张耒大结局

张耒，这个少年成名的一代才子，却因懦弱错失良缘！

含羞倚醉不成歌，纤手掩香罗。

偎花映烛，偷传深意，酒思入横波。

看朱成碧心迷乱，翻脉脉、敛双蛾。

相见时稀隔别多，又春尽、奈愁何？

——少年游

他名为张耒，宋神宗熙宁进士。

他的名字如今看起来陌生，

但在才子云集的宋朝，他亦是受人仰慕。

十三岁就写得一手好文，少年成名，

十七岁作《函关赋》，名声远播。

游学时受苏轼赏识，收于门下为徒。

与秦观、黄庭坚、晁补之并称“苏门四学士”。

后因乌台诗案，遭受牵连，随着苏轼等人的被贬。

他不计祸福安危，同苏轼共进退，漂泊流离。

苏轼贬谪外放，他置酒送别；

苏轼自海南迁内地，他赋诗相迎；

闻知苏轼死讯，他披麻戴孝居丧悼念，

却也因牵连，再次被贬。

他为官正直清廉，生活清贫，

居柯山旁租屋，自号“柯山”，艰难度日。

祸不单行，他的亲眷一一去世，

最终形单影只，沦为孤家寡人。

她名为刘淑奴，官妓。

宋时律法上，白纸黑字写的明了：

一日为官妓，终生为官妓，一生不得落籍从良。

她凄凄的笑着，内心一片惨白：官妓！

史书上对她的记载也只是官妓两字，

别无其它，她的身世找不到一个字的交代。

官妓大多来源没落的官家小姐，

或是被抄家流放的罪家女眷。

她们的命运轮不到自己做主，

与家族息息相关，一荣俱荣，一损俱损。

置身于这样风花雪月的环境中，

见惯了男男女女间的逢场作戏，早已麻木。

觥筹交错间的媚眼浅笑，风流旖旎浓得化不开，

她醉眼朦胧，轻歌曼舞。

红颜弹指老，刹那芳华，

曼妙身姿终会别老，不过想寻一世安稳罢了。

她心中的期许与辗转，在现实下溃败，

她终日纵情歌舞，不愿清醒。

那日，不过寻常。

烛影摇红，弦歌不辍，

缭绕迂回在楼谢画航，莺歌燕舞。

照例笙歌妖娆，人来人往，觥筹交错。

坐在人群里，她心中掠过浮光，

脸上盈盈笑意，她喝了许多的酒，安静浅薄。

忽然一阵哄笑，她轻轻挑起眉梢，

手倚酒桌，身子微斜，偏头浅浅看了一眼。

是一个胖子，人群里做诗拿他取乐，

他不气不恼，任他人嬉笑，眼角含笑。

她便听上一两句“腹如鼓，雷为饥声，汗如雨”，她噗嗤笑了。

他迎着她的目光望去，桃面，柳眉，

眼波流转，醉意令她的风尘味更胜一筹。

她一手捏着罗帕，一手拿着酒杯，

见他看自己，不避不闪，与他对视。

罗帕上寥寥三两枝梅花，她掩面嗔笑，

脸颊微红，略有羞涩，她与他相识。

“张耒”她轻声念叨，她莫名觉得相熟和踏实。

再后来，酒宴应酬，逢有遇见，

相视一笑，互问寒暄，说今日，忆往昔。

她知他的情，他解她的意。

她更知宋律“官妓可以侍酒、唱曲、

歌舞助兴，但不能私荐枕席，违者重罚”

她与他长相厮守，太难，太难。

她不过想同寻常女子一般，得一人心安稳度日罢了。

借着杯中的酒，偷传爱意，脉脉含情。

她辗转反侧，患得患失，眉间紧蹙，她怕他只是逢场作戏。

他的情是真是假？是爱之所至，还是兴之所至？

长袖翻飞阶前舞，倚着三分薄醉，她轻声说“愿随君去。”

她请张耒向太守陈情，准她落籍从良，她想看看他的真心。

倒不是刻意刁难，只是这事早有先例，并非绝无可能。

张耒的老师苏轼，曾以一首《减字木兰花》陈情太守，

让两名官妓落籍从良，获得自由之身。

张耒本就有一官半职，身为县丞的他，该是能成此事的。

只可惜，多情却被无情恼。

他落荒而逃，赶赴他乡，她留在原地。

自从，流水各东西，才子佳人两不相干。

“我本将心照明月，奈何明月照沟渠”。

卿卿我我，缠缠绵绵，惹了相思，却又一走了之。

她未去送他，目送他的背影远去，已知此生缘尽。

伤心在所难免，然后又是寻常的莺歌燕舞、纸醉灯迷。

只是每每醉眼朦胧时，便会又见他魁梧的身影，炙热的眼眸。

他为她写下一阕词《少年游》

“含羞倚醉不成歌，纤手掩香罗。

偎花映烛，偷传深意，酒思入横波。

看朱成碧心迷乱，翻脉脉、敛双蛾。

相见时稀隔别多，又春尽、奈愁何？”

