第53讲：米芾《蜀素帖》的尚意书风

大家好，北宋书法家米芾于公元1088年写了这幅名帖《蜀素帖》。

什么叫做“蜀素”？就是蜀国四川在绢素——四川的绢上面写的字。《蜀素帖》写的是米芾的八首诗，大部分都是游记、送行之类的一些诗。诗写得怎么样我们姑且不讨论，但是字写得非常好，代表了米芾差不多算最高水准——天真自然，笔法跳动不安，可以说完全具有行书的那种活跃、鲜活的生命力。结体变化不拘，不死板，用笔结实沉着。

米芾比较有个性，他特别喜欢石头，他看见一块好石头，就在开始对着石头作揖拜石。他看着一块好砚台就想据为己有。有一天他去见皇上。皇帝说，来，今天朕很高兴。 我最近写的诗，你把他写成书法。米芾欣然受命，拿着毛笔写书法，一看这个砚台非常好，就对皇帝说，看看这个砚台已经被我的墨水污染了，就赐给我吧。皇帝笑了笑说，行。居然米芾将砚台上的墨都没有弄干净就揣在身上，染得一身的墨。你看他狂不狂。米芾这个狂表现在他的书法当中也比较狂，不拘一格。

米芾还有一次狂，我认为在道德上就不太检点了。有一天他坐船渡江，船上一位官员蔡攸拿出一幅王羲之书法坐在船上，阳光下春暖花开，展开看《王略帖》，其乐也融融。米芾把头探过去看，王羲之的书法。再仔细一看，可了不得，正是自己没解决好笔法的地方。我认为米芾写行书写得极好，唯独写草书，总是没太过关。他一看这幅字草书，而且是王羲之真迹。因为在宋朝，王羲之的真迹还不少。而今天王羲之的真迹一幅都没有了，我们看到的都是唐朝的临摹品。米芾看到《王略帖》，可以解决自己的草书笔法问题，于是他说借光我看看，拿过来攥在手上不放。然后说我拿我十幅书法和你换。蔡攸说不换。米芾说我拿更多的藏品跟你换。不换！你猜米芾怎么做？他居然拿着这一卷书法说，你如果不给我换，我就抱着王羲之《王略帖》跳江。死皮白赖，以死相要挟。对方怕出人命，行行，换。米芾拿到这幅字，回家天天临摹，天天看，书法大进。这个例子可以说米芾对经典多么多么喜欢。而今天米芾要用命去换的这幅字，就在《中国书法全集》里边，而很多的书法家却从没看过。米芾是骨头里边就狂，骨头里边就那么潇洒，甚至还有一点江湖油腻劲。

我们来看他的作品就明白了。作品不拘一格，八面出锋，拿着毛笔爽快地写，他自称黄庭坚是“描字”，苏东坡是“画字”，而我米芾“刷字”。“刷”那种豪爽劲，那种坦荡，那种技术的熟练和技术的高超，都可以看出他很自信。
米芾起笔比较重，中间行笔比较飘比较轻，结尾更是充满了一种灵宕之气。他写撇很有特点，一波三折。他还创造性地写了一个撇叫做“挑撇”——把一撇写出去以后，不是像柳叶一样尖出去，而是像一个钩一样提起来。米字还有个“蟹足”，就像螃蟹的足。他写一个勇字，下面那个勾不像王羲之一样，按照45度角度提上去，他是怎么做？横推，水平横推，推出一段距离在左上方勾出，就像一“脚”，勾一个勾，这是米字的几大特点。所以我们只要看见米芾的这样的一些标志性的、他个人所独特的一些特点，就知道这是米芾的字。

不过这也不是米芾的独创，包括他书法“蟹脚”的横推以后就往上提的勾。在王羲之、王献之，尤其是王献之的书法当中比较多见，所以米芾又被称之为“集古字”。什么叫做集古字？他在中年以前天天临的是经典，所以叫做集古字，把古人的字了然于心，写得精益求精，就像他笔下把古人的字集起来一样。到了人书俱老，他再独创了他的书法。米芾的字天真浪漫，不衫不履，自自然然充满了生机和高度的精粹熟练程度。这些构成了专业、职业书法家米芾的风采。

现在我们拿着毛笔来临一下米芾的代表作《蜀素帖》。