七声调式的儿歌

E为V级音属于A宫系统的A宫调式；燕乐调式是增加了清角和闰两个偏音。所以
A燕乐宫调式：a-b-♯c-d-e-♯f-♮g-a
E为V级音属于G宫系悔辩带统的A商调式；
A燕乐商调式灶颤：a-b-c-d-e-♮f-g-a
E为V级碧芦音属于#F宫系统的#A角调式；
#A燕乐角调式：#a-b-#c-#d-♮e-#f-#g-a
E为V级音属于D宫系统的A徵调式；
A燕乐徵调式：a-b-♮c-d-e-#f-g-a
E为V级音属于C宫系统的A羽调式；
A燕乐羽调式：a-bb-c-d-e-f-g-a

最管用
最简单的方法就是唱旋律，唱出来是不是民族风格判断

D调最低。
豫剧中七大调式从低到高是D调、G调、F调、C调、降B调、A调、降E调。在近现代豫剧的唱腔中，最常见的是bE（降E调），也是豫剧唱腔的基本调式。但随着豫剧唱腔艺术的发展，以及各类型演员音质音域的多样化，豫剧作曲家们便为他们量身定制了不同的调式，为这些具有特殊音质音域条件的演员发挥各自的特长，提供了广阔的空间。

　　七声调式中的四个偏音分别是变徵（徵音下方小二度）、变宫音、清角、闰(宫音下方大二度)。
　　七声音阶的调式有三种调式形式：
　　1、雅乐音阶：
　　在五种五声调式的基础上，加入变徵（徵音下方小二度）和变宫音而成。雅乐音阶又被称为衡世或古音阶。

　　2、清乐音阶：
　　在五种五声调式基础上，加入清角和变宫而成。清乐音阶又被称为新音阶。

　　3、燕乐音阶：
　　在五种五声调式基础上，加入清角和闰(宫音下方大二度)。燕乐音阶也被称为俗乐音阶。
　　注意:变徵和闰所使用的变音记号，用临时记号标记，不计入调号。
　　七声调式是在五声咐伍调式的小三度音程中间加入不同的“返大偏音”而成。
　　七声调式与五声调式相比，特点是增加了半音和三整音的音程关系。七声调式同样可以按照五度或四度关系来说明其规律性。

你提到这三种调式的大小关系是一样的，这里的“大小关系”我不知道你指的是什么，如果你是指调式音阶中每两个相邻的音之间的大小二度关系，那么三种调式是不一样的！
图中的两个例子都很典型，就是直接通过分析旋律中出现的音即可轻易判断出是标答里的调式。例如第一题显然升C是主音，而且出现的音恰好是E宫系统雅乐调式的所有音；第二题同理。
你可以再仔细判断一下，如果还有不明白，请追问我并告诉我具体哪里不明白。

　　七声调式中的四个偏音分别是变徵（徵音下方小二度）、变宫音、清角、闰(宫音下方大二度)。
　　七声音阶的调式有三种调式形式：
　　1、雅乐音阶：
　　在五种五声调式的基础上，加入变徵（徵音下方小二度）和变宫音而成。雅乐音阶又被称为古音阶。

　　2、清乐音阶：
　　在五种五声调式基础上，加入清角和变宫而成。清乐音阶又被称为新音阶。

　　3、燕乐音阶：
　　在五种五声调式基础上，加入清角和闰(宫音下方大二度)。燕乐音阶也被称为俗乐音阶。
　　注意:变徵和闰所使用的变音记号，用临时记号标记，不计入调号。
　　七声调式是在五声调式的小三度音程中间加入不同的“偏音”而成。
　　七声调式与五声调式相比，特点是增加了半音和三整音的音程关系。七声调式同样可以按照五度或四度关系来说明其规律性。

我的解释专业性强，不可能太通俗！如果有音乐理论基础，还是会有大收获的。以前在调式的问题中谈到过此类问题！可以翻看从前的回答！大调常见的三种类型，自然大调，和声大调与旋律大调，主音上方三度都是大三度，主和弦都是大三和弦，三种依次大调色彩越来越少，小调性越来越强。其中的变化在六级、七级音上。如果旋律大调三级音降低半音，就成自然小调了。其中奥秘体会到了吧？
旋律多用大三和弦分解，或用大三和弦做骨架，多用一级到五级的进行，大调性就凸显出来了。如如春作品《我不知道风是在哪一个方向吹》首段小调，多是小三和弦分解，小调特点明显，忧郁、黯淡，中段大调，同样主题变成大三和弦分解，色彩明亮，富有幻想性，调式对比强烈感人。
如《面朝大海春暖花开》主题虽然不是纯粹分解和弦，用级进的音程柔化了和弦音调，但和弦骨架清晰，大调性格不会被遮盖。
再如《那不是我》小调式色彩，但不稳定，调式色彩在两个小调间变换，富有表现力。

满意答案七声音阶的调式
—
在五声音阶调式的基础上加入两个偏音，便构成了七声音阶的调式。七声音阶的调式有三种调式形式：
(1)清乐
—
加清角、变宫；
(2)雅乐
—
加变徵、变宫；
(3)燕乐
—
加清角、闰。

　　大调式特点：
　　大调式为西方传统调式之一，由七个音组成，共有三种。
　　1、自然大调式。音阶结构为1 2 3 4 5 6 7 1，各音级间的关系为大二度、大二度、小二度、大二度、大二度、大二度、小二度。
　　2、和声大调式。和声大调式的结构是在自然大调的基础上6级降半音，即1 2 3 4 5 b6 7 1，各音级间的关系为大二度、大二度、小二度、大二度、小二度、增二度、小二度。
　　3、旋律大调式。旋律大调式是在自然大调的基础上6、7级降半音，即1 2 3 4 5 b6 b7 1，各音级间的关系为大二度、大二度、小二度、大二度、小二度、大二度、大二度。旋律大调式通常采用下行的形式，上行时其音阶结构与自然大调式相同。
　　大调式的一、三、五级为稳定音级，合起来成为一个大三和弦；其最大特点是主音与其上方三度音构成大三度音程。

　　小调式特点：
　　小调式为西方传统调式之一，由七个音组成，共有三种。
　　1、自然小调式：
　　音阶结构为大调的6 7 1 2 3 4 5 6，各音级间的关系为大二度、小二度、大二度、大二度、小二度、大二度、大二度。
　　2、和声小调式：
　　和声小调式的结构是在自然小调的基础上升高7级音，即6 7 1 2 3 4 #5 6，各音级间的关系为大二度、小二度、大二度、大二度、小二度、增二度、小二度。
　　3、旋律小调式：
　　旋律小调式的上行是在自然小调的基础上升高6、7级音，即6 7 1 2 3 #4 #5 6，各音级间的关系为大二度、小二度、大二度、大二度、大二度、大二度、小二度。而下行时其音阶结构与自然小调式相同，也就是说还原。

　　小调式的一、三、五级为稳定音级，合起来成为一个小三和弦；其最大特点是主音与其上方三度音构成小三度音程。

　　五声调式特点：
　　声调式是以纯五度的音程关系来排列的，是由五个音所构成的调式的。由于这种调式是我国特有的，也可以称为民族调式。这五个音的名称分别是：宫、商、角、徵、羽。主要特点是：
　　1.缺少半音和三整音这类音程的见得尖锐倾向，宫角之间形成五声调式中唯一的大三度（小六度）。

　　2.以大二度和小三度所构成的“三音组”是五声调式旋律进行中的基础音调。

五声调式不属于西方的大小调体系，属于民族调式的一种，完全就是两个调式体系，所以五声调式既不属于小调式也不属于大调式！