南方山水画家董源、巨然

董源：唐末五代人，擅长山水，亦画侍女，兼画牛、虎。董源的山水画有两种形式，一是水墨，一是青绿着色。他的青绿山水主要是继承李思训的，而他对后世影响最大的是水墨山水。他作画用大披麻皴，用笔为中锋墨线，如南方剥苎麻时拉出的长条纤维，既有强度又有韧度，被形象的称谓“披麻皴”。画树则枝干浑源，或空勾夹叶，或青绿杂色渲染。山石轮廓不作突出的主干线条、不作刚健方折的笔，极少用浓重的墨。用笔圆曲柔浑、用墨清润淡雅。多披麻、雨点皴法，多画平远山势，山顶多做矾头，山下多碎石，具有苍茫之气。给人一种淡墨清风，温雅柔润，平淡天真，缥缈轻易，而不外漏刚拔之气。代表作品有《溪山行旅图》、《秋山行旅图》、《夏日图》、《潇湘图》等。《溪山图》是一副长轴画，画的是高山大岭，重峦叠嶂，但不似北方山水画那样雄伟俊俏。上半幅左右相对两座山峰，两峰之中远山半隐半现，两山夹壑中一条人行道同时也是山中溪水的刘晶道，自右山后而出，至山前蓄成大溪，岸边有楼台水榭，水榭中有幽人雅士之家。左面山中亦有瀑布留下而汇成大溪，画的最下方溪岸上有多种树木。画的左面偏重，山上皆草木葱茏。山的层次清楚，但并不像北方山水那样山石的结构用线突出，外轮廓线尤重。主要以水墨烘染显示山石的量块结构，线条少且不重，内含秀媚而不露雄强刚猛之状。后世文人画以道和禅的审美情趣为宗，讲求平淡、轻逸、曲柔、纯一而不外露刚拔。董源的画正是后世文人画的楷模。

巨然：师法董源，皴法、苔点基本相似。其山水画轻岚淡墨、烟云流润。内容以高大山岭、重峦叠嶂为主，皴法以披麻皴见长。其山林高深，草木苍郁。代表作品有《秋山问道图》、《万壑松风图》、《层崖从树图》等等。《秋山问道图》乍看画的似一座大山，实际上层峦复岭，山脚处有几间茅屋，高人端坐，茅屋前一曲径通幽处，最下处是溪水，山中杂树灌木草竹交相掩护，苍秀葱郁。此画笔墨多用披麻皴，圆浑简朴，在董源的基础上发明了被称为“矾头”的皴法。没有作为主骨干的山石轮廓，山的凹处皴条多而浓，山的凸出皴条少而淡，山石多光滑的卵石。树干勾染，树叶用墨点簇而成，画面清淡，仅墨苔点较重，墨和笔皆整洁有序，苍郁华兹而不露外强之气。巨然的画比董源的画更为成熟，在某些方面的成就超过了董源。故后世把董源、巨然并称为“董、巨”，他们的影响是一致的。值得一提的是，巨然是个僧人，受佛教的影响较深，这对他的审美观有一定的影响。他的画中人物孤稀，呈现出的是忧郁、野逸之景，决无尘事繁闹之感