲雨。嫣然摇动，冷香飞上诗句。

日暮。青盖亭亭，情人不见，争忍凌波去。只恐舞衣寒易落，愁入西风南浦。

高柳垂阴，老鱼吹浪，留我花间住。田田多少？几回沙际归路。

船舸过荷红。来时，惊起对对鸳鸯。人还未到，在荷叶中穿行，恰似穿

上翠之衣裳。荷风吹来，酒冷则已，荷珠纷落如雨，坠入杯中。荷花嫣然之

动，冷香叫人起了诗兴。

下阕：“日暮。青盖亭亭，情人不见，争忍凌波去。只恐舞衣寒易落，

愁入西风南浦。高柳垂阴，老鱼吹浪，留我花间住。田田多少？几回沙际归

路。”主要写日暮，时间已晚。荷叶掩盖了情人归去的身影。这密密麻麻的

荷叶也迷茫了我归家的路。

惜红衣

姜夔

簟枕邀凉，琴书换日，睡余无力。细洒冰泉，并刀破甘碧。墙头唤酒，谁问

讯、城南诗客。岑寂。高柳晚蝉，说西风消息。

虹梁水陌，鱼浪吹香，红衣半狼藉。维舟试望，故国吵天北。可惜渚边沙外，

不共美人游历。问甚时同赋，三十六陂秋色。

上阕：“簟枕邀凉，琴书换日，睡余无力。细洒冰泉，并刀破甘碧。墙

头唤酒，谁问讯、城南诗客。岑寂。高柳晚蝉，说西风消息。”依旧是借荷

叶来写因相思而无心睡眠，等待锦书到来之迫切。

“虹梁水陌，鱼浪吹香，红衣半狼藉。维舟试望，故国眇天北。可惜渚

边沙外，不共美人游历。问甚时同赋，三十六陂秋色。”下阕是怀念以前和

情人一起游历荷塘之美好情景，好宽心自慰。

在姜夔的荷词里面，所写之句，均是满带着自己的情感。个人的情感是

主要的，而荷塘不过是事情发生、情感延续的背景，似嫌个人情感太多，抢

了景物的自然风致。

而周邦彦《苏幕遮》里的荷，或许恰是因为周邦彦词里的格调不高，而

导致在景物上描写更加惬意轻松，景物也就更加真实自然，更能摄其物之魂

也。