5. 冯延巳《谒金门·风乍起》

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冯延巳《谒金门·风乍起》

文稿内容:

《谒金门·风乍起》

[南唐] 冯延巳

风乍起，吹皱一池春水。闲引鸳鸯芳径里，手挼红杏蕊。斗鸭阑干独倚，碧玉搔头斜坠。终日望君君不至，举头闻鹊喜。

注：“闲引鸳鸯芳径里”，也作“闲引鸳鸯香径里”。

[南宋]佚名《争禽图》

王安石曾与黄庭坚坐而谈诗，谈到兴起之时，王安石问黄庭坚：你既作词，想必读过李后主的词了？

黄庭坚回答道：曾看过。

王安石又追问道：你觉得他的哪一首词写得最好？

黄庭坚不假思索地回答：当然是那首《虞美人》了。我最喜欢词中那句“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。”

黄庭坚话音刚落，王安石就抚须大笑，然后缓缓摇首说：山谷啊，你的格局小啦。依我看，李重光这句词，远不如他父亲那句“细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒”写得好啊！

李煜的父亲，就是南唐中主——李璟。他年轻的时候，目睹了父亲李昪保守的政治政策，内心有所不满，于是在登基之后，开始大规模用兵、拓展疆土，很快就找准机会，吞下了正在内斗的楚闽二国。可是，侵略战争注定是伤敌一千自损八百的生意，在南唐版图到达顶峰的时候，国力也由盛转衰。

李璟虽然在政治上没什么才能，但是从小就喜欢读书写诗，年纪大了，逐渐把兴趣转移到更加灵活的长短句上，经常亲自作词，拿给宫娥在宴会上演唱。

与他一起饮宴赋诗的，还有宠臣韩熙载、冯延巳等人，这些人都是富有文采、精通音律的大才子，跟皇帝比起来有过之而无不及。特别是冯延巳，一句“风乍起，吹皱一池春水”，在当时广为人知，甚至有人笑称：凡有井水处，皆有“春水”词。

关于这个句子，还有一个故事。话说有一天，李璟带群臣结伴出游，恰好一阵风起，将玄武湖的池水搅得波光粼粼。李璟看见此景，便半开玩笑半认真地问冯延巳：吹皱一池春水，干卿何事？

冯延巳一听这话，吓了一跳，马上谢罪说：微臣这句词，远不如陛下的名句啊。

李璟好奇地问：我的名句？是哪一句啊？

冯延巳回答道：当然是“小楼吹彻玉笙寒”那句词。

李璟听了，哈哈大笑，再也不提这件事了。冯延巳回到家后，仍然心有余悸，宽衣解带之后才发现，贴身的衣服都已经湿透了。

[宋]黄筌《苹婆山鸟图》

俗话说，“文如其人。”一个人的文字，多多少少能反映出他的内心世界和人格品性。但凡事皆有例外，就拿冯延巳来说吧，他与李璟那段对话，历来为世人所诟病，认为他一意媚上欺君，毫无文人风骨。陆游在写《南唐书》时，甚至用非常严厉的四个字“谄媚险诈”来评价他。

那么，真实的冯延巳是一个什么样的人呢？话说，冯延巳的父亲冯令頵（jūn），深受南唐开国君主李昪器重，官至吏部尚书。身为冯家的长子，冯延巳早早就进入了李昪的视野，因为确实才学风流、倜傥一时，所以深得赏识，被安排给太子李璟做伴读。

在此期间，冯延巳用自己的才华征服了李璟，很快就成为了这位储君的忘年交，成了真正意义上的“太子党”。

李璟是个重情重义的皇帝，他继位后，并没有忘记自己的老朋友，于是，冯延巳的仕途之路就像开了挂一样，在很短的时间内，就登上了宰相之位。

然而，百无一用是书生。冯延巳这个人，才学当然是有的，抱负也不算小，但像他这样的官二代，自小又是在扬州这种温柔富贵乡里长大，哪里知道人间的疾苦？又哪里懂得政治的手段呢？

如果冯延巳有自知之明，认识到自己的政治能力其实很平庸，完全可以做一个守成宰相，在李璟的护佑下，安稳舒服地过完这一生。可他偏偏又是个权力欲很强的人。

还在太子府做伴读的时候，冯延巳就表现出极强的权力欲，凡是地位高过他的，必然想方设法地除掉。当上宰相之后，为了巩固自己的权势，冯延巳不仅大肆排斥异己，还依仗李璟的宠信，肆意欺辱朝臣。

当时有一个叫孙晟的大臣，因为不堪受辱，曾当面顶撞冯延巳说：“君常轻我，我知之矣。鸿笔藻丽，十生不及君；诙谐歌酒，百生不及君；谄媚险诈，累劫不及君。”

