其实我们大家每个人都是很羡慕那些从校服走到婚纱的恋人的,要知道我们每个人在学生时代都是有喜欢的人的,毕竟现在大家都是比较早熟的,而且处于一个感情比较懵懂的年纪,很容易就会对一个人动心的,但是并不是所有人都能够将自己的感情表达出来的,有很多人就是将这份感情默默藏在心里,但是也有一些人在学生时代就已经跟自己喜欢的人在一起了,不论是对于哪种情况而言,他们都是会希望跟自己喜欢的人一起步入婚姻的殿堂,这是每个人的愿望。
但是现实往往都是十分残酷的,虽然学生时代的感情是很单纯的,而且两个人在一起真的是因为喜欢彼此才走到了一起;即便是对于那些没有走到一起的,那也是最初的那种感情是一辈子都不会忘记的。但是随着我们年龄的长大,对待感情有了更深的认识,以后这份感情就不会在像最初那样了,多多少少都是会有一些变质的。
所以那种从校服能走到婚纱的爱情真的是让人十分羡慕的,可以想象他们一起经历了多少的事情,毕竟想要步入婚姻的殿堂并不是一件轻松容易的事情,是需要双方家庭的认可的,而且对于刚毕业的两个人来说,其实没有多么强的经济实力,即便在这样的情况下两个人都能结了婚可想而知是顶着多大的压力。
但是不管怎么说能跟自己在学生时代喜欢的人走在一起,即便是面临再大的压力也都是值得的,毕竟这个人是自己最爱的人呀!两个互相喜欢的人在一起的概率是非常小的,而恰好这么小概率的事件就发生在身上的时候,可想而知内心是得有多么得激动,而且想着跟对方组成的家庭就会觉得很幸福。
《醉翁亭记》的语言极有特色,格调清丽,遣词凝练, 音节铿锵,臻于炉火纯青之境,既有图画美,又有音乐美。 首先,《醉翁亭记》的语言高度概括,含义丰富。最突出的是,作者在本文中首创的“醉翁之意不在酒”“水落石出”,已被同时代和后来的作家所用,例如苏轼在著名的《后赤壁赋》中写秋冬之交的江上景色,就直接借用了“水落石出”一词。又由于作者用词精当,词句的概括内容很广,因而“醉翁之意不在酒”“水落石出”已演变成稳定性强、规范性高的成语,发挥了它们的引申意义。 其次,《醉翁亭记》的语言凝练精粹,晶莹润畅。这是作者善于观察事物,精辟地捕捉对象的本质特征并加以提炼的结果。例如写晨昏景象之异,只用两句就概括殆尽:“日出而林霏开,云归而岩穴暝。”林、岩、晨气、暮霭,均是山间习见之物,以此下笔,切景切境。同时,“出”“开”联属,“开”是“出”的后果。“归”“暝”联属,“归”是“暝”的前提。动词的出神入化,互为因果,使变化着的山景逼真欲现,恍若在即。又如写四季景物,作者独到地捕捉了富有季节特点的典型情景,以“香”言春,以“繁”状夏,以“洁”喻秋,以“水”写冬,无不情状俱到,精确熨贴。再如“树木阴翳,鸣声上下”,前句写色,后句传声,兼声兼色,寥寥八字便把薄暮情景表现无遗。还如“有亭翼然”,仅譬一喻,亭的形状、风貌便画出来活像鸟儿展翅,凌空欲飞。 《醉翁亭记》还留下了推敲文句的文苑佳话,为人们所传诵。宋代著名学者朱熹写道:“欧公(按:指欧阳修)文亦多是修改到妙处。顷有人买得他的《醉翁亭记》稿,初说‘滁州四周山’,凡数十字;末后改定,只曰‘环滁皆山也’五字而已。”(《朱子语类大全》卷一百三十九)滤沏文词水分,浓缩语言容量,使之片言能明百意,只字足敌万语,达到妙造精工的地步。 再次,《醉翁亭记》的语言抑扬抗坠,铿锵悦耳。全文几乎用“也”收束句尾,又一贯通篇,毫无赘烦之弊,反有灵动之妙,具有一唱三叹的风韵。它虽是散文,但借用了诗的语言表现形式,散中有整,参差多变。他安排了不少对句,使句式整饬工稳。 单句成对的有“日出而林霏开”对“云归而岩穴暝”;“野芳发而幽香”对“佳木秀而繁阴”。 双句成对的,有“临溪而渔,溪深而鱼肥”对“酿泉为酒,泉香而酒洌”。 作者虽受骈文影响,但非食而不化,乃是有所创造,融化到笔底,又自然天成。不做作,不矫饰。这样,读来顿觉舌端润畅;听来,倍感声声清朗,具有音乐的节奏感和回环美。 欧阳修在北宋的文学革新运动中,发挥了特殊的作用,他一扫唐五代文坛浮艳艰涩的流风,建立了清新、秀美、刚健、婉转的文学风格。这篇《醉翁亭记》就是他的文学主张的最好的艺术实践。 (选自《中国古典文学名著赏析》,山西人民出版社1982年版)