20200819_飞雪老师辅导对联第39讲艺术手法和衬笔

联第三十九讲：艺术手法与衬笔

一，  艺术手法

1，       什么是艺术手法

也称“表现手法”。是在创作中所运用的各种具体的表现方法。是艺术作品的表现形式之一。是在艺术创造过程中为塑造艺术形象、表现审美情感时所运用的各种具体的表现手段。

2，       艺术手法的三种表现

以诗歌的写作鉴赏为例，艺术手法包含以下三个方面的内容：即：表达方式、表现手法和修辞手法

1）、表达方式：表述特定内容所使用的特定的语言方法和手段，称为表达方式。它是文章构成的一种形式要素。表达方式随语言表达的产生发展而逐步形成。常用的表达方式，例如叙述，描写，抒情，议论，说明等等。诗词中主要运用叙述、描述、议论、抒情四种表达方式，这其中描写、抒情是重点。描写方式有动静结合、虚实结合等的不同；抒情方式有：（主要有直接抒情和间接抒情两种方式。）直抒胸臆、借景抒情、寓情于景、情景交融、情景相生、情因景生、以景衬情、融情入景、一切景语皆情语等。 

2）、修辞手法：修辞是增强言辞或文句效果的艺术手法，修辞手法，就是通过修饰、调整语句，运用特定的表达形式以提高语言表达作用的方式或方法。通过修辞手法修饰文章、语言，清楚传达作者的意思，以吸引读者的注意力、加深读者的印象和抒情效果。常用的修辞手法有：比喻、借代、拟人、对偶、夸张、排比、反问、设问、衬托、反复、反语、互文、叠词、婉辞等等

3）、表现手法：从广义上来讲也就是作者在行文措辞和表达思想感情时所使用的特殊的语句组织方式。诗词的表现手法有很多种，包括：托物言志、写景抒情、叙事抒情、借物喻人、直抒胸臆、欲扬先抑、卒章显志（篇末点题）、寓情于景、托物起兴、渲染、虚笔、虚实结合、直接抒情、间接抒情、动静结合、动静相衬等等。

3，表现手法与修辞手法的区别与联系

通俗的理解：表现手法和修辞手法都能增强文章的表达效果，但二者角度不同：

（1）表现手法是增强文章的整体或某一部分的表达效果，是从宏观角度表现文章的；而修辞手法主要是增强文章中的语句的表达效果，是从微观角度表现文章的。

（2）在具体语境中，当某种修辞手法在文章中产生了一种整体的效果，增强了文章的表现力，或是某种修辞手法在文章中反复使用后产生了整体的表现力，那么这种修辞手法也可视为表现手法。

二，古诗词的常用表达技巧：

1，赋比兴

关于【诗经】中的风、雅、颂、赋、比、兴六义，风雅颂是音乐上的分类，基本被古今所认同。而赋比兴是诗经音乐的表现手法，【毛诗正义】它把比兴的手法和外在世界的物象联系起来，认为比是修辞学中以此物比彼物的比喻手法，兴是起也，即托诸草木鸟兽以见意的一种手法。

赋，平铺直叙，开门见山。

比：比喻。

兴：起兴，先言他物，借他物来引出所要描绘的事物的描写。

赋比兴这三种表现手法，一直流传下来，常常综合运用，互相补充，对历代诗歌的创作都有很大的影响。明人吴乔在《围炉诗话》中曾云：“比兴是虚句 活句，赋是实句。有比兴则实句变为活句，无比兴则虚句变为死句”。又云“文章实做则有尽，虚做则无穷。雅颂多赋，是实做，骚多比兴，是虚做，唐诗多宗风骚，所以灵妙”。

2，渲染与烘托

渲染、烘托本是一种国画技法。渲染，是在需要强调的地方浓墨重彩，使画面更形象的一种技法。烘托，是用水墨或色彩在物象的轮廓外面渲染衬托，使物象明显突出。

  在古典诗歌中，渲染就是从正面着意描写，烘托指从侧面着意描写，起一种烘云托月的作用。即《艺概》中所说：“春之精神写不出，以草树写之；山之精神写不出，以烟霞写之”。

(1）渲染:通过(环境)景物描写来渲染气氛。从正面着笔。如：杜甫的《登高》，是五十六岁的老诗人独自登上夔州白帝城外的高台，眼前的秋江之景，引发了他身世飘零的感慨，渗入了他老病孤愁的悲哀。首联“风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回”，写俯仰间所 见所闻，一连出现六个特写镜头，渲染了萧瑟悲凉的秋江景物的特点，为全诗定下了沉郁悲哀的基调。 

