《胖子和瘦子》契诃夫| 知识点

《胖子和瘦子》是一部典型的幽默讽刺小说。语言朴实无华，却淋漓尽致地展现出人性中的可笑与荒诞。

小说在结构上以“瘦子得知胖子的真实身份”为分界线，分为两个部分。瘦子对待胖子，从最初的“没大没小”到后来的“毕恭毕敬”，形成强烈的反差，一个善变的、奴性十足的小官吏形象活生生地出现在人们面前。

契诃夫通过塑造瘦子这个鲜活的小人物形象，展示了埋藏在人们内心深处的趋炎附势的人性弱点；同时也表达了，社会阶层的差异对心灵的扭曲。读者会由衷地感到：原来世上会有如此丑陋的人类，他们竟然每天围绕在我们身边！

读者之所以会产生这种强烈的、有信服感的阅读体验，和契诃夫在塑造人物上使用的表现手法有直接关系。

第一个表现手法，就是用得恰到好处的留白。

故事开头就有一处典型的留白描写。“在一个火车站，有两个朋友，一个胖子，一个瘦子，碰见了。”没有冗余的外貌描写，区区几个字便清楚地介绍了人物关系和环境。

但是，他们两人到底有多胖多瘦呢？作者并没有指明，就像一千个读者心中有一千种胖子和瘦子的身影，契诃夫在这里并没有准确规定两人的样貌，这样一来，就给了读者许多想象的空间，他们可以在脑中进行人物形象的二次创造。

当读者在心里描绘两个人物形象时，紧接着，作者又在细节上给人物进行了适当的说明：

胖子刚刚在车站吃完饭，嘴唇上还沾着油，发亮，跟熟透的樱桃一样。他冒出白葡萄酒和香橙花的气味。而另一边的瘦子却是刚刚跳下火车，拿着皮箱、包裹、硬纸盒，他冒出火腿和咖啡渣的气味。这两种气味一对比，明显看出胖子的社会地位要比瘦子高的多，并且油光满面的胖子也比好像满头大汗的瘦子更加悠闲从容。

于是，不经意间，有血有肉的人物形象就栩栩如生地反映在读者的脑海里。

契诃夫在小说中运用的第二种表现手法，是对比。语言和动作描写上精妙的对比，让人物形象更加丰满。

在知道胖子的官位以前，面对好久不见的小伙伴，瘦子在言语里多少都流露出一种热情关切、轻松俏皮的感觉，比如“我亲爱的！”、“我小时候的朋友”。可当得知胖子是三等文官，并且已经有了两个星章后，瘦子立刻改口，连呼胖子大人、您老人家。

而瘦子的妻子和儿子，虽然戏份不多，但是他们前后的动作变化也同样滑稽可笑。

瘦子的儿子，一个才上三年级的学生，在初见胖子时只是陌生又胆小的躲在父亲背后，但是随着胖子身份的公开，小小年纪的他，肢体动作也立刻严肃拘谨起来。他不仅系好衣服上的扣子，而且迅速并拢双脚，时刻让自己保持立正的状态，这种从松弛到紧张的对比，也从侧片烘托出瘦子一家人低三下四的姿态和“唯官衔是尊”的悲哀家风。

契诃夫不但文字准确精彩，对标点符号的运用，特别是对省略号的使用，也同样值得我们留心学习。

这篇一千多字的小说，竟然有22处省略号的使用，并且大多穿插在瘦子的言行之中。

省略号最明显的作用就是用来表示语句的中断。但在表示句子中断时，它不像句号那样，表示戛然而止的停顿，而是有种意犹未尽的感觉。

所以，省略号如果运用得当，就能轻松自然地展现出说话人的神情样态。这样一来，不仅能使人物形象更加鲜活，而且也使得对话更加生动逼真，从而起到身临其境的艺术效果。

比方说，在小说开始，瘦子这样说：“你看，我已经结婚了……这是我妻子露易丝”，而在后半段瘦子急速露出自己低眉顺眼的丑态时，他这样说道：“大人的恩情……有如使人再生的甘露……大人……”

前一句的省略号是在两个完整的短句之间，而后一句的省略号则是突然穿插在一个短句当中，强行把句子切分了。

所以，不难看出，这两句话的说话节奏是不一样的。前一句话的节奏更加轻快自然，给人一种流畅放松的感觉。在这样的气氛里，瘦子多少有些得意骄傲；而后面一段话的节奏就略微迟缓，一句话断断续续的说出来，不免有些迟疑沉重，这样滞缓的语气也让瘦子战战兢兢、恐慌不安的神态跃然纸上，不禁让人感到有些滑稽好笑。

所有这些用文字很难表达的地方，契诃夫都通过省略号进行了恰当的过渡，在发挥读者想象力的同时，也将人物情绪惟妙惟肖地反映在读者眼前。