提香 《乌尔宾诺的维纳斯》：自然主义的经典之作

亲爱的观众朋友们，大家好，这里是博物馆有得聊，我是廖钒。这期节目我将继续带领大家行走在乌菲齐美术馆的展厅当中。乌菲奇美术馆收藏的作品众多，而且我们知道80%都是非常珍贵的，这个珍贵也是说明它有代表性，就是画家的比较典型的时期的作品。在这期节目里，我们将来到威尼斯画派的艺术家提香的这幅名作的面前，是在第83号展厅展出的——《乌尔宾诺的维纳斯》，这幅作品画面是很大的，1米19高乘以1米65长，基本上这个画面看上去冲击力还是很大的：一个差不多真人大小的维纳斯斜倚地躺在那个很软的床上。

这个作品经常去博物馆的朋友们，你一看到他就感觉像见到了一个朝圣的鼻祖，或者说是一个这个朝圣的对象。因为我们看这样的斜倚着的女性的裸体的这种作品在后代的艺术家当中太多了，好多人都在向提香的这一幅作品致敬，或者说从他的作品当中汲取营养。比方说像我们最熟悉的印象派的画家马奈他曾经一个作品《奥林匹亚》，也是基本上完全按照这个《乌尔宾诺的维纳斯》的程式来画的，像这样的画作非常的多。所以说提香的这幅作品，基本上他属于一个经典的不能再经典的一个作品。关于这幅作品艺术史上分析他的人非常多，翻开一本艺术史都能看到有关这幅画面的介绍。

它创作于1538年，这个时期正好是提香在他创作的一个转型期，或者说他进入到一个自己的成熟的一个时期。提香有一个得天独厚的好条件，他从15世纪末的时候在自己的老师乔凡尼.贝里尼的工作室里工作，挺早的他就学到了乔凡尼.贝里尼那种把光和色彩糅合为一个整个画面整体的威尼斯画派的鲜明的特色，。他的工作室里又遇见了自己的师兄，也算是老师——乔尔乔内，在这个天才的带领之下，或者说在他的工作室里面又工作了一段时间，又向乔尔乔内学到了很多不同的内容。在1516年乔尔乔内去世以后，提香的同一个师门里面的人，基本上都没有继续在威尼斯发展，这样的话其实留给提香的是一片特别广阔的天地，能够让他一步一步的最后在整个16世纪的时候，取得了一个非常受人尊敬的地位，或者说非常别人难以企及的成就。人们经常说的一个小故事，就是查理五世曾经为提香捡过画笔，不管这个事儿是真的是假的，这都说明在16世纪的时候，提香的艺术还是取得了极大的认可和成就的。

这一幅《乌尔宾诺的维纳斯》，如果说我们只看这一幅作品的话，你还是会感觉到他有特别明显的性的提示作用。这个维纳斯是一个基本上完全斜倚的，然后裸体的躺在画面横向的地方，而且是侧着身子，但是她的脸整个是面对着观众。我们知道女人的头发都是最性感的，所以她的头发又把它设计的搭在了肩膀上，手里面还拿着一簇玫瑰花。另外她的眼睛，也是非常的带有挑逗或者说勾引性质的，看着观众。在她的身后，我们看到有一些符号，或者说有一些人物情节微妙的设计：比方说在房间里面，在维纳斯的身后有两个仆人，一个仆人是站着的，手里面拿着外衣，好像刚脱下来的衣服；

