064. 盛唐诗人群像

盛唐诗人群像

你好，我是混子哥，回到唐朝学唐诗，欢迎收听混子曰：少年唐诗课。

这是咱们的第64堂课：盛唐诗人群像

各位大朋友中朋友老朋友们，大家听了两个月的李白，又听了一个月的杜甫，聪明的小伙伴肯定会说：“接下来是不是要讲一个月的白居易了？”哎哟，小伙儿挺聪明，都学会抢答了。不过别着急，咱们前面讲了山水田园诗的大佬王维、孟浩然；又跟着高适、岑参去边塞晃荡了一圈；紧接着又跟着李白修仙，跟着杜甫逃难。到这里，盛唐诗人的几大代表，咱们都已经简单了解过了。那今天，咱们就来给这个时代的诗人，做一个简单的总结。

话说，天下大势,分久必合,合久必分……咳、咳，不好意思走错片场了。

话说，大唐盛世经济发达、国家稳定，天下人才辈出。诗人江湖也是风起云涌，天才层出不穷。今天咱们就来了解一下这个时代的诗歌江湖，聊聊这个时代的璀璨群星。

如果要给盛唐的代表诗人们分个流派，按照施蛰(zhé)存先生的说法，大概能分成三派。

第一派咱们可以叫作承前派。这一派的代表诗人就是我们讲过的佛系青年王维、阳光宅男孟浩然、大器晚成的高适和脑洞王岑参。他们这一派是初唐诗的正经继承人。咱们在之前讲初唐诗人的时候说过，初唐诗人们在前代诗歌的基础上开始创业。体制外的诗人在内容和情感上开始创新，把诗歌从宫廷拓展到了全世界，让诗歌开始有了真情实感；而公务员宫体诗人们则开始在形式上做文章，通过对格律的研究，最终创造出了一种全新的诗体——律诗。

盛唐承前派诗人们，就是继承了前辈资本，开始把原始资本积累壮大。在初唐，像沈佺(quán)期、宋之问的律诗，还没有完全脱离古诗的音调和风格，平仄和对偶还不够严谨。但随着盛唐诗人继承了格律这个大招，这个大招也在一位位诗人手下不断发育。最终，律诗在盛唐，确立了它的规范。

除了发展新产品，对于上一辈留下来的祖产，承前派的诗人们也没有遗忘。在初唐，诗人们写乐府诗，更多的还是用的古乐府的体裁和内容。但是到了盛唐，诗人们创作乐府诗就开始放飞自我，想到什么就写什么。比如我们讲过的《白雪歌送武判官归京》，就是岑参借用了古乐府《白雪歌》的题目，但内容却创造性地描写了边塞壮丽的雪景，和自己送别友人的场景。这种新的形式和体裁，在当时是诗歌创作的一种流行风尚。

除了承前派，咱们讲了快两个月的李白，可以说是盛唐诗江湖里独树一帜的一派。在诗歌形式上，李白偏爱自由表达的古体诗。但身为天才的老李怎么能就走前人的老路？李白的古体诗变化多端、潇洒飘逸，完全不拘泥于固有的格式。特别是他的七言歌行(xíng)，可以说是前所未有的存在。

除了诗歌的形式，李白的自成一派还在于他独特的创作风格和个人气质。一个浑身都是浪漫细胞的谪仙人，写出来的诗，自然是非同凡响的。一个词来形容，那就是：浪漫，两个词：非常浪漫！

与李白的不走寻常路完全相反，盛唐诗江湖的第三派则是杜甫这一派。杜甫的诗歌以王维、孟浩然、高适、岑参这一派诗人的诗歌为基础，继续发展和完善了唐诗的格律。在杜甫的五言诗中，我们已经几乎看不到古诗的音调、风格。这一点是王维、孟浩然都没能做到的。而杜甫的七言律诗，也比岑参、高适的更为严谨工整。

在风格上，杜甫创造出了许多苍老、雄健、沉郁的篇章，这是之前的诗歌江湖里很少的一种风格。这种诗歌的代表就是他的“三吏三别”。是不是想到都有种被背诵默写全文支配的恐惧？

