画说印象派：高更的故事 第二章： 阿旺桥派成品

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对高更而言，艺术既非游戏，也非一项投机行为，而是他一生的追求。

本书不仅收录了高更的绘画作品，还精选了他的陶艺作品及雕塑作品，以一件件充满原始气息的作品为路标，辅以高更本人的信件和评论文章，以及他人的评论，力求全方位地还原一个真实的高更。

【图文内容选自《画说印象派：高更的故事》第二章】

高更在马提尼克岛经过了一段过渡期，而此时阿旺桥派的发展势头也如火如荼。他越来越希望能在一个艺术氛围浓厚的地方定居下来。与此同时，他与凡·高结下了友谊，并经常会通信联系。他们犹如两个迷路的旅人，迫切地渴望能找到一个适合他们发展艺术理想的地方，为自己珍贵的艺术思考找到一片最适宜的土壤，让它们茁壮成长。

《静物:拉瓦尔的轮廓》

Nature morte au profil de Laval

私人收藏

画中人查尔斯·拉瓦尔是莱昂·博纳的学生（1862年—1894年），但他却以极大的热忱和激情加入了高更的阵营。他和高更一起冒险，从巴拿马跑到马提尼克岛，不辞辛劳。或许是被他的热情打动，高更欣然接纳拉瓦尔加入自己的“热带画室”项目。通过该项目，拉瓦尔得以接近凡·高，并给他送了一幅自画像作为礼物。后来，拉瓦尔还参加了在沃尔皮尼咖啡馆举办的展览。在此处展示的作品《静物:拉瓦尔的轮廓》中，高更采用了非常独特的构图，似乎在委婉地向德加致敬——德加很喜欢出其不意地在画面中添加一些人物，特别是他们的侧面。 这种构图方式也频频在皮埃尔·博纳尔及其拥趸的作品中出现。

布列塔尼的阿旺桥为高更打开了关键的一扇大门。当时，高更尚在寻找一个空间、一处光亮、一个能让他绽放本性的地方。他渴望前往天涯海角，去一个能逃离都市文明污染的地方—多少人身处于这种污染之中，却只能当一个盲目的受害者。高更对岛屿的痴迷代表着他对回归艺术根源的渴望。与世隔绝的岛屿文明能推着他走近神圣的力量。

《玛德莲娜·伯纳德的肖像》

Portrait de Madeleine Bernard

现收藏于法国格勒诺布尔博物馆

埃米尔·伯纳德决心追随高更的脚步，摈弃传统绘画的理念。在伯纳德的影响下，他的妹妹玛德莲娜开始走进高更的生命，并颠覆了他的人生。尽管高更的年纪都可以当玛德莲娜的爸爸了，但他还是为这个迷人的少女所吸引。高更的这幅肖像与他同时期的其他作品风格完全不同，他试图画出这个清新脱俗、 有些神秘的少女的魅力和精致感。最终，玛德莲娜选择了拉瓦尔，并陪伴他直到他生命的最后一刻（1894年）。此后，玛德莲娜一直和哥哥住在一起。然而，此时的她已经染上了拉瓦尔的肺结核病，仅仅在拉瓦尔去世的第二年（1895 年），她便在开罗离世。

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