13.米开朗基罗：1 VS 13 的倔老头

耳朵里的美术馆

用声音传递视觉之美

为了方便大家了解

米开朗基罗的作品

与几位教皇之间的关系

木马夫人做了一张人物关系图

‍战神教皇尤里乌斯二世

1503年11月28日—1513年2月21日在位十年

为教皇史上第218位教皇

被教廷认为是历史上最有作为的25位教皇之一

又译为

犹利二世、儒略二世，朱利叶斯二世

《摩西像》 米开朗基罗

尤利乌斯二世向往给自己

修建一座世界上绝无仅有的陵墓

但由于他的反复无常

陵墓的施工几起几落

米开朗基罗遭受到了一生中最大的失望

在陵墓已完成的雕塑中

最著名的就是这尊《摩西像》

从1506年开始的第一凿子

到1545年最终打磨完成

尤里乌斯二世的陵墓成为了

米开朗基罗一生的梦魇

                  致卢浮宫里的奴隶像

是抗争还是解脱

卡拉拉的云石

在上帝的手里

钢钎与铁锤

五百年烟尘，血肉之躯

可抵抗不了时间的侵蚀

沉重的躯壳内

是更加沉重的灵魂

                       ——木马枭飏

《垂死的奴隶》     米开朗基罗

死亡并不可怕

对于极端痛苦的人而言

这可能是最好的解脱

《垂死的奴隶》  局部

《被束缚的奴隶》米开朗基罗

利奥十世 

美第奇家族族长

即位后挥霍教廷公款

也慷慨动用私财

加速圣彼得大教堂工程进度

增加梵蒂冈藏书

使罗马再度成为西方文化中心

克莱门特七世

（1478年5月26日－1534年9月25日）

原名朱利奥·迪·朱利亚诺·德·梅第奇

1513至1523年间担任红衣主教

1523至1534年担任教皇。

他的父亲朱利亚诺·德·梅第奇

被刺身亡后一个月出生

伯父洛伦佐·德·梅第奇抚养他长大

尼摩尔公爵---朱利亚诺·美第奇    

乌尔比诺公爵---洛伦佐·美第奇

这是一个最伟大的政治家

我们无法想象没有他的佛罗伦萨

是否还会有如此会辉煌的

艺术成就 

《晨》、《暮》、《昼》、《夜》

是米开朗琪罗的创作盛期

这是脱胎于古代河神的四件象征性雕刻

他们的形象都被赋予了特殊的寓意

具有强烈的不稳定感

他们辗转反侧

似乎是为世事所扰

显得忧心忡忡

既象征着光阴的流逝

也代表着受时辰支配的生与死的命运

《昼》是一个未完成的男性人体雕像

他好象刚刚从睡梦中被惊醒醒

左手在背后支撑着身体

眼睛圆睁着

正越过自己的肩头向前方凝视着

《夜》是一个身材优美的女性

但身体的肌肉松弛而无力

她右手抱着头

正在深深地沉睡着

脚下的猫头鹰象征着黑夜的降临

枕后的面具则象征着恶梦缠身

她似乎已经精疲力尽

只有在梦境中才能得到安宁

《暮》被表现成为一个强壮的中年男子

他松弛的肌肉无力地下垂着

上了年纪的脸上沉浸在平静的反醒中

或许是由于苦闷而在发呆

《晨》的形象是处女的化身

她丰满而结实

全身焕发出青春的活力和光辉

似乎正从昏睡中挣扎着苏醒过来

但没有欢乐

只有身体和精神上的痛苦

保罗三世（1534～1549年在位）

通称法尔内塞家族教皇

在生活上与世俗贵族同流合污

谋求本家族私利

资助文艺事业

是典型的文艺复兴教皇

同时，他又表现真诚虔信

热心整顿教会

促成1545年塔兰托会议的召开

使天主教会

在遭到宗教改革运动打击之后有了起色

《布鲁特斯像》      米开朗琪罗

这是米开朗基罗晚期的代表作品

如果说《大卫》和《摩西》

是完美的理想化英雄化身

那么《布鲁特斯胸像》

则可以认为是现实中的实实在在的

具有鲜明个性特征的英雄形象

它具有一种行动的意志力和内在的精神力量

雕像的头部并没有细致的打磨

这反而更赋予了英雄人物以粗犷的性格

体现了作者对现实中能够拯救祖国的英雄的渴望

《最后的审判》     米开朗基罗

在基督教的世界里

这是人类

最终的归宿

虔诚、善良者荣归幸福的天堂

为恶者、异教徒只能前往恐怖的地狱

这是所有宗教共拥有方式

警诫

米开朗基罗

把《最后的审判》和《创世纪》

放在了一起

似乎在他的虔诚的信仰之余

定然有着更深的哲学思考

《最后的审判》       局部

这个局部在画面的右下角

有一长着驴耳朵，被大蛇缠身

周围还有一群魔鬼的判官朱诺斯

这里就是那个曾在教皇面前

攻击米开朗基罗这幅壁画的

比阿乔·切萨纳

本期就到这里啦！