《牧马少年》是歌手乌兰托娅演唱的一首歌曲。由冰洁填词,石焱作曲,李凯稠编曲,收录在乌兰托娅发行的专辑《我来到西藏》中。
歌曲歌词
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白云悠悠 挂在蓝天
乌兰托娅
阳光温暖 地平线遥远
有一位少年 挥舞着套马杆
驰骋在那辽阔的草原
他的马儿好像离弦的箭
他的牧歌能把牛羊召唤
他的雄姿让我流连忘返
他扬起笑脸 拨响我深情的琴弦
牧马少年 风度翩翩
他的身影已在迷人的天边
他何时能回到我的身边
我为他访遍毡房踏遍草原
牧马少年 风度翩翩
他的身影已占据我的心田
他何时能与我敖包相见
我眷恋他就像羊儿眷恋草原
二胡的演奏方法如下:1、坐姿:端正坐,勿塌腰,双肩平,勿低头。2、左手持琴:
(1)三个四十五度:小臂与琴杆、大臂与体侧、身体与琴杆各保持45度状态。
(2)食指:第一指节与第二指节形成90度直角,食指右侧面靠近琴弦(指联系虎口处的侧面) 。
(3)虎口持琴点与食指触弦点形成同一高度(从空弦音至同一弦的高八度任何把位) 。DA定弦固定音高外弦2以后则虎口在上,各手指在下。
三、 持弓:
(1)食指第一指节为支点,大指指肚为力点,两者成为力的反作用,切忌使劲捏弓杆。
(2)拉外弦时大指、食指低于手腕,拉里弦时大指、食指高于手腕,拉外弦时弓杆搭在 琴筒外侧,拉里弦时弓杆抬起离开琴筒。
(3)拉外弦时中指第三指节向外抵住弓杆,拉里弦时中指无名指肚抵住弓毛。
四、 运弓:
(1)慢弓:1.出弓时肘部从腰间出发,进弓时肘部先回到腰间。
2.大臂先行,小臂随行,出弓至弓尖时手心渐转成朝前方向(自照镜子时本人可见手心) ,进弓至弓根时背渐成朝前方向(自照镜子时本人可见手背) ,手腕均要放松,弓杆与身体正面成平行,弓毛与琴弦成90度直角
(2)快弓: 注意弓段位置基本上放在弓的中部,速度越快,用弓幅动越小,进出弓要平,切勿绕圈子。
(3)强、弱在运弓时的区别:强时,手心转朝下方;弱时,手心转朝上方向。强时,加宽运弓的幅度和压力;弱时,减少运弓的幅度和压力。特强音时强调弓根的运用。
五、 揉弦:大臂、小臂稳定,自然产生支持左臂功架的力,揉弦时整个手掌上下煽动,各按弦指第二指关节放松,不按弦的指亦放松。上下颤动要形成惯性,各手指的压弦力、上下波动的幅度密度均要统一。强调连贯揉弦,按指时一触即发;若有特殊需要,才用迟到揉弦。
六、换把:
(1)慢速换把时手腕先行;快速换把时直上直下。(2)树立把位概念,勿孤立找音,换把时心中要有切把位置(“切把”即指食指的把位位置) ,先换至切把点(如不是同一指,切把音要隐去不发声) ,再按所需音位。
七、音准练习:(1)切把音要准。(2)严格区别大小二度、大小三度。
(3)七声音阶和五声音阶的练习同等重要,五声音阶时,有两个小三度(3-5、6-1)需重点注意
(4)研究乐曲的调式,在练习之前先练该曲的调式音阶。
牧童 【唐】 吕岩 草铺/横野/六七里, 笛弄/晚风/三四声。
归来/饱饭/黄昏后, 不脱蓑衣/卧月明。 《牧童》是唐朝诗人吕岩创作的一首七言绝句。这首诗展示了一幅鲜活的牧童晚归休憩图,反映了牧童生活的恬静与闲适。表达了诗人内心世界对远离喧嚣、安然自乐的生活状态的向往。透过诗,后人们看到了牧童生活的恬静与闲适,也看到了作者内心世界对远离喧嚣、安然自乐的生活状态的向往。吕岩,也叫做吕洞宾。唐末、五代著名道士。名(一作),号纯阳子,自称回道人。世称吕祖或纯阳祖师,为民间神话故事八仙之一。
二胡进行伴奏首先看曲谱什么调,根据调来定用什么弦,例如曲谱是D调,一般可用15弦进行伴奏,如果是G调则可用52弦伴奏。