那是相思的深情是真，只是奈何少年只是到此一游。

张耒未必不想为她求一个自由身。

哪怕不是为了长相厮守，也是为了不辜负这番相遇之情。

只怕被太守问及“所谓何求？有何关系”，难以回答。

答深了，怕有私相授受之情；

答浅了，怕不足以说动太守。

她恨他的并非是未能完成此事，而是恨他的一走了之。

她恨她的软弱与胆怯，未能一试，便落荒而逃。

人的本性，本就是趋利避害的，他权衡过。

他贪恋在她这里的风花雪月，听檀板，赏落花。

谈笑浮生流年，谈不下去了便一拍两散，露水情缘。

他还为她写过一阕词《秋蕊香》

“帘幕疏疏风透。一线香飘金兽。

朱阑倚遍黄昏后。廊上月华如昼。

别离滋味浓于酒。著人瘦。

此情不及墙东柳。春色年年如旧。”

他是想过她的，只是如他所说情已变，勿回头。

李碧华说：万事都在“衡量”二字。

没有所谓的矢志不渝，只因找不到更好的；

没有所谓的难舍难离，只是外界诱惑不够大，

若真大到足够让你离去，便通通拨归于“缘尽”。

爱情，本该纯粹，没有值不值得，没有身份地位。

撇不开的红尘纷纷，逃不掉的世故人心。

在身份、地位、贫富间掂量和权衡，

爱情成了支撑人欲望的华美容器。

没有爱与不爱，没有缘深缘浅，

只过不是权衡利弊以后做出的决择而已。

世上有太多人，惊鸿一面，彼此错过。

此情不及墙东柳，春色年年如旧。

我们都知道苏门四学士，是指北宋后期在苏轼提携下而知名于时的四位诗人：黄庭坚、秦观、晁补之和张耒。

对大多数人而言，最没存在感的应该是张耒。

张耒（1054~1114年），字文潜，号柯山，安徽亳州人。早年游学于陈，受学官苏辙重爱，从学于苏轼，苏轼说他的文章类似苏辙，汪洋澹泊。张耒平生仕途坎坷，屡遭不幸，可他从未忘怀操写诗文。其著作被后人多次雕版印行，名为《柯山集》《张右史文集》《宛丘集》等，今人辑《张耒集》，收诗约二千三百首，散文、史论、议论近三百篇，真可谓洋洋大观，算得上个高产作家。

这样一位诗文大家，却甚少作词。近代词学大家龙榆生在其著作《词人传记与集评》说：“耒在苏门四学士中，作词最少。近人赵万里于诸家选本及宋人笔记中辑得六首，题曰《柯山诗馀》，刊入《校辑宋金元人词》中。”此外，还有一些失去调名的散句见于文集中。

张耒自己在《倚声制曲三首·序》中曾解释了词作不多的原因：“予自童时即好作文字，每于他文尝为之，虽不能工，然犹能措词。至于倚声制曲，力欲为之，不能出一语。”南宋的陆游也是一个不擅长作词的文人，他自己也感到奇怪，但他仍然留下140首词作。

张耒词作甚少的现象，在宋朝当时就有人注意到了。南宋笔记文作家吴曾说：

右史张文潜，初官许州，喜官妓刘淑奴。张作《少年游令》云云。其后去任，又为《秋蕊香》寓意云：‘帘幕疏疏风透……’，元佑诸公皆有乐府，唯张仅见此二词。味其句意，不在诸公下矣。（《能改斋漫录》卷十七）

吴曾是南宋前期人物，去张耒在世年限不远。他在文中提到的这两阙词颇为有名，很多选本有选。

少年游含羞倚醉不成歌。纤手掩香罗。偎花映烛，偷传深意，酒思入横波。看朱成碧心迷乱，翻脉脉、敛双蛾。相见时稀隔别多。又春尽、奈愁何。秋蕊香帘暮疏疏风透，一线香飘金兽。朱栏倚遍黄昏后，廊上月华如昼。别离滋味浓于酒，著人瘦。此情不及墙东柳，春色年年如旧。

此二词都是为一个叫刘淑奴的妓女而发。大家别小看或歧视妓女。宋朝的妓女其实就是歌姬或者说艺伎（当今日本仍有保留）。歌姬是文人的红颜知己，也是诗词创作的传播者。他们在文人的创作活动中起到催化剂、润滑剂的作用。文人间争风吃醋的故事在宋朝笔记小品里随处可见。而且，很多妓女琴棋书画无不精通，有较高的文艺才能。刘淑奴没留下什么资料，但从张耒词作来看，想必是一个温婉多情的女子，一下子迷住了大才子的心。

《少年游》写淑奴的少女春心，其含羞倚醉的娇态真让人欲罢不能。《秋蕊香》以代言体方式，抒写情人之间深挚的相思情怀，艺术水平也比《少年游》更高。该词上片写景，由室内写到帘外，寓情于景；下片写情，借景反衬内心的苦闷，以景衬情。拿有情的人和无情的柳相比，实乃以无理语言，写极端的痴情。这首词风调清丽，情致缠绵，细读起来，似乎很眼熟，我们很容易想到易安居士的那首写出了“人比黄花瘦”的名篇《醉花阴》。

