李白月夜听卢子顺弹琴注音版

李白（701～762），字太白，号青莲居士。是屈原之后最具个性特色、最伟大的浪漫主义诗人。有“诗仙”之美誉，与杜甫并称“李杜”。其诗以抒情为主，表现出蔑视权贵的傲岸精神，对人民疾苦表示同情，又善于描绘自然景色，表达对祖国山河的热爱。诗风雄奇豪放，想像丰富，语言流转自然，音律和谐多变，构成其特有的瑰玮绚烂的色彩，达到盛唐诗歌艺术的巅峰。存世诗文千余篇，有《李太白集》30卷。

李白(701--762)，字太白，盛唐最杰出的诗人，也是我国文学史上继屈原之后又一伟大的浪漫主义诗人，素有“诗仙”之称。他经历坎坷，思想复杂，既是一个天才的诗人，又兼有游侠、刺客、隐士、道人、策士等人的气质。儒家、道家和游侠三种思想，在他身上都有体现。“功成身退”是支配他一生的主导思想。 
李白留给后世人九百多首诗篇。这些熠熠生辉的诗作，表现了他一生的心路历程，是盛唐社会现实和精神生活面貌的艺术写照。李白一生都怀有远大的抱负，他毫不掩饰地表达对功名事业的向往。《梁甫吟》、《读诸葛武侯传书怀》、《书情赠蔡舍人雄》等诗篇中，对此都有绘声绘色的展露。李白自少年时代就喜好任侠，写下了不少游侠的诗，《侠客行》是此类诗的代表作。在长安3年经历的政治生活，对李白的创作产生了深刻的影响。他的政治理想和黑暗的现实，发生了尖锐的矛盾，胸中淤积了难以言状的痛苦和愤懑。愤怒出好诗，于是，便写下了《行路难》、《古风》、《答王十二寒夜独酌有怀》等一系列仰怀古人，壮思欲飞；自悲身世，愁怀难遣的著名诗篇。李白大半生过着流浪生活，游历了全国许多名山大川，写下了大量赞美祖国大好河山的优美诗篇，借以表达出他那种酷爱自由、渴望解放的情怀。在这一类诗作中，奇险的山川与他那叛逆的不羁的性格得到了完美的契合。这种诗在李白的诗歌作品中占有不小的数量，被世世代代所传诵，其中《梦游天姥吟留别》是最杰出的代表作。诗人以淋漓挥洒、心花怒放的诗笔，尽情地无拘无束地舒展开想象的翅膀，写出了精神上的种种历险和追求，让苦闷、郁悒的心灵在梦中得到了真正的解放。而那“安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜！”的诗句，更把诗人的一身傲骨展露无遗，成为后人考察李白伟大人格的重要依据。 
李白作为一个热爱祖国、关怀人民、不忘现实的伟大诗人，也十分关心战争这一重要问题。对保卫边疆的将士予以热情的歌颂（如《塞下曲》），对统治者的穷兵黩武则给予无情的鞭挞（如《战城南》、《丁都护歌》等）。李白还写了不少乐府诗，描写劳动者的艰辛生活，表达对他们的关心与同情（如《长干行》、《子夜吴歌》等）。 
李白的诗具有“笔落惊风雨，诗成泣鬼神”的艺术魅力，这也是他的诗歌最鲜明的艺术特色。作为一个浪漫主义诗人，李白调动了一切浪漫主义手法，使诗歌的内容和形式达到了完美的统一。李白的诗富于自我表现的主观抒情色彩十分浓烈，感情的表达具有一种排山倒海、一泻千里的气势。以上供参考。

在一个月色迷茫的晚上，他遇到了一个名字叫做卢子顺的隐士，这名隐士的琴音无意中触动了他的心，于是他便做出了一首诗，既赞美了对方精妙绝伦的情意，另一方面也抒发了他内心深处那种知音难求的感慨。

