39 米开朗基罗---上帝之城

音乐

Tu Me Acostumbraste-巴别塔

Homecoming Queen

Top of the world--- Naomi

�正文

接下来的两年，在这位贵族的庇护下他为博洛尼亚雕刻了三件作品，但他一直都没有融入博洛尼亚的社会。那时候的意大利，有一种叫钟楼情怀的怪现象，一个地方无论大小，只要有一个统一的钟楼，那这片区域内的人就自发的认为我们是一个团体，而其他钟楼的人永远不会是朋友。所以他天天盼着弗洛伦萨的消息，等到弗洛伦萨变的稳定之后，米开朗基罗又回到了自己的家。

我们看一下这个时期的作品吧，

只有三件，都属于博洛尼亚的圣多米尼格教堂。一件叫圣佩德罗尼乌斯，一个叫圣普罗库鲁斯，另一个是捧烛台的天使。这三件作品米开朗基罗的创作空间不大，博洛尼亚官方审了很多遍的稿子才通过，所以无论对大师本人还是对今天的我们，只能用中规中矩来形容。总体上看米开朗基罗对于人体的比例，运动感这些方面处理的已经毫无问题，但是在处理衣褶的时候就显得非常业余，他雕刻的人物都像是穿着厚厚的棉袄一样，衣褶的韵律混乱，形状不明。他上一次雕刻衣褶还是在圣母子的浮雕上，那时候他的衣褶都是从贝托尔多的雕塑上学来的，它并不清楚这些褶皱的具体原因。现在他是全世界最懂得人体结构的人，可还是出现了类似的错误，我也不想猜测这里边的原因，您可相信这只是他过程中的作品。在另一方面，米开朗基罗最擅长的构思，在这三尊尤其是前两尊雕塑上显现的仍然明显，他不会雕刻出类似的人，因为他头脑中有每一个他没见过的圣人们的特殊形象。这是一种天赋，是集合了感受力和想象力为一体的一种天赋。

为博洛尼亚圣多米尼格教堂雕刻的双圣

为博洛尼亚圣多米尼格教堂雕刻的捧烛台的天使

米开朗基罗来到罗马城边，他被这一路的惨象吓坏了，罗马和任何一个他去过的地方都不一样，弗洛伦萨开明繁华，博洛尼亚欢乐温馨。但罗马，十多里的沼泽，里面随处可见的尸体，苍蝇像黑色的瘟疫一样贴着地表挥之不去。台伯河也不像想象的那么干净，全罗马的污水都排在里面，臭气熏天，街道上到处都是断壁残垣的一派破落景象，大街像没人打扫一样，堆满了几年的垃圾。这种罗马可不是他曾经想过的永恒之城，他无法想象图拉真技工柱和万神殿会建在这样的城市里，无法想象这里由一群最亲近上帝的人掌管。

米开朗基罗的酒神

头部细节

萨梯特写

他的酒神是一个醉鬼，摇摇晃晃站不直，如果是画画，这没有什么难度，因为你不需要考虑重力的问题，但是雕塑就不一样了，尤其是一块整体的大理石雕塑，他受制于各个方向的重力，最安全的形式就是平衡的，均匀的，听过我们宙斯那一期节目的听众都知道，古希腊的早期都是这种雕塑，但是所有雕塑家的梦想都是让大理石活过来，这个活就一定要铤而走险，去尝试更出格的动作，同时又对整个重心控制的恰到好处，任何一个角度出问题，都会导致雕像最后断裂。

他的酒神稍微有点婴儿肥的感觉，是长期饮酒导致的，米开朗基罗想就神不可能像战神或者阿波罗，那么强壮那么伟岸，因为他负责的是让每一个聚会更加完美，又不是残酷的厮杀。他举起酒杯是让人忘记阿波罗的使命和阿瑞斯的残酷，你看他腿旁的萨特，像个天真的孩子一样，手举着葡萄，那种来自于丰盈的喜悦，米开朗基罗是多么渴望啊。

米开朗基罗的酒神，在摇摇晃晃中找到了那个微妙的平衡，再平衡中又找到了那个流畅的美感，在美感中又充满活力。从形到意，几乎完美。可以说这尊雕塑让整个文艺复兴的雕塑追上了古罗马的最高水平，这当然不仅是米开朗基罗的功劳，那些前辈们的积淀，以及人们对于古代文明的渴望都是他的前提。

古希腊时期的酒神

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本节目由喜马拉雅独家播出