这句话出自李商隐的《宿骆氏亭寄怀崔雍崔兖》
全诗为:
竹坞无尘水槛清,相思迢递隔重城。
秋阴不散霜飞晚,留得枯荷听雨声。
诗写对友人的思念,也流露出身世冷落之感。首句“竹坞无尘水槛清”写骆氏亭的环境,显得格外清幽雅洁。次句“相思迢递隔重城”写诗人对朋友的思念。“迢递”,即遥远的样子,诗人所在的骆氏亭,距崔氏兄弟所在的长安十分遥远,中间隔着一重重的城关。此二句,一写环境之清幽,一写心情之孤寂,略带惆怅寂寥的情绪。
“秋阴不散霜飞晚”句,写景抒情,渲染了萧索悲凉的气氛。时至深秋,阴云连日不散,孕育着秋雨,连霜都来得晚了。诗人暂住在骆氏亭,心情本来就低落,又加之整日阴霾的天气,愁情更加一层。“留得残荷听雨声”句,是全诗的点睛之笔,情感悲到极致,意境却美到极致。“残荷”是红莲的故衣,经历了夏与秋的变换,越发的沧桑,雨打残荷的声音想必也不会那么悦耳。只是,在这样的一个秋夜,除了萧萧风雨声,最动听的恐怕就剩下雨打残荷声了吧。聆听那点点滴滴的雨声,总算胜得过一个人孤独地度过这漫漫长夜。一个“留”字,足见诗人的欣喜之情,同时,这单调而凄清的声音又增加了环境的寂寥,从而更加深了对朋友的思念。
“留得残荷听雨声”是李商隐的《宿骆氏亭寄怀崔雍崔兖》。
原文为
《宿骆氏亭寄怀崔雍崔兖》 李商隐
竹坞无尘水槛清,相思迢递隔重城。
秋阴不散霜飞晚,留得枯荷听雨声。
【诗词赏析】
“竹坞无尘水槛清”,诗人起笔就以极为简练的笔调,勾画了驼氏亭的环境:水清、竹秀、亭静,这里一片的清幽雅洁。然而,也正是这幽静清廖的,远离了尘嚣的境地,牵引出诗人绵绵的相思。这种相思,了无痕迹地表现出清幽环境中诗人的孤寂;“相思迢递隔重城”,而地域的距离又是这样无情地阻隔了彼此的思情。诗人眼下所宿的驼氏亭与崔氏二兄弟居住的长安,远隔千山万水,诗人只能借助于风、于云,将自己的思念悠悠然地飘向远方长安,以求得寂寞中的慰藉,间隔中的契合了。
读李商隐的诗,常常会在无意中发现一个“隔”字。而这个“隔”字,孕育其中的则是无尽的“怨”和“恨”。“新知遭薄俗,旧好隔良缘”(《风雨》),是友人之间无法沟通的怨;“刘郎已恨蓬山远,更隔蓬山一万重”(《无题》),是情人之间天涯阻隔的恨;就是他写给妻子的那首极富盛名的《夜雨寄北》:“君问归期未有期,巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛,却话巴山夜雨时。”同样也暗含着“隔”,那是情真意笃的夫妻之间无以剪烛夜话的惆怅和凄苦。这一个“隔”字,无疑还是诗人枯立于人世的写照,又正是这“隔”字,造成的太多的距离,成了诗人心灵深处的大痛。
“秋阴不散霜飞晚”,此时此刻,仰头望天,雨意已浓,一片迷蒙。这样的物景,给本就不够明朗的心境,投上重重的阴影,心境的黯淡,又为物景抹上了一层灰色。情与景,心与物浑然于一体。“留得枯荷听雨声”,这是全诗的点睛之笔,也是一直为后学所溢美的神来之笔。试想,淅淅沥沥的秋雨,点点滴滴地敲打在枯荷上,那凄清的错落有致的声响,该是一种怎样的声韵?枯荷无疑是一种残败衰飒的形象,偶尔的枯荷之“留”,赢得的却是诗人的“听”,而诗人“听”到的,又只是那凄楚的雨声。枯荷秋雨的清韵,有谁能解其中个味?那枯荷莫不就是诗人的化身,而那“雨声”也远不仅是天籁之韵了,或许它还是诗人在羁泊异乡、孤苦飘零时,略慰相思,稍解寂寥的心韵呀!
全诗紧紧扣住了诗题的“寄怀”,诗中的修竹、清水、静亭、枯荷、秋雨无不成了诗人抒发情感的凭藉,成了诗人寄托情感的载体。诗的意境清疏秀朗,而孕育其中的心境又是极为深远的。诗人虽然与友人“身隔”,而却无不在祈盼着“情通”,这或许就是诗人所说的一种“心有灵犀”吧。
这句话出自李商隐的《宿骆氏亭寄怀崔雍崔兖》
全诗为:
竹坞无尘水槛清,相思迢递隔重城。
秋阴不散霜飞晚,留得枯荷听雨声。
诗写对友人的思念,也流露出身世冷落之感。首句“竹坞无尘水槛清”写骆氏亭的环境,显得格外清幽雅洁。次句“相思迢递隔重城”写诗人对朋友的思念。“迢递”,即遥远的样子,诗人所在的骆氏亭,距崔氏兄弟所在的长安十分遥远,中间隔着一重重的城关。此二句,一写环境之清幽,一写心情之孤寂,略带惆怅寂寥的情绪。
“秋阴不散霜飞晚”句,写景抒情,渲染了萧索悲凉的气氛。时至深秋,阴云连日不散,孕育着秋雨,连霜都来得晚了。诗人暂住在骆氏亭,心情本来就低落,又加之整日阴霾的天气,愁情更加一层。“留得残荷听雨声”句,是全诗的点睛之笔,情感悲到极致,意境却美到极致。“残荷”是红莲的故衣,经历了夏与秋的变换,越发的沧桑,雨打残荷的声音想必也不会那么悦耳。只是,在这样的一个秋夜,除了萧萧风雨声,最动听的恐怕就剩下雨打残荷声了吧。聆听那点点滴滴的雨声,总算胜得过一个人孤独地度过这漫漫长夜。一个“留”字,足见诗人的欣喜之情,同时,这单调而凄清的声音又增加了环境的寂寥,从而更加深了对朋友的思念。