14.1【听课】美丽优雅的妈妈——竖琴

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本期纯享曲目：博伊迪厄 《C大调竖琴协奏曲》第三乐章

喜马拉雅的朋友，您好，我是刘雪枫。欢迎收听我的节目《古典音乐轻松听》。

今天我们介绍的乐器，如果说到起源，应该算是最古老的乐器了，而且它在很长一段时间里都属于典型的独奏乐器，直到它经过一系列的改造发展之后，进入管弦乐队。如果说，钢琴是“乐器之王”，那么竖琴便是“王后”，它的音域在交响乐队里是最宽广的，达到六个半八度，定弦基调为C大调。

现代标准型竖琴定型于1810年，它的发音方式是用手指弹拨琴弦发生振动产生声音，今天以双踏瓣的竖琴为标准型，通常为47根弦。琴弦中所有的C弦都是红色的，而F弦都是蓝色的。琴台装有七个踏板，可以演奏半音，演奏家就以这七个踏板与每一根弦的使用，奏出美丽、流畅、梦幻的音调。

竖琴在交响乐中只要出现，哪怕是昙花一现，它的音色都非常讨好，代表的永远是彩虹一样的绚丽多彩，是光明，是希望，是激动人心，是心潮澎湃。但是，进化到了一定程度的竖琴，如果再回到独奏乐器的身份，便有点不合时宜了，因为人们已经习惯了它点缀式装饰性的琶音，它在乐队中成了口味独特甚至不可或缺的作料。

从这个道理上看，为竖琴谱写协奏曲一下子便沦为少数人的行为，要么是因为作曲家对这件乐器的偏爱，要么是有一位演奏竖琴的朋友，比如莫扎特谱写的《C大调长笛与竖琴协奏曲》便是为他的学生父女俩而写，但是因为写得实在太精彩，以至于成为每一个学竖琴的人都一定要演奏的第一曲。

纯粹为竖琴谱写的协奏曲并不多，著名的不过两三首而已，而最著名的当然是我们今天要欣赏的法国作曲家博伊迪厄的《C大调协奏曲》。

1800年左右，这是贝多芬的壮年时期，也是海顿晚年创作大爆发的时期，这个时期的法国，如果没有博伊迪厄这位天才作曲家撑着，好像在音乐创作上几乎是空白了。好，下面我们先来欣赏法国作曲家弗朗索瓦·阿德里安·博伊廸厄的《C大调竖琴协奏曲》第三乐章。

（听听音乐）

博伊迪厄这个名字真的是好陌生啊！但是如果提到他的在音乐史上非常有地位的两部作品，知道的人便会多一些。

这两部作品，一部是歌剧《白衣女人》，几乎可以算作法国浪漫主义歌剧的早期代表作，对欧洲的浪漫主义歌剧影响也很大，这个歌剧是根据英国浪漫主义小说家司各特的两部小说改编而成，不仅在当时连演一千多场，到今天仍然很有看头，不然也不至于引起音乐剧大师劳埃德-韦伯的重视，硬是把它改写成音乐剧。

2005年在伦敦西区首演，虽说没有达到《歌剧院幽灵》和《猫》以及《艾维塔》那么高的票房，但却被认为是劳埃德-韦伯音乐剧中最具深度和悬疑性的，属于音乐剧大师的转型之作，文学上和艺术上都可圈可点。

另外一部就是竖琴曲目中的最重要的一首协奏曲，我们正在欣赏的这部《C大调竖琴协奏曲》。可能有人会说，我们的《古典音乐轻松听》选这样的曲目是不是有些高冷？

我以为之所以把这样悦耳动听的曲子也认为是高冷，实在是我们的音乐基础教育，之前欠下太多的债了。我相信我们有许多人是喜欢竖琴的声音的，而且对它也不会感觉陌生。以往它在乐队中总是起装饰、渲染和伴奏作用，现在被作为独奏乐器和一个弦乐队相抗衡，给人的听觉肯定是耳目一新。

这首协奏曲每一个乐章都特别棒，尤其是第三乐章，是一个激动的快板，只有欢乐自得的情绪和宫廷中的典雅高贵的气氛，这里没有像第一乐章和第二乐章那样掺入了歌剧的素材而表现出戏剧性内容。开始的主题和三分半钟时出现的另一个主题，在展示竖琴技巧方面不动声色，却又那么甘美动人。

作为今天对竖琴音乐介绍的补充，我特别给大家加了一首比这首竖琴协奏曲更有名的协奏曲，同样是C大调，却是一首二重协奏曲，又叫复协奏曲，和竖琴一起主奏的乐器是一支长笛，这就是莫扎特的《C大调长笛与竖琴协奏曲》。

如果和博伊廸厄的协奏曲比较一下，第三乐章的美感简直不差上下，说到这里，我们对博伊廸厄应该给予重视了吧？因为在他生前就已经享有“法兰西的莫扎特”之美誉。

（听听音乐：莫扎特《C大调长笛与竖琴协奏曲》第三乐章）

不过正像他的中文译名里有一个“厄”字一样，博伊廸厄壮年时期风光一时，晚年却遭受双重厄运，一个是身体每况愈下，一个是生活陷入贫困，可以说是郁郁寡欢默默无闻地走完了不足六十年的人生之路。他的遗体安葬在巴黎的拉雪兹神父公墓，心脏和肖邦一样被送回了出生地。

感谢您的收听，我是刘雪枫，这里是《古典音乐轻松听》，我们下次再见。