孙晟这段话的意思是说，冯大人，我知道你平时很看不起我，我自己也承认，论执笔写词，我不及你的十分之一，论饮酒作乐，我不及你的百分之一，但要论谄媚狡诈，恐怕我这辈子都比不上你了呀！

这话至少说明两点：第一，冯延巳文采斐然，这是公认的；第二，冯大人谄媚狡诈，也是公认的。他献给李璟的一阙《长命女》，便能说明这两点。“春日宴，绿酒一杯歌一遍。再拜陈三愿：一愿郎君千岁，二愿妾身常健，三愿如同梁上燕，岁岁长相见。”

在这阙词里，冯延巳把君臣之恩比喻为夫妻之情，以此来感谢李璟对他的知遇之恩，不得不说，这马屁拍的是前无古人、后无来者，难怪李璟对他如此宠信。

还有一次，李璟召冯延巳入朝，和他谈论国事，席间，冯延巳对李璟说了这么一番话：“昔日安陆一战，仅丧兵数千，先皇已不思茶饭多日，此田舍翁，安能成天下大事！当今皇上出动军队数万在外，照样宴乐打球，此真英雄主！”意思是，当初先主带兵打仗，才死了几千人，他就连连叹息，甚至都吃不下饭了，这完全就是老百姓的做派啊，怎么能成大事呢？反观眼下，数万军队正在外面打仗，但陛下毫不放在心上，照样大开宴席，歌舞击鞠，照我说，陛下才是真正的雄主啊！

原来，一登基就大动兵戈，最后导致国力衰微，竟是这些个宠臣撺掇。

[五代]顾闳中《韩熙载夜宴图》

作为一个政治家，冯延巳是失败的，但作为一个词人，他却是相当成功的。从词的发展史上来看，冯延巳上承花间词派，下启晏殊、欧阳修等北宋名家，在五代词坛中的地位，丝毫不亚于后主李煜。因此，王国维在《人间词话》里评价说：“冯正中词虽不失五代风格，而堂庑特大，开北宋一代风气。”刘熙载也在《艺概》中指出：“冯延巳词，晏同叔得其俊，欧阳永叔得其深。”

冯延巳最擅长的，就是以景托情、因物起兴的写作手法，他的词虽然上承花间派，但却没有花间词那种浓艳滑腻之感，反而显得清丽细密、委婉含蓄。

就拿《谒金门》这首脍炙人口的小词来说吧。这首词写得是一位在春日里思念丈夫的少妇，冯延巳着力塑造的，不是寂寞哀怨的情事，而是雅致优美的意境。

“风乍起，吹皱一池春水。”这句词表面写景，实际写情。一个“皱”字，不仅再现了池水波光粼粼的景象，更传神地表现出少妇心底泛起的波澜。春回大地，万象更新，但丈夫却在外远行，留下自己独守空闺。鸳鸯瓦冷霜华重，翡翠衾寒谁与共？思及此处，少妇的心更是空落落的。

“闲引鸳鸯香径里，手挼红杏蕊。”在古诗词中，鸳鸯常被视为爱情的象征，少妇为了排遣心中的寂寞，就摘下一把花蕊，逗弄着池塘里的鸳鸯。然而，成双成对的鸳鸯，反衬出她的孤单寂寞，勾起她的三千烦恼，这烦恼如同枝头盎然的红杏，挠得她心里痒痒的。

“斗鸭阑干独倚，碧玉搔头斜坠。”少妇心绪不佳，独自倚在栏杆上，站了很久很久。她头上的簪就那么随便插着，似乎快要掉下来了，但少妇并没有心情把它重新插上。是啊，士为知己死，女为悦己者容。那个值得我梳洗打扮的人不在身边，即使我打扮得再漂亮，又能给谁看呢？

“终日望君君不至，举头闻鹊喜。”少妇痴痴地立在那里，思念着自己的心上人：不知道他现在身在何处？何日才能回到自己身边？这寂寞的日子何时才是个头啊。想眼中能有多少泪珠儿，怎禁得秋流到冬尽，春流到夏！枝头上的喜鹊叽叽喳喳，再次勾起少妇的期待，但谁又能知道，这份期待会不会是新的失落呢？

“举头闻鹊喜”是整篇词的画龙点睛之笔，婉转含蓄，耐人寻味，给整首词蒙上了一层惆怅的色彩。叶嘉莹先生这样评价这首词，她说：“惆怅者，是仿佛如同有所追求，仿佛又如同有所失落，是一种精神上没有依傍的一种落空的感受。”

不知道，冯延巳在写这首词的时候，究竟怀着怎样的心情，他思念的又是什么？但只愿相信，令他如此惆怅和追忆的，是那业已逝去的少年时光，是那无忧无虑、尚未被卷入政治旋涡的少年时光！正如他在另一首《三台令》里写的那样：“春色，春色。依旧青门紫陌。日斜柳暗花蔫。醉卧谁家少年。年少，年少。行乐直须及早。”