醉花阴/李清照薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。

张耒是李清照的前辈诗人，跟李的父亲李格非是好友。看这首《醉花阴》，不管是用韵，还是意境，是有一点向前辈致敬的味道。

与张耒同时代的赵令畤在笔记作品《侯鲭录》里还记载了张大官人为淑奴写的两首诗，可一并欣赏：

可是相逢意便深，为郎巧笑不须金。门前一尺春风髻，窗外三更夜雨衾。别燕从教灯见泪，夜船惟有月知心。东西芳草浑相似，欲望高楼何处寻？

又云：

未说蝤蛴如素领，固应新月学蛾眉。引成密约因言笑，认得真情是别离。尊酒且倾浓琥珀，泪痕更著旧胭脂。北城月落乌啼夜，便是孤舟肠断时。

因为统共才留下六首词，我们也不好说张耒词作的主要风格如何。而且，词风还互有变化。不如全部抄录出来，做一个整体的关照。

风流子木叶亭皋下，重阳近，又是捣衣秋。奈愁入庾肠，老侵潘鬓，谩簪黄菊，花也应羞。楚天晚，白苹烟尽处，红蓼水边头。芳草有情，夕阳无语，雁横南浦，人倚西楼。玉容，知安否，香笺共锦字，两处悠悠。空恨碧云离合，青鸟沉浮。向风前懊恼，芳心一点，寸眉两叶，禁甚闲愁。情到不堪言处，分付东流。

本词写作者见西池秋景所引发的秋思离愁。上阕写临近重阳节的秋情秋景所引发的乡思愁绪，下阕写作者与佳人分隔两地音信不通的离愁别绪。近代况周颐《餐樱庑词话》评此词云：“张文潜《风流子》：‘芳草有情，夕阳无语，雁横南浦，人倚西楼。’景语亦复寻常，惟用过拍，即此顿住，便觉老发浑成。换头：‘玉容知安否？’融景入情，力量甚大。此等句有力量，非深于词，不能知也。‘香笺’至沉浮’，微嫌近滑，幸‘风前’四句，深婉入情，为之补救；而‘芳心’、‘翠眉’，又稍稍刷色。下云：‘情到不堪言处，分付东流。’盖至是不能用质语为结束矣”。

本词作于汴京西池集会时期，西池，即金明池，乃汴京名胜，每逢春秋佳日，游客如云，车马喧嚣，极为繁盛。当我们细读来，似乎又看到了李易安的影子。

一剪梅/李清照红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。

一个说“雁横南浦，人倚西楼”，一个说“雁字回时，月满西楼”。一个说“芳心一点，寸眉两叶，禁甚闲愁”，一个说“一种相思，两处闲愁”。难怪有论者说易安居士的词作受张耒影响较深。不过在卧榻先生看来，单靠一两首词，就得出这样的结论，似乎有点太过牵强。而且，张耒一生得意之作并不在词。

这首《风流子》词意清丽婉转，写的又是柔情别绪，被认为是张耒的早年作品。与晚年所作《满庭芳》(裂楮裁筠)平易朴实风格迥异，近于柳永与秦观。

满庭芳裂楮裁筠，虚明潇洒，制成方丈屠苏。草团蒲坐，中置一山炉。拙似春林鸠宿，易于□、秋野鹑居。谁相对，时烦孟妇，石鼎煮寒蔬。嗟吁。人生随分足，风云际会，漫付伸舒。且偷取闲时，向此踌躇。谩取黄金建厦，繁华梦、毕竟空虚。争如且、寒村厨火，汤饼一斋盂。（□为阙字）

本词确实像老年作品，有一种生死看破、万事看淡的通透感。我们再来看其他作品：

减字木兰花个人风味。只有江梅些子似。每到开时。满眼清愁只自知。霞裾仙珮。姑射神人风露态。蜂蝶休忙。不与春风一点香。

借题发挥是古代文人作诗填词的惯用手法，有个专门的术语叫做“兴寄”。作者往往不肯说破，意在“使人思而得之”。你若能get到作者的那条梗，自然会会心一笑。不然，说得再多，也只是声嘶力竭的嚎叫罢了。本词通过写江梅的品格，其实是表达个人清高拔俗的志向，这也是古代文人一贯傲娇的表现。

鹧鸪天倾盖相逢汝水滨。须知见面过闻名。马头虽去无千里，酒盏才倾且百分。嗟得失，一微尘。莫教冰炭损精神。北扉西禁须分等，金榜当年第一人。

这是一首送朋友的词作，讲作者与这位朋友在汝水之滨一见如故，真的是见面胜过闻名太多。从最后一句“金榜当年第一人”来看，我疑心这位朋友就是同样是苏门四学士的晁补之。晁补之当年参加了开封府考试和礼部别院的考试，都是第一。而且，据张耒给晁补之的墓志铭讲，他们二人，“外虽朋游，情实兄弟”，晁应当是苏门群体中，与张耒关系最好的一个。他们当年的相遇，即是“念初相遇，盱眙逆旅，一见如旧，绸缪笑语”。至于确否，未知孰是。

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