2.纪录片《我住在这里的理由》

大家好！欢迎来到我的播客月球空间站。今天是第二期，讲一讲我很喜欢的一个纪录片，《我住在这里的理由》，后面简称我住。

这个纪录片的导演叫竹内亮， 日本人，1978年出生于日本千叶县我孙子市，出生那天正值中日友好条约签订，所以导演从出生起就肩负着中日友好的使命，而导演通过拍摄纪录片也确实很好的完成了这个使命。以下这些关于导演的信息是我看了两百多集纪录片自己整理出来的：导演自幼放荡不羁，喜欢穿背心，自来卷，个子不高，通过节食控制体重，所以四十多岁依然身形苗条，精神矍铄。结婚前有很多女朋友，每个都要领到家里，搞得父亲不胜其烦。后来遇到了去日本留学的中国南京女生赵萍，从此飞鸟归林，安生过起了小日子。育有一子赵纯，一女赵珉。导演一大爱好是吐槽儿子成绩不好，微博上说，接受采访时说，节目里也说。于是赵纯在我们心目中的形象永远是正在做作业的样子。

2010年，导演拍摄NHK纪录片《长江天地大纪行》，去了长江周边的青海、四川、云南等地，前后拍摄一年时间，与中日混血演员阿部力结缘，为之后的纪录片埋下了伏笔。此次中国之行对导演影响很大，作为被命运选中的中日友好使者，天生的使命感驱使他放弃日本稳定的工作和生活，移居中国。当然这个事情也可以换一种说法：导演不甘心在日本做一辈子社畜，而中国显然机会更多，于是从日本来到了中国。他们定居在南京，因为这里是妻子赵萍的家乡，可以住在岳父母家，还可以帮他们照顾孩子，创业没有后顾之忧。至于南京和日本的特殊关系，在天性乐观的导演那里并不是什么问题，事实也证明这确实不是什么问题。

我住2014年开拍，初创时只有导演竹内亮，妻子兼制片人赵萍，以及免费的主持人阿部力。第一集就奠定了节目的风格，主要有这么几个特点：

1. 采访对象是在日本的中国人，以及在中国的日本人。选择人物的时候尽量多样化，每次一个不同的职业，尽量与众不同，有故事性。虽然对主人公要求很高，但是人生本来就是丰富多彩的。现在我住已经拍了两百多集，一百多个主人公，还没有见到任何疲态。并且随着节目越来越有名，有更多的观众推荐新的主人公。估计不会出现选题资源枯竭的问题。此外，我住也在拓展自己的选题范围，比如在中国的外国人，以及在外国的中国人，但是精彩程度上不及传统选题。

2. 节目创作初期，主持人是东东（也就是阿部力），导演很少出境，最多只出现几次画外音。采访主要由东东完成。后来一段时间东东不再出镜，导演只能亲自上阵。导演问问题比较直接，再加上脸皮厚，什么都要蹭，体验感很强，所以采访效果不亚于东东。于是很长一段时间导演都担任主持人这一角色。导演档期安排不过来的时候，萍姐会客串一下，但是容易笑场，而且蹭的能力远不及导演，所以采访效果一般。当然我们不能苛责萍姐，因为蹭东西是导演的特长。到了第三季，公司的工作人员柚子加入了主持人队伍，由于是日本人，能够跟住在中国的日本人很好的沟通，但是功力仍需进一步磨练。

3. 节目是没有台本的。甚至在见到主人公之前，主持人根本不知道主人公是男是女，做什么职业。我觉得这是节目得以成功的关键。因为没有台本，所以主持人其实是带着观众一起探索主人公的工作和生活，所以很容易产生新鲜感。此外，这种采访方式也保证了节目的真实性，所有情节都是真实发生的。我现在三十多岁，一个很重要的体会是生活的精彩程度远超任何剧本。所以节目所做的就是把生活的精彩提炼出来。然而这种记录方式对节目提出了很高的要求：摄像机要一刻不停地跟着主人公进行拍摄，确保不漏过任何一个关键时刻。在两天左右的拍摄技术之后，团队从素材中提炼出几个场景和对话，剪成一段十五分钟左右的片子。所以虽然观众看到的只是一个短短的纪录片，但是背后的工作量还是蛮大的。

我从2018年初接触到我住，后来一发不可收拾，从第一集开始，全部看完，然后每周四晚上固定时间等更新。这可以说是我最喜欢，也是关注最久的一部纪录片。看到现在，让我印象比较深刻的有那么几集。

