贺铸《减字浣溪沙-秋水斜阳演漾金》

减字浣溪沙

　                         　贺铸

　　秋水斜阳演漾金，远山隐隐隔平林。

　　几家村落几声砧。

　　记得西楼凝醉眼，昔年风物似如今。

　　只无人与共登临。

　减字浣溪沙：即《浣溪沙》别名，相对变体《摊破浣溪沙》而言。本是唐玄宗时教坊名，后用为词调。

演漾金：状斜阳照水。演漾。流动起伏的样子。

平林：平整的树林。砧（zhēn）：捣衣石，这里指捣衣的声音。

村落：村庄。

西楼：苏州观风楼，在城西。凝醉眼：凝是集中注意力，醉眼指酒后迷糊的眼睹。此处比喻沉醉于美好的时光之中。

风物：风光景物，一般特指某个地方特有的。登临：本指登山临水，后也泛指游览。

秋日的斜阳映照着江水，泛起一层层金色的波纹。透过一片平展的树林，隐隐望见远处起伏的群山。平原上散落着几处村庄，不时传来几声砧杵声。

记得当年和她共上西楼，眯着醉眼欣赏此处的风光。那时的景色和现在的很相似，所不同的只是今天没有人和我一同登高欣赏了。

　　这首词写别后的凄凉兼及怀人。上片写登临所见，下片回忆往昔的欢会以突出物旧人非的凄凉处境。

　　“秋水斜阳演漾金，远山隐隐隔平林”二句描绘景物：清澈的秋水，映着斜阳，漾起道道金波。一片片平展的树林延伸着，平林那边，隐隐约约地横着远山。这两句抓住秋天傍晚时分最典型的景物来描摹，将那“秋水”、“斜阳”、“远山”、“平林”描绘得出神入化。

　　“几家村落几声砧”紧承上句而来，仍写登临所见所闻：疏疏的村落，散见在川原上。隐隐之中，但见烟雾缭绕，徐徐升腾。断断续续之中，但听得那单调的砧杵捶衣之声。

　　上片三句，单看词人所描摹的这幅深秋晚景图，似乎只是纯客观的写生，词人视听之际，究竟有哪些情感活动，并不容易看出。但这三句并不只是纯客观的景物描摹，并不是没有寄寓词人的主观情感。实际上，这秋水斜阳，这远山平林，这村落砧声，句句情思化，句句都是词人心中眼中之景，都有一种说不出、道不明的伤心情绪寄寓其中。这与梁元帝“登楼一望，唯见远树含烟。平原如此，不知道路几千”的赋吟和李白《菩萨蛮·平林漠漠烟如织》：“平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。暝色入高楼，有人楼上愁。”具有异曲同工之妙，不过比梁、李之作更委婉，更含蓄，更腾挪跌宕，更富于情趣。

　　“记得西楼凝醉眼，昔年风物似如今”二句急转，由上片的眼前景物铺陈转而回忆昔年的赏心乐事。记得当年在西楼之上，饮酒赏景，两人酒酣耳热之际，执手相向，醉眼相望，情意绵绵。如今当年的风物依旧，而人去楼空，倍觉凄凉。本来，词的上片所写之景只有一幅图景，然而，作者平铺直叙地再现眼前景物的写法，在此却起了变化，虚实相生，出现两幅图景：一幅是今天词人独自面对的眼前之景；一幅则是有美人作伴，词人当初凝着醉眼所观赏的往昔之景。昔日之景是由眼前之景所唤起，呈现在词人的心幕上。两幅图景风物似无变化，但“凝醉眼”三字却分明透露出昔日登览时是何等惬意，遂与今日构成令人怅惋的对照。

“只无人与共登临”这句是全词的词眼。上片所写的那秋天斜阳，那远山平林，那村落砧声，至此便知都是词人“物是人非”、“良辰好景虚设”的情感物态化体现。这末句的点醒，令人于言外得之，倍觉其百感苍茫，含蓄深厚。结尾一句，巧妙点醒，画龙点睛类也。陈廷焯《白雨斋词话》）卷八赞叹说：“贺老小词，工于结句，往往有通首渲染，至结处一笔叫醒，遂使全篇实处皆虚，最属胜境。”观此词之结句，可知陈氏之论不谬。

陈廷焯(1853-1892年)，字亦峰，又字伯与，原名世琨，丹徒(今江苏省镇江市丹徒区)人，光绪十四年(1888年)举人。

《白雨斋词话》廷焯是晚清著名词家，属常州词派后学，其论词上承张惠言余绪，在写于光绪十七年(1891年)的《白雨斋词话自序》中，明言自己的创作宗旨是 有感于倚声之诗词的六种过失，批评清初自朱彝尊以来"务取秾丽，矜言该博。大雅日非， 繁声竞作，性情散失，莫可究极"的现实而发，要"本诸风骚，正其情性，温厚以为体，沈 郁以为用，引以千端，衷诸一是"者。

张惠言(1761~1802)清代词人、散文家。原名一鸣，字皋文，一作皋闻，号茗柯，武进(今江苏常州)人。乾隆二十六年生，嘉庆七年六月十二日卒。乾隆五十一年举人，嘉庆四年进士，官编修。

焯[chāo]

把蔬菜放到沸水中略微一煮就捞出来：～菠菜。

焯[zhuō]

明白透彻：～见（同“灼见”）。～烁。

务取秾丽艳丽，矜言自尊，庄重。该博古同"赅"，完备;博:多，广，大:广~。渊~。。大雅日非，称德高而有大才的人。

泛指学识渊博的人。

谓高尚雅正。

 繁声指浮靡的音乐或繁杂的声音。竞作，性情散失，莫可究极穷尽。

要"本诸风骚，正其情性，温厚以为体，沈 郁以为用，引以千端，衷诸一是"者。

是指不能决定哪个是对的。形容意见分歧，没有一致的看法。

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