 (2)烘托:通过(景物)环境描写来烘托心情。从侧面着笔。（只写侧面一面）

烘托的三种类型

a以人烘托人如著名汉乐府民歌《陌上桑》，对罗敷外貌的描写：“行者见罗敷，下担捋髭须；少年见罗敷，脱帽着绡头。耕者忘其犁，锄者忘其锄；来归相怨怒，但坐观罗敷。”

  作者意欲极写罗敷之美，却未对罗敷的美貌作任何正面描写，而是通过描写行者、少年、耕者、锄者见到罗敷时的惊叹、赞赏、痴迷等各种反应，烘托出了秦罗敷的美貌，把读者的联想向篇处延伸、扩散，从而间接构成了极为活跃的视觉艺术效果。

b 以物烘托人如：高适的《别董大》

   千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。
   莫愁前路无知己，天下谁人不识君。
     前两句直接状写眼前之景，展示出一幅暮日黄昏、沙尘漫天、遥空断雁、大雪纷飞的北方荒原天寒地冻的暮天景象。通过这送别时的环境描写，烘托出离愁别恨的低沉气氛。

c以物烘托物如王维的《鸟鸣涧》：

人闲桂花落，夜静春山空。

月出惊山鸟，时鸣春涧中。

  在这春山中，万籁都陶醉于那种夜的色调、夜的宁静里了。因此，当月亮升起，给这夜幕笼罩的空谷带来皎洁银辉的时候，使幽谷前后景象顿时发生了变化，这时习惯于山谷静默的鸟儿，居然被月光惊到而鸣叫起来。这种以闹衬静的写法，不仅没有破坏春山的安谧，反而衬托得春夜山涧更加幽静。

很多时候渲染烘托合说，尤其是在借景抒情的诗歌作品中，往往是先用渲染的手法描摹景物塑造意境，再通过景物（意境）来烘托人物情感。一般我们说，渲染气氛，烘托情感。如柳永的《雨霖铃》，起首“寒蝉凄切,对长亭晚,骤雨初歇”三句写送别的环境, 点出离别时的季节是萧瑟凄冷的秋天,地点是汴京城外的长亭, 具体时间是雨后阴冷的黄昏。作者浓墨重彩，通过这些景物描写,极力渲染了一种凄凉的气氛，烘托出作者内心的离愁别恨。

(3）渲染和烘托的区别：二者都是为了使描写的对象更鲜明，更突出，但二者着眼点不同：前者从正面着笔，由此言此；后者从侧面用墨，由此烘“托”彼。“烘托”是通过别的事物把想要表达的事物写出来，所以，用一事物暗示出另一事物就叫烘托。

例句一： 赵师秀《约客》诗云：

       黄梅时节家家雨，

       青草池塘处处蛙。

       有约不来过夜半，

       闲敲棋子落灯花。

    渲染是指对环境景物等做多方面的正面描写形容，以突出形象，营造意境。此诗即是以“家家雨”“处处蛙”正面渲染出一种气氛，来衬托夜的深和夜的静。

例句二：齐已《早梅》：

     万木冻欲折，孤根暖独回。

     前村深雪里，昨夜一枝开。

     风递幽香出，禽窥素艳来。

     明年如应律，先发望春台。

   烘托用在诗文中指从侧面着意描写，作为陪衬，使所要表现的事物鲜明突出。也就是不说本意，只说与此有关的 其他事物，达到突出本意的目的。此诗以“禽 窥素艳来”一句便用烘托之法，表现出早梅之素艳。

3，衬托

1）衬托：为了突出主要事物，用类似的事物或反面的、有差别的事物作陪衬，这种“烘云托月”的修辞手法叫衬托。运用衬托手法，能突出主体，或渲染主体，使之形象鲜明，给人以深刻的感受。 俗语说：「牡丹虽好，也要绿叶扶持。」用甲事物（宾）配衬乙事物（主），就是衬托。甲事物由于乙事物的陪衬，就显得更清楚，更鲜明，更突出。有正衬和反衬两种。作用是突出本体的某某特征。

2）正衬是用相同或相美的事物来衬托，如以动衬动，以静衬静，以乐衬乐，以哀衬哀，即“绿叶衬红 花”。 此诗以六宫后妃之美衬玉环更胜一筹的美。如用「高的」衬托「更高的」，用「好的」衬托「更好的」。如：唐李白 《赠汪伦》

   桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。

以桃花潭之水深衬托出跟汪伦的友情更深。

再如：白居易《长恨 歌》

    “回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色”     

3）反衬是用相反或相异的事物衬托所描绘的事物，如用「矮的」衬托「高的」，用「坏的」衬托「好的」。有时与“以乐景写哀情”的手法共用。如沈佺期【独不见】

“卢家少妇郁金堂,海燕双栖玳瑁梁”

用海燕双栖反衬少妇的孤独愁苦。

贾至《春思二首（其一）》

“东风不为吹愁去,春日偏能惹恨长。”