《月夜听卢子顺弹琴》是唐代大诗人李白的一首五言律诗，用伯牙和钟子期的典故来表现知音难觅的无奈

阿彩的:替嫁弃妃

在寂静的深夜里弹奏琴弦的意思。清夜是寂静大迟的深夜的意思。弹琴指的是用手或工具拨动乐器而使其发出声音，亦指用手指拨弄。展现出袅袅兄早琴音幽静滚尘李祥和的景象；体现曲调高雅，心境与曲意浑然一体，如释宽怀的心境。

就手上的问题来说，应该注意的是手型。有很多人都想快点接触一些曲子。但是如果不建立好的手型，什么都是白搭的。另外就是经常强调的问题：放松。弹琴的时候一定要把大、小臂的力量放下（但是手必须要支撑好！）这个感觉你可以试试把手钩在琴键上或者更高的位置上，手臂完全垂下来不费一点力气的那种感觉。另外手要打好基础，一步一步来。手型弄好了，就要慢练手指上的功夫。慢练非常重要。《哈农》和音阶是初学者必备的课程。
如果接触了曲子（无论大小），那么最先注意的是谱面上的问题。第一：曲子开头规定的速度。第二：所有的强弱记号。第三：所有的表情和速度符号，像是Largo（广板）、sotto voice（微小的音量，只有你身边的人能听到音量）等等。另外就是曲子中和结尾，经常有渐慢或者是延长音。这些都要注意。想要练好曲子必须先注意铺面上的东西...最重要的。开始一定要慢练。
至于坐姿这些，都是开始学的...挺直腰板。不然弹和弦的时候使不上劲。

1、科学的入门方式是长远打好基础的关键 基本的触键的要求、节奏的掌握、音乐的表现，都要有一定的印象和感受。 入门方式的选择：拜厄教材是很好，但一开始就是5个音的练奏，建议从断奏入门，如小汤简易教程，先让手 指站住，再从中央C导入，逐步往两面扩展。还有克拉克从五度入门，也很好，可以把手指站稳。 近一步使用小汤3、4、5册或大汤或者拜厄。 2、从断奏到连奏－从站稳到开始走路 可以先单练每一个手指，就是只用单指弹，要注意弹出好听的音，然后再练其他各手指，动作不要太大，要 自然。然后再学两个音的连奏，叫落滚或落提，是一个很重要的弹法，这样循序渐进。 拜厄－91，是五个音连奏的练习，有一个基本乐句的概念，就是“呼吸”，自然提一下手腕的感觉。 （在琴行我上前几节课时，老师说的最多的就是，“手指立起来”“注意呼吸”） 3、双音和小和弦 可以从五度开始，因为五度时大此笑指和小指刚好自然架住，弹奏时感觉是自由落体的动作，声音像大钟，产生 尽量多的共鸣，达到一个基本手型牢固的效果。 再练三度，分别用13、24、35指，拜厄－90，右毁扒激手为双音练习，一定要弹整体。 599－19，左手为小和弦，弹奏的瞬间要感觉抓一下，之后手臂放松一点，把反弹的力处理掉，力量保持在键 盘上。 4、音阶、琶音和半音阶－让5个手指变成无数个手指 要流畅，听不出换手，天衣无缝的感觉 外向的进行，注意大指的转位和连接，运用穿指法 内向的进行，运用跨指法 先分手练的很熟练，再两手合起纤袜来，要把大指的动作做清楚，养成习惯，以后弹时要精炼。 琶音时，稍微侧一下手腕，把大指调整到适当的位置。 半音阶一般用123指弹奏，599－56 （我现在弹音阶和琶音还是快不起来，稍微一快就感觉结结巴巴的，郁闷！练习中） 5、各种不同的触键方式的综合应用结合音乐的情绪与表现 上述的断奏是训练意义上的弹奏，实际运用中，如跳音，要弹奏出跳跃的感觉，持续音要把时值保留足，小 连线的第一个音为重音。在综合运用时要结合音乐节奏的感觉，把各种风格重音都等表现出来。

不是一天就能练好菂 想练好就必须付出时间 你可以试着高抬指慢练 荋且加大力度 一个速度练好了可以试着慢慢提升 记得手臂要放松 不然越来越紧张