虽说按照诗歌的风格和创作手法，我们简单粗暴地分了这三派。但盛唐的诗人们既然共同处在这样一个时代，那他们的诗歌必然是有共同点的。

第一个共同点就是感情基调的明亮、昂扬。啥意思呢？不知道小伙伴们还记不记得，咱们在盛唐开篇《盛唐气象》里所讲的：盛唐因为国家强大，万邦来朝，这个时候的诗人们写出来的诗，都充满着朝气和自信。而这种自信还有一个专有名词，叫作“盛唐气象”。盛唐气象是时代精神在诗人们诗歌中的体现，是盛唐诗人们很自然的一种共同追求。其中最有代表性的句子，就是王湾《次北固山下》的那句：

海日生残夜，江春入旧年。

关于盛唐气象，我在这里就不多展开了，如果忘记了的小伙伴，记得往前翻一翻。

第二个共同点就是盛唐诗人都善于创造意境。意境这个词，听起来就像考试的时候，老师看到就能给分的那种。其实这个词很好理解。意境，就是把现实景物和诗人要表达的情感融合在一起所形成的境界。简单点说就是景中有情、情景交融。

之前我们说到，盛唐诗是初唐诗的继承发展。初唐的诗人，在写景和抒情的结合上就有了一些感悟。而盛唐诗人，则把这一点发挥到了极致。咱们来看两个例子：

孟浩然有一首诗叫《宿建德江》，里面有这么两句：

移舟泊烟渚(zhǔ)，日暮客愁新。野旷天低树，江清月近人。

“野旷天低树，江清月近人。”这两句，简单地勾勒出了一幅山水画一样的景色。同时三四句里天边的树丛、水中的倒影和诗人的羁旅之情完美地结合了起来，好似诗人怀着淡淡的愁绪，发现在这寥(liáo) 廓(kuò)的宇宙之中，还有一轮孤月此刻和他是那么亲近。寂寞的愁心似乎寻得了慰藉。整首诗景中有情、情景相生。这就是孟浩然在这首诗里创造的意境。

接着我们再来看一个意境创造大师——王维的例子：

人闲桂花落，夜静春山空。月出惊山鸟，时鸣春涧中。

这首诗可以说是意境之美的绝佳代表了。这里的“空”不仅仅是山间环境的宁静，更是诗人心中宁静平和的体现。

除了这两位，盛唐的众多诗人，如李白、王昌龄、岑参等等都擅长意境的创造。他们笔下的诗歌中，总是有各种各样充满情思的、纯美的意境。

而盛唐诗人们的第三个共同点，就是他们诗歌的语言脱离了之前的浓艳，开始转向清新自然的美。这个语言上的特点用李白的诗来形容就是：

清水出芙蓉，天然去雕饰。

这种语言的质朴之美最为典型的代表就是李白自己。李白有许多诗仿佛是脱口而出的，语言十分清新自然。比如下面这首《山中与幽人对酌》：

两人对酌(zhuó)山花开，一杯一杯复一杯。

又比如岑参的很多边塞诗，也是用口语式的语言，写出了边塞的雄奇壮阔。这个时候肯定有小伙伴要问了：“是不是昨天我和隔壁小王瞎扯侃大山的话也能写成诗了？”混子哥只想说，太天真！盛唐诗人诗中的口语化语言，是经过提炼和筛选的。是一种自然的、返璞归真的美。自然不是什么瞎话闲话都能写成诗的。

说到这儿，盛唐诗人的流派和共同点咱们也看得差不多了。

俗话说得好：“文章关气运”。如果说李白的诗描写的就是“飞扬跋扈”的大唐盛世，那从杜甫中晚年诗歌里，我们就可以看到一个王朝盛世的崩塌。杜甫之后，唐朝的历史故事开始从绝美浪漫转向魔幻现实。那在这个魔幻的历史背景下，诗人们又将何去何从呢？之后的课程，咱们接着唠。

好了，我们来给今天的课做一个简单的总结：

1.盛唐时期经济发达、文化繁荣，诗歌的发展也进入了一个全新的时期。这一时期的诗歌是初唐诗歌的继承和发展。并在初唐诗的基础上有了许多创新。

2. 盛唐诗人的诗歌都充满着自信和朝气，而这就是诗歌里的“盛唐气象”。

3. 盛唐诗人们都极其擅长创造意境，都善于在诗歌中将景色和情思巧妙地结合起来。

4. 盛唐诗人的诗歌语言大多朴素自然，虽然是精心筛选的，却具有自然之美。

今天的课，就讲到这里，我为你精心准备了知识卡片，帮助你总结和理解本节课的内容，就在下方的全文阅读里，推荐你看一看。好了，咱们下一期再见。