今天和大家聊聊J·K·罗琳的故事。
J·K·罗琳有多成功?
从1997年《哈利波特与魔法石》出版到现在,哈利·波特系列已经被翻译成73种语言,全球销量超过5亿册。在这7部小说的基础上,诞生了8部系列电影和1部衍生电影,全球票房超过80亿美元,是全世界票房最高的系列电影。
两季课程里讲了很多作家,像有文人圈子文化、少年爆得大名的鲁迅先生、李白、苏东坡;还有诸如杨绛和张爱玲,都是先影视化做编剧,剧火了,然后人也跟着出名了。
在国外,版权制度都比较成熟,作家是通过出版代理商的策划、制作、出版社的交涉最后实现作品出版。
1996年是罗琳人生最低谷的时候,离异带着不到一岁的女儿且是失业状态,好不容易坚持写完《哈利·波特与魔法石》根本没有多余的经济能力来寻找最好的出版代理人了。只是在她能力范围能选了两个最有可能愿意代理她作品的人,寄出样本后好长一段时间才得到回复。
既不是因为圈子有人推荐,又是处女作,也不是因为出版人,那就只有一种解释了,这是一个超级黑天鹅事件。
罗琳自己也常在采访里说,「从来没想到过《哈利·波特》能如此成功,除非我疯了。」
回归黑天鹅的本质去理解《哈利·波特》
黑天鹅指的是那种不可预测、没有规律,一出现就是毁灭级的那种现象。当然,有负面黑天鹅:恐怖袭击,股灾之类的,哈利·波特的畅销属于正面黑天鹅。
想要彻底理解罗琳和哈利·波特爆红的原因,得回到黑天鹅事件的本质。
因为黑天鹅事件本身就是这样:不可预测,不能解释。
就像911、大股灾,你给一千一万种解释,但这也是意外,没办法归因。如果能归因这就不是黑天鹅事件了。
既然黑天鹅总是出现在意想不到的地方,所以为了避免负面黑天鹅出现,就别去那些容易出现意外的地方。巴菲特有句投资名言:别人贪婪我恐惧。大家都抢着要的,容易出现系统风险的,少参与。
同理,想要获得正面黑天鹅:多去那种意想不到的地方。暴露的机会越多,出现正面黑天鹅的概率也就会增加。作者塔勒布把这种做法就叫做随机漫步。
那么怎么样随机漫步呢?就是经常出现在本来不该你出现的地方。
罗琳的「正面黑天鹅」其实不是意外
1、魔法闯进了现实世界
哈利波特里面的魔法世界其实现实世界的延伸。因为现实世界不如人意的地方太多,所以很多人渴望逃离进入一个魔幻世界,一个万事随心、一切都会都得属于自己的完美结局的地方。
哈利·波特里面有一个完整的世界:学校、法律、竞技比赛、委员会、历史、百科全书、媒体,都有。那里面的四个魔法学校:格兰芬多、赫奇帕奇、斯莱特林、拉文克劳,这就是英国中学的house制度。有校园霸凌,老师欺负学生,血统论,体罚,这些都在故事里面有。
《哈利波特》里面很多的人物,都是有原型的,比如说哈利波特,生日和罗琳是同一天,7月31日。其中罗琳更是投射了自己诸多的个人经历到赫敏身上。赫敏是个小学霸,但体育不好,总被马尔福这些坏孩子欺负、霸凌。这样一来使得故事本身有着强大的张力。罗琳后来选编剧,会先问对方最喜欢的人物是谁,如果说是罗恩,那就完了,能换人赶紧换人,如果说是赫敏,她就放心了。
《哈利波特》最难得的地方在于故事的人物是跟着现实世界一起成长的。罗琳写完前三本,到第四本《火焰杯》的时候,开始有了恋爱的元素,约到后面就越明显,尤其是《混血王子》,甚至整本书都在写青春期。
《哈利波特》最大的魅力在于:魔法闯进了现实世界,而不是逃离现实世界。
2、古典文学闯入了魔法体系
其实魔法、巫师、巫术在西方本来不是个好的传统。但是在罗琳笔下,这个传统竟然一点毒性都没有,摇身一变成了一个新的世界。
罗琳本科学的是法语和古典文学,古典文学就是希腊和罗马文学。罗琳的专业,就再一次闯进了霍格沃兹的魔法世界里面去。那里面的咒语都是用罗马文说的。很多国外的孩子,就是因为这些咒语,爱上了古典文学,读了不少罗马原著。
当罗琳把古典文学放进一本通俗小说的时候,奇迹又发生了,《哈利·波特》掀起了全球学英语的狂热。
3、把一个悲剧故事放进了喜剧壳子里
好莱坞超级英雄电影,迪斯尼和皮克斯的动画片,故事情节都是有套路的,属于通俗小说的经典套路。
哈利·波特系列,按照故事情节来看,属于通俗小说。但罗琳最厉害的地方,是把悲剧手法给写进了喜剧里面去。
回顾哈利·波特整个故事线,你会发现这是一个无比悲怆的故事:没有层层打怪的故事线,哈利波特的拐杖和保护伞一个接着一个离开,Harry和小伙伴们最后是孤军奋战,才打败了伏地魔。
「草蛇灰线,伏延千里」的写法:创作到后来,罗琳的办公桌上常年会贴着一张密密麻麻各种故事线的图纸,这张图纸上就包含了哪些人物在什么时间发生了哪些事的信息,和在哪些貌似无关紧要的情节中可以插入的重要线索。所以我们在多年之后再倒回去看整部哈利波特,你会发现一点都没有违和的地方,因为那些故事早都埋藏好了。
4、一本经得住考验的严肃著作闯进了童书领域
一本用力这么猛的书,竟然被放进了童书的小类目里面。又是出现在了不该出现的地方。所以第一部出版后,瞬间引爆。
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