重润渲染

重润渲染


画石之法，先从淡墨起，可改可救，渐用浓墨者为上。

董源坡脚下多碎石，乃画建康山势，先向笔画边皴起，然后用淡墨破其深凹处，着色不离乎此。

石着色要重，董源小山石谓之矾头；山中有云气，皴法要渗软；下有沙地，用淡墨扫，屈曲为之，再用淡墨破。

夏山欲雨，要带水笔晕开山石，加淡螺青于礬头，更觉秀润。以螺青入墨，或藤黄入墨，画石，其色亦浮润可爱。

冬景借地为雪，以薄粉晕山头，浓粉点苔。画树不用更重，干瘦枝脆，即为寒林，再用淡墨水重过加润之，则为春树。

凡画山，着色与用墨必有浓淡者，以山必有云影，有影处必晦，无影有日色处必明。

明处淡，晦处浓，则画成俨然云光日影浮动于中矣。

山水家画雪景多俗。尝见李营丘雪图，峰峦林屋，尽以淡墨为之，而水天空阔处全用粉填，亦一奇也。

凡打远山，必先以香朽其势，然后以青以墨一一染出。初一层色淡，后一层略深，最后一层又深，盖愈远者得云气愈深，故色愈重也。

画桥梁及屋宇，须用淡墨润一二次，无论着色与水墨，不润即浅薄。

王叔明画有全不设色，只以赭石、淡水润松身，略勾石廓，便风采绝伦。