第六期-眼泪（写给母亲 贾平凹）

斯琴高娃说，她喜欢把自己看成一块材料，任导演和角色去裁剪揉捏、粉碎、重塑，无论代价如何，她甘之如饴。她不喜欢千人一面的表演，更不信奉什么本色演出，在她眼中，“进剧组，就是把生命交给了角色”。这或许是她从影四十余年来，几乎没有重复的角色，总能给观众带来惊喜的原因

斯琴高娃表演上的天资是业内公认的，凭借《归心似箭》中的精彩演出，她在银幕上一炮而红。玉贞温柔贤淑的角色形象，伴随曲调悠扬的《雁南飞》深深地烙印在一代电影观众心中。就在大家都以为斯琴高娃会顺理成章继续演绎一系列隐忍、温婉的中国传统女性形象时，她却摇身一变，成了老舍笔下大胆泼辣、工于心计的虎妞。后来苦命悲情的香二嫂、幽默诙谐的姨妈、雍容大气的大宅门二奶奶、女中豪杰孝庄皇后…都成了斯琴高娃塑造的经典形象。在中国第五代女星中，斯琴高娃无疑是角色涉猎最广、也最善于将表演化于无形的一个。

有人笑她因戏而痴，她却总觉得自己和角色间有着某种无法剥离的关系。“有时候我觉得，并不是我塑造了她们，而是她们的人生际丰富了我的生命。我走过她们1的人生。收获属于自己的感悟。与其是我塑造了角色，不如说是角色度了我造就了现在的斯零高娃。


写给母亲

贾平凹

人活着的时候，只是事情多，不计较白天和黑夜。人一且死了日子就堆起来:算一算，再有二十天，我妈就三周年了。

三年里，我一直有个奇怪的想法，就是觉得我妈没有死，而且还觉得我妈自己也不以为她就死了。常说人死如睡，可睡的人是知道要睡去，睡在了床上，却并不知道在什么时候睡着的呀。我妈跟我在西安生活了十四年，大病后医生认定她的各个器官已在衰竭，我才送她回棣花老家维持治疗。每日在老家挂上液体了，她也清楚每一瓶液体完了，儿女们会换上另一瓶液体的，所以便放心地闭了眼躺着。到了第三天的晚上，她闭着的眼再没有睁开，但她肯定还是认为她在挂液体，没有意识到从此再不会醒来，因为她躺下时还让我妹把给她擦脸的毛巾洗一洗，梳子放在了枕边，系在裤带上的钥匙没有解，也没有交代任何后事啊。

三年以前我每打喷嚏，总要说一句:这是谁想我呀?我妈爱说笑就接茬说:谁想哩，妈想哩!这三年里，我的喷嚏尤其多，往往在错过了吃饭时间，熬夜太久的时候，就要打喷嚏，喷嚏一打，便想到我妈了，认定是我妈还在牵挂我哩。

我妈在牵挂着我，她并不以为她已经死了，我更是觉得我妈还在，尤其我一个人静静地待在家里，这种感觉就十分强烈。我常在写作时，突然能听到我妈在叫我，叫得很真切，一听到叫声我便习惯地朝右边扭过头去。从前我妈坐在右边那个房间的床头上，我一伏案写作，她就不再走动，也不出声，却要一眼一眼地看着我，看得时间久了，她要叫我一声，然后说:世上的字你能写完吗，出去转转么。现在，每听到我妈叫我，我就放下笔走进那个房间，心想我妈从棣花来西安了?当然房间里是什么也没有，却要立上半天，自言自语:我妈是来了又出门去街上给我买我爱吃的青辣子和萝ト了。或许，她在逗我，故意藏到挂在墙上的她那张照片里，我便给照片前的香炉里上香，要说上句:我不累。

整整三年了，我给别人写过了十多篇文章，却始终没给我妈写过个字，因为所有的母亲，儿女们都认为是伟大又善良的，我不愿意重复这些词语。我妈是一位普通的妇女，缠过脚，没有文化，户籍还在乡下，但我妈对于我是那样的重要。已经很长时间了，虽然再不为她的病而提心吊胆了，可我出远门，再没有人啰啰嗦嗦地可咛着这样叮咛着那样，我有了好吃的好喝的，也不知道该送给谁去在西安的家里，我妈住过的那个房间，我没有动一件家具，一切摆设还原模原样，而我再没有看见过我妈的身影。我一次又一次难受着又给自己说，我妈没有死，她是住回多下老家了。今年的夏天太湿太热，每晚被湿热醒来，恍惚里还想着该给我妈的房间换个新空调了。待清醒过来，又宽慰着我妈在多乡下的新住处里，应该是清凉的吧。

三周年的日子一天天临近，乡下的风俗是要办一场仪式的，我准备着香烛花果，回一趟棣花了。但一回棣花，就要去坟上，现实告诉着我妈是死了，我在地上，她在地下，阴阳两隔，母子再也难以相见顿时热泪肆流，长声哭泣啊。


著名作家贯平四不仅在小说创作上成就斐然，在散文、书法上的造诣也是人所共知。尤其是散文的成就在中国当代作家中数一数二。他的散文大多取材于日常生活，充满情思和妙趣，也闪耀着哲理的火花。他多年担任《美文》主编，提倡“艺术散文”，有多篇作品入选中小学教材。这一篇《写给母亲》，在平实克制的语言中将母子情深写得痛彻心扉又温暖悠长。世上写母亲的文字何其多，贾平凹的因质朴本真而让人动容