还有一个仆人是跪着背对着我们，打开那个箱子，在箱子里面好像在找什么东西。在整个画面的最后面有个窗户，窗户的上面还摆着盆花，好像和维纳斯手里拿着的玫瑰形成了呼应。在维纳斯的脚下还趴着一只小狗。整体看这幅画面的时候，大概感受一下，如果这是一个真的姑娘在这做模特来给提香画的画，这个姑娘的年岁应该不会超过30岁，大概20多岁，还是一个比较有青春气息，但是她的性欲又刚刚开始萌芽，而且她也知道自己的美，也欣赏自己的美，很自信的觉得自己的这种美能够勾引起其他人的这个欲望。这样的一个情景展现在这个观者的面前，我觉得至少作为一个女性来说，我第一次站在这个作品面前看这个作品的时候，我还是很被她的眼神所吸引的，我不知道男性站在面前会有什么想法。但是作为女性来说我觉得如果说一个人他表达性欲，或者说他表达女性的这个魅力，表达到提香这幅作品上，感觉像是刚刚好。如果再稍微过一点，她这个动作再夸张一点，或者她的眼神在挑逗一点，感觉女性好像就不是那么的矜持了，好像她的美或者说她身体上的感官上的美，就要往下走一个层次。所以其实我觉得我观提香的这幅作品，我感觉到他还是把物欲的这种追求，放到了一个对于美的表达还比较适中，还比较能够中和的一个境地当中。看这幅作品我们就不得不提，他的师哥也是他的老师——乔尔乔内，在他之前曾经也创作过一幅《沉睡的维纳斯》，这幅作品配图当中给大家看到。

这幅作品我们经常在讲威尼斯画派的时候会讲到，这幅维纳斯，跟提香的这幅维纳斯创作的时间，他肯定是比提香的这幅要早，创作的内容差不太多，也是维纳斯斜躺在床上面。但是这幅作品的特点有一个很重要的这个变化，就是维纳斯不是张开眼睛正视着观众，而是她闭上了双眼，一只手枕在自己的头后，好像她自己沉醉在一个自己的世界里，跟外界的关系不是那么大。这幅作品她的形体更为的优美，看上去，就是感觉是一种超越了物欲的一种更至高的美。而且这一幅乔尔乔内的维纳斯，和提香的维纳斯还有一个很大的不同，就是乔尔乔内的这幅沉睡的维纳斯，他的背景是一个风景，就是在一个乡村当中。这很像是乔尔乔内的风格，他的《暴风雨》是第一个真正意义上的风景画。据说这幅《沉睡的维纳斯》提香也有帮助来去完成，换作提香的作品以后场景全部转到了室内，而且把维纳斯的形象也改变了，她的头发更性感，她的眼神更具有挑逗性。

相对来讲作为一个传统的中国女性的审美，我可能更欣赏乔尔乔内的那一幅作品：一个女神一样的人物沉醉在自己的世界当中，她特别符合乔尔乔内那种自然的、抒情的，甚至带有一定的这种寓意性质的这样的一种美。作为一个博物馆的爱好者或者说欣赏了很多西方艺术的这个人来讲，现在你再让我看提香的这幅作品，我觉得我也能接受。我们总体来评判威尼斯画派的时候大家都会觉得，它没有佛罗伦萨的画派那么的虔诚，那么的具有宗教的崇高性，而它多了好多物欲的东西在里头。但是提香的这一幅作品上来说，我觉得他火候拿捏的还是不错的，相比起其他的再往后期的一些作品来讲，他的关于人的感官的这种物欲的表达，我觉得还是刚刚好。再往后的有很多的作品比较更加的明显，或者说更加的突出。

这幅作品在乌菲齐美术馆给到我们的材料里面，他提出了一个别的艺术史当中都没有说到的观点。这幅作品定制者是谁呢？他是罗威尔家族的奎多.巴尔多二世，1538年的时候做好，他大概是1536年的时候定制的，这个定制是为了干什么呢？这位定制者曾经自己在一封信里面写到他提这个画的时候就说是《裸体的女性》。根据乌菲齐美术馆的专家的分析，他认为定制者定这幅画，他是为了给自己过于年轻的妻子有一些性提示，他的妻子多大呢？他们在1536年结婚的时候，他娶的这个贵族的女子茱莉亚也仅仅只有13岁。对于一个13岁的女孩子，情窦初开，可能对于什么是性不一定懂，但我也没有具体查这个，奎多.巴尔多二世他是多大，但是根据当时的习俗，他应该比这个女孩子大很多，至少是十岁二十岁的一个情况。他定制这幅作品给自己基本上还是豆蔻年华的妻子去有一个性的这种提示，我觉得也可以理解，在当时来讲的话应该说也不是说特别的鲜见。这是对这个作品的一个比较新的分析，或者说我们看到的一个比较独特的观点。