用春日美好之乐景反衬诗人内心之愁苦。

  例句四： 唐代 许浑 《谢亭送别》

     劳歌一曲解行舟，

     红叶青山急水流。

     日暮酒醒人已远，

     满天风雨下西楼。

上联以“红叶青山”这样 亮丽诗意的景色，反衬诗人离愁别恨。《姜斋诗话》说：“以乐景写哀，以哀景写乐，一倍增其哀乐。

南朝梁王籍《入若耶溪》的名句“蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽”的绝妙之处就在于用蝉噪、鸟鸣作反衬，把深山密林中那种幽静宜人的意境表现出来。

再如王维的《鸟鸣涧》  “月出惊山鸟，时鸣深涧中”以鸟之“惊”、“鸣”反衬春山“夜静”。

衬托这种修辞手法在诗词中常用，除以景衬情之外，还有“以动衬静”“以声衬静”

如：刘攽ban1《雨后池上》

   一雨池塘水面平,淡磨明镜照檐楹。

   东风忽起垂杨舞,更作荷心万点声。

  先写水面平静的静态美，再写风吹动垂杨水落荷叶之声，以动衬静，动静结合，表现了雨后池塘的美丽。

再如：王维的《田园乐（其六）》

   桃红复含宿雨,柳绿更带朝烟。

   花落家童未扫,莺啼山客犹眠。

以声衬静，动静结合，表现田园幽静安适的特点。

4，对比

1）什么是对比：

   对比是把两个相反、相对的事物或同一事物相反、相对的两个方面放在一起，用比较的方法加以描述或说明，这种写作手法叫对比，也叫对照。在文学理论上，对比是抒情话语的基本组合方式之一。它把在感觉特征或寓意上相反的词句组合在一起，形成对照，强化抒情话语的表现力。运用对比，能把好同坏，善同恶，美同丑这样的对立揭示出来，给人们以深刻的印象和启示。

对举的双方是为了通过对比得出另外的结论。如梅尧臣《陶者》：“陶尽门前土，屋上无片瓦。十指不沾泥，鳞鳞居大厦。”全诗通过陶者和富家的强烈鲜明的对比，深刻地揭露了封建社会制度的极端不合理，表达了诗人对劳苦人民的深切同情。

 2）对比有两种情形：一是反面对比，二是反物对比。

反物对比：也称作两体对比，是把两种根本对立的事物放在一起进行对照，使好的显得更好、坏的显得更坏。

如 朱门酒肉臭，路有冻死骨。

反面对比：也叫一体两面对比，是把同一事物的正反两个面放在一起对比。

侧面对比  几处园林萧瑟里谁家砧杵寂寥中

（杜甫【新秋】）借园林和砧杵代指当时社会的不同侧面，用借代的手法隐写出当时的社会已经恶劣到官民都处在水深火热之中。杜甫正是借助与这两个事物代指当时不同社会阶层的人都处在“萧瑟”“寂寥”的生活窘困之中。

3）衬托与对比的区别：

对比是相反或相似的两种事物互相比照，以共同表现某种思想或意境，对比双方不分主次； 而衬托是以次要事物为陪衬突出一个主要事物，一方是工具，一方是目的，两者主次分明。（对比常用于论述，而衬托常用于描写）

衬托属于写作手法，而对比属于修辞手法。

5，托物言志：托物言志是古典诗词中常见的一种表现手法。所谓托物言志，也称寄意于物，是指诗人运用象征或起兴等手法，通过描摹客观上事物的某一个方面的特征来表达作者情感或揭示作品的主旨。

    采用托物言志法创作需注意两点：

（1）是用某一物品来比拟或象征某种精神、品格、思想、感情等。一定要掌握好“物品”与“志向”，“物品”与“感情”的内在联系。也就是说：我们选择景物的“窍”或者说我们选择景物所自带的隐意，一定要与我们所烘托的情感，志向相统一。或有某种相似或相同的点。

（2）造景时 以情感与志向为核心、为主旨。着力烘托景物与情感志向相同或相似的那个点。简言之：明写景物，暗托情志。

    托物言志的写作方法，最常用的有比喻、拟人、象征等。

如：明.于谦《石灰吟》

千锤万凿出深山，烈火焚烧若等闲。

粉骨碎身全不怕，要留清白在人间。

再如：唐.黄巢 《菊花》

待到秋来九月八，我花开后百花杀。

冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲。

又如：唐.虞世南《蝉》

垂緌（ruí）饮清露，流响出疏桐。

居高声自远，非是藉(jiè)秋风。

    托物言志即使在今天依然是常用的表现手法之一。以上的三首诗，即使我们不做任何解析我们依然都能读出其真正寓意。此手法也是咏物诗常用的表达方式。

    托物言志这一类诗词的创作，常常源于诗人对某一特定事物内在意义的直觉顿悟，之后再将这种直觉的顿悟进行提炼并完善，最终形成单一而明显的主旨。因此诗人必须置身于现实生活之中，在对某一特定事物的特征或特性进行观察、体验、比较、玩味的基础上，进而准确地揭示出所咏之物的品性或品行。

    古文法中的表达技巧还有很多如：画龙点睛、以小见大、卒章显志（也叫篇末点题）、欲扬先抑、联想、想像、语序倒置等等。

6，何为衬笔

1）什么是衬笔?