一个是第76和77集，在武汉开顶屋咖喱的岛田爷爷。岛爷爷七十多岁，单身，退休之后只身来到武汉，在一句中文都不会的情况下开了咖喱店，甚至开了分店。他用心做咖喱，甚至将制作咖喱饭的诀窍告诉了整条街上的店铺，希望把那条街发展成咖喱一条街。这个过程中他和周围人成了很好的朋友，即使他们语言不通，但是情谊一点都没有受到影响。我19年去武汉时专门去了顶屋咖喱。当时已经吃过晚饭，但是仍然点了一份咖喱饭，想尝一下。没想到竟然都吃完了，不得不说味道确实很好。推荐有兴趣的朋友都去尝一尝，就开在武大旁边。

另一个是90到92期，住在大连的日本人，松尾母女。本来女主人公松尾梨惠随着丈夫外派到大连，做着日本最为传统的家庭妇女，相夫教子，日子平淡幸福。不料后来婚姻破裂，梨惠成为了单亲妈妈。梨惠没有返回日本，而是留在了大连，在朋友的帮助下找了一份工作。工作很辛苦，每天早上母女二人要早早起床，吃早饭，然后梨惠把女儿托付给邻居，自己坐班车上班，晚上下班回到家已经很晚了。这样的生活很辛苦，但是一想到女儿在家等着自己，梨惠就有了工作的动力。母女二人的故事打动了无数人，点击量过亿。

还有一个是在日本的相扑选手，苍国来。苍国来是蒙古族，自幼习武，后来被选中来到日本从事相扑运动。之后忍受着思乡之苦以及枯燥的训练，一路披荆斩棘，成为相扑界第一位中国籍幕内力士，创造了历史。然而世事难料，后来苍国来被卷入假赛风波，被相扑协会要求强制退役。他为了证明自己清白，决绝了退休金，坚持上诉，最终上诉成功，恢复了名誉。这个事件也被写进了日本相扑的历史。然而在片子中，导演并没有着重叙述这段故事，而是着眼于主人公的生活，他的训练，以及与小学生的活动，于是一个大力士的形象跃然纸上。

纪录片展示的每个故事，都不太好判断是喜剧还是悲剧。但是主人公都有一个共性：无论在任何情况下，都努力生活，努力工作。

导演做的只是把生活真实的样子展现出来，就已经很打动人了。众生皆苦，但是有些人比另一些人更苦。众生平等，但是有些人比另一些人更平等。罗曼罗兰说过，世界上只有一种英雄主义，那就是在认清生活的真相之后，依然热爱生活。所以导演拍摄的每一位主人公都是英雄，我住就是一部英雄的史诗。

生活总有很多意料之外的事情。2020年初，疫情爆发。我住紧急制作了几期跟抗疫有关的记录片，那段时间整天待在家，看我住是为数不多的乐趣。后来导演从日本回到南京，拍摄了《南京抗疫现场》，上了日本雅虎头条。又从国外火到国内，被外交部点名表扬。于是导演彻底出圈，到处接受采访，成了名副其实的中日友好使者。导演的成功并不是偶然的。在疫情大背景下，各个国家都在甩锅，中国作为疫情的焦点，首当其冲受到各方指责。这个时候导演作为一个外国人发声，且始终保持客观中立，就显得格外弥足珍贵。所以还是那句话，一个人的成功，不仅关乎个人能力，更要考虑历史进程。导演无疑是那个被选中的人，在正确的时间，正确的地点，做了一件正确的事。

最后说一说节目的盈利模式。目前制作我住的南京和之梦有自己的网站，采取会员制，每年交会费。会员网站上的我住每期比免费版本多五到十分钟内容。会员制甫一开通，我就成为会员。无论《我住》采取什么盈利模式，我都会支持它。但是我并不认为会员制是一个很好的盈利模式，尤其是在中国。也许在日本很普遍，但是中国还没有形成为内容付费的习惯。中国人可以为一顿饭花好几百，但是买一本几十块的书会觉得心疼，甚至不舍得花几块钱在苹果市场买一个自己需要的APP。我不知道和之梦的会员有多少，是否能够维持公司的正常运营，但是至少在疫情之前，看导演的样子维持公司运营很艰难。好在疫情之后导演名气大了起来，商务合作也多了起来。公司更是可以利用自己在官方良好的形象，拿到独家资源。疫情终将过去，生活也会回归平淡。我不是投资专家，无法提供专业建议，但是我始终希望和之梦能够有一个持久且稳定的盈利模式，能够支持我住一直办下去。

这期播客就录到这里，谢谢大家！