画说印象派：高更的故事 第四章：逃往远方成品

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对高更而言，艺术既非游戏，也非一项投机行为，而是他一生的追求。

本书不仅收录了高更的绘画作品，还精选了他的陶艺作品及雕塑作品，以一件件充满原始气息的作品为路标，辅以高更本人的信件和评论文章，以及他人的评论，力求全方位地还原一个真实的高更。

【图文内容选自《画说印象派：高更的故事》第四章】

尽管表面上，高更被个别追随者奉为“精神领袖”，但实际上他只是一个被边缘化的画家，不仅无家可归，同行对他的态度也很冷漠。在高更的艺术生涯中，阿旺桥是最无法磨灭的记忆。那时的他刚刚开启艺术征程，前途未卜，对他来说，明天意味着动荡，意味着痛苦的考验。可以说，他无时无刻不在忍受创作之火的煎熬。

《斯特芳·马拉美的肖像》

Portrait de Stéphane Mallarmé

现收藏于法国巴黎艺术与考古图书馆（雅克·杜斯特基金会藏品）

马拉美这样阐述绘画的标准:“要暗示，不要直接说出来。”这也是为什么高更的作品能吸引到马拉美。高更从来不纠结于如何达到表面的“形似”，相反，他会从景物中引申出各种奇思妙想，就像诗人捕捉事物的精髓一样。两人的不同之处在于， 马拉美是语言的大师，懂得深入语言的最深层，将语言从日常的使用中解脱出来; 而高更则希望可以将思想以通俗易懂的方式呈现在世人面前。

高更也会在画作中引用典故，如《高更的自画像》。该画引用了《圣经》中的典故：蛇，令人想起最初堕落的欲念，圣像的光环则凸显了戴着面具的突兀的人头。在这幅画中，高更这个“印第安人”看起来就像是一尊神像。渐渐地，高更赢得了一小部分人的敬畏和赞扬，这些人认为高更改变了他们的艺术观念，并引领他们真正走进了艺术。时至今日，人们都认可，高更是一位伟大的思想家。

《献给朋友卡里尔的自画像》

Autoportrait à l’ami Carrière

现收藏于美国华盛顿国家美术馆（保罗·梅隆夫妇藏品）

作为当时象征主义作家追捧的对象，高更与象征主义画家尤金·卡里尔联系密切。两人都是 “伏尔泰咖啡馆”的常客，这里常常举办艺术研讨会。高更就只在这些研讨会上结识魏尔伦、 马拉美、查理·莫里斯（高更早期的支持者）等人的。这幅自画像起初是画给拉瓦尔的，后来，高更改变了主意，重新修改后将这幅画送给了卡里尔。画中的高更看起来神情放松、有点狡黠。然而，卡里尔对这幅画的评价却不是很正面，他说画里的人看起来很苦涩，而且觉得整幅画好像尚未完成。

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