衬笔是借助于修辞借助于表达技巧来活化文辞、深化语意、渲染主题的一种行文之法，当属古文法之一。衬笔被广泛地应用于各种文体形式及各种艺术形式当中。不仅诗词曲赋可用到衬笔。诸如绘画、建筑、装饰、甚至经商、聊天等等，随处可见衬笔的存在。那么什么是衬笔呢？

由上述的例子，我们可以看出衬笔不单纯是衬托，衬笔也不局限于修辞。衬笔是一种借助于相关的外事、外物、借助于某种修辞、甚至借助于个别词汇或者某种表达技巧，而从旁渲染、烘托主题的一种行文手法。

“梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香”

以雪衬梅花的香, 以梅衬雪花的白, 雪梅互衬, 活生生滴将两个事物都鲜活滴呈现在读者眼前。此联通过逊、输二字采用对比、映衬的修辞手法活脱出梅雪各自的特点。

再如《诗经·秦风·蒹葭》中首章的“蒹葭苍苍，白露为霜”，次章的“蒹葭凄凄，白露未晞”，末章的“蒹葭采采，白露未已”，写出芦苇的颜色由苍青至凄清到泛白，把深秋凄凉的气氛渲染得越来越浓，烘托出诗人当时所在的环境十分清冷，心境十分寂寞。其采用的是烘托的手法借助芦苇的颜色渲染出立意的主题。

 “山河破碎（如）风飘絮，身世浮沉（如）雨打萍”

（文天祥《过零丁洋》），借助于隐喻手法 衬写出当时的心境。

2），与衬笔相关的艺术手法：对比，比喻，借代，衬托，烘托，渲染

3)修辞与衬笔

a不仅修辞手法中用到衬笔，表现手法中也经常用到衬笔。

b修辞是利用多种语言手段以收到尽可能好的表达效果的一种语言活动。狭义的理解修辞就是修饰言词。广义的修辞可扩展到文章的谋篇布局，遣词造句的全过程。换句话说修辞是描摹语句，使文辞更精炼彰显的语意更形象 生动的一种手段。而衬笔是采用陪衬的方式，借助与外事外物从旁渲染。助力完成这一效果的行文方式、方法之一。也就是说：有些修辞采用衬笔的方式来完成效果会更简洁、更形象、寓意更深。

3）修辞属文学艺术的表现手法。而衬笔却是汉文化所特有的语言表达方式；是全民无意识的“阴阳观”理论，在行文中的具体应用。是国人智慧、民族素养以及行为艺术等等与行文中的完美呈现。因而衬笔与文学领域，不属于任何技巧或艺术表现手法而当属于助力文辞艺术效果的行文之法。

4）修辞是文章、语言的专属。衬笔却不是文学所特有，诸如绘画、建筑、摄影、装饰等等多领域，都跨涉有衬笔的内容。

三，衬笔与创作中的具体应用

一）衬笔的方式：

1）衬笔的方式有两种：互衬和陪衬。

2）陪衬又分两种：正衬和反衬。

3）衬笔在选择景事上分三种：

（1）以物衬物（2）以物衬人（3）以人衬人

4）衬笔在造景上又分成：

（1）以声衬静（2）以动衬静（3）以小衬大（4）以点衬面（5）以景衬景（6）以景衬情（7）以情衬情（8）以景衬人（9）以有衬无（10）以实衬虚等等。

二）常用到衬笔的修辞：比喻、衬托、对比、比拟等。

三）常用到衬笔的表现手法：渲染、烘托、映衬、托物言志、侧面描写、写景抒情、叙事抒情、借物喻人、托物起兴等等。

四）衬笔的注意事项：

1）选择陪衬的景事要自然、妥贴、要完美契合。

2）除以情衬情外，陪衬景事要求实忌虚。

作业：

一，什么是衬笔？衬笔就是衬托吗？

二，寻找例句：

1 正衬、反衬例句各一。

2 以声衬静、以动衬静、以有衬无、以景衬情、以物衬人例句各一。

三，完成下面对句：

往事沉杯无一字==

秋鸿过尽无书信==

惆怅又闻题处所==