这幅作品如果说到它的绘画风格来说，艺术史当中，通常把它归为自然主义的一个经典。所谓的“自然主义”就是我们说的从古典的那种经典化、崇高化，把它变成日常生活化一些，把它变成更用眼睛能够观察到的存在于真实生活当中的事物。如果以这个标准来评判的话，提香的这幅作品可以算作是一个自然主义的作品，相对于乔尔乔内的那副作品而言。在这幅作品里面，如果你走的非常近，到乌菲齐美术馆的现场去，我觉得更可以花时间去欣赏提香这位大师的手笔，不仅他吸收了威尼斯画派的以光和色彩的这种整体性，来去完成画面的整个的气氛，而且我们看到他对很多事物的肌理的表达，例如女孩子非常娇嫩的肉体，包括她的身子下面的被单，还有再下面的很柔软的褥子，以及她身后的绿色的丝绒的幕布，还包括她旁边的小狗，这些都表现的特别真实，而且质感特别好。能让我们感受一下在16世纪初的时候，威尼斯画派的画家用帆布来作画，我们都说这个时期提香发明创造了厚涂法。在帆布上面涂上好几层底层的颜料，然后还涂上胶，再用这个松脂油在上面去做画，这样的话，达到了一个漫反射的效果。这幅画面如果你走近了去看的话，还是会非常惊讶于四百多年以前的艺术家，他对于事物的色彩的掌握和他的表达，还是会很惊讶的。

所以这幅作品他在乌菲齐美术馆当中，我是很推荐大家去欣赏的，他也是提香的一个代表作品，而且后世无数的画家在向这幅作品来致敬。说到文艺复兴，我们讲到威尼斯画派他有一个审美上的下移，或者说他有一个理念上的下移。在佛罗伦萨的画派里面强调的是崇高或者说对宗教的一种虔诚，在威尼斯的画家的笔下把很多活生生的现实生活当中的事物描绘在了作品中，不仅是宗教画，像维纳斯这样的以一个古代希腊神话的女神的形象来创作一个有现实意义的绘画作品，应该说是一个文艺复兴时代的变化。有些人因此而去贬低，或评价威尼斯画派觉得格调不够高，我以前讲的时候也是这么评价的；但是随着看的画比较多，随着慢慢的看博物馆的经验有一些积累，我们慢慢就会去理解这些艺术家，也会去理解他们所处的时代，而且也会理解艺术的走向，可能他不是我们想象的那么单纯，某些人的意志去转移的。这是我读或者说我再读提香这幅画作的一些心得。看这幅作品比起你去看他将近20年前画的，1519年画的圣母升天，那个作品在威尼斯的费拉里圣母荣耀大教堂，里面还有祭坛画还在他原来的位置，再比起那副画看来讲的话，慢慢的就能够理解提香这种变化，这也许就是看博物馆的一些乐趣吧。

    本期节目就为大家分享到这里，在下期节目当中，我们将继续带领大家行走在乌菲齐美术馆。我们继续来欣赏乌菲齐美术馆的精彩作品，在下一期节目当中我将为大家介绍，样式主义的代表画家的一个代表作品，帕米贾尼诺尼诺的《长颈圣母》，这里是博物馆有得聊，如果您参观博物馆或者喜欢艺术和历史，欢迎您关注我们的同名公众号。也欢迎您给我们的音频留言，我们及时跟您来互动，我是廖钒，我们下期见。