同李十一醉忆元九赏析

同李十一醉忆元九

花时同醉破春愁， 花开时我们一同醉酒以销春之愁绪，

醉折花枝作酒筹。 醉酒后攀折了花枝当作喝酒之筹码。

忽忆故人天际去， 突然间，想到老友远去他乡不可见，

计程今日到梁州。 屈指算来，你今天行程该到梁州了。

具备望明月！！！

一病经四年，亲朋书信断。
穷通合易交，自笑知何晚。
元君在荆楚，去日唯云远。
彼独是何人，心如石不转？
忧我贫病身，书来唯劝勉:
上言少愁苦，下道加餐饭。
怜君为谪吏，穷薄家贫褊。
三寄衣食资，数盈二十万。
岂是贪衣食？感君心缱绻！
念我口中食，分君身上暖。
不因身病久，不因命多蹇。
平生亲友心，岂得知深浅？

这是一首写女子伤离别的词。作者李重元共作有四首《忆王孙》，分别题作“春词”、“夏词”、“秋词”、“冬词”。此是第一篇，当为李重元所作。本词抒写春日盼归的意绪，并不刻画具体事件和感情波澜，只用主人公望中所见的一连串意象：萋萋芳草、楼外柳色、杜鹃哀鸣、雨打梨花，表达一种浓郁的感伤意味。尾句出现一种封闭的态势，令人感到窒息而苦闷。柳外楼高空断魂，杜于声声不忍闻。“楼高”独居，楼外是成荫的绿柳，是特别惹人思念远方亲友的“情物”。“空”即是孤寂的伤感，更是失望的哀叹

风炉煮茶。霜刀剖瓜。暗香微透窗纱。是池中藕花。高梳髻鸦。浓妆脸霞。玉尖弹动琵琶。问香醪饮么。——宋代·米苇《醉太平》 醉太平 风炉煮茶。霜刀剖瓜。暗香微透窗纱。是池中藕花。高梳髻鸦。浓妆脸霞。玉尖弹动琵琶。问香醪饮么。雨过云容扫。使星明、德星高揭，福星旁照。槐屋犹暄梅正熟，最是清和景好。望金节、云间缥缈。和气如春清似水，漾恩波、沾渥天南道。晨鹊噪，有佳报。天家黄纸除书到。便归来、升华天下，安边养洁。好是六逢初度日，碧落笙歌会早。遍西郡、欢声多少。人道菊坡新酝美，把一觞、满酌歌难老。瓜样大，安期枣。——宋代·崔与之《贺新郎（寿转运使赵公汝燧）》

贺新郎（寿转运使赵公汝燧）

宋代崔与之

展开阅读全文∨ 雨过云容扫。使星明、德星高揭，福星旁照。槐屋犹暄梅正熟，最是清和景好。望金节、云间缥缈。和气如春清似水，漾恩波、沾渥天南道。晨鹊噪，有佳报。
天家黄纸除书到。便归来、升华天下，安边养洁。好是六逢初度日，碧落笙歌会早。遍西郡、欢声多少。人道菊坡新酝美，把一觞、满酌歌难老。瓜样大，安期枣。 ▲ 劝子一杯酒，清泪不须流。人间千古，俯仰如梦说扬州。何况楚王台畔，为雨为云无限，人事付轻沤。聚散随来去，天地有虚舟。谪仙人，解金龟，换美酒。载与君游，流水曲觞且赓酬。麾盖飞迎过霭，江滨响振歌喉，拼醉又何求。三万六千日，日日此优游。——宋代·刘望之《水调歌头》

水调歌头

劝子一杯酒，清泪不须流。人间千古，俯仰如梦说扬州。何况楚王台畔，为雨为云无限，人事付轻沤。聚散随来去，天地有虚舟。谪仙人，解金龟，换美酒。载与君游，流水曲觞且赓酬。麾盖飞迎过霭，江滨响振歌喉，拼醉又何求。三万六千日，日日此优游。莫论轻重钓竿头。住得船归即便休。酒味溥，胜空瓯。事事何须着意求。——宋代·薛师石《渔父词（其七）》

渔父词（其七）

莫论轻重钓竿头。住得船归即便休。酒味溥，胜空瓯。事事何须着意求。

醉后赠张九旭

高　适

世上漫相识，此翁殊不然。

兴来书自圣，醉后语尤颠。

白发老闲事，青云在目前。

床头一壶酒，能更几回眠。

高适，卷一《咏史》已介绍。玄宗开元二十四年（736），诗人应征赴长安参加科制考试无成。次年在京结交张键并旭、颜真卿等名流，《醉后赠张九旭》当作于此时。张九旭，即张旭，字伯高，排行第九，吴县（今江苏苏州）人。曾任左率府长史，也称张长史，著名书法家，被尊为草圣。

首联评论社会上的交友风气。起句批评社会上不良的交友风气。“漫相识”，清沈德潜《唐诗别裁集》卷十解释道：“世俗交谊不亲，而泛云知己，所谓‘漫相识’也。”次句充分地肯定了张旭的交友态度。清王尧衢《唐诗合解笺注》卷八说：“只此二句，已将张旭举止性情托出。”

以下六句具体写张旭的举止性情。三句写张旭的书法成就，《新唐书·文艺传》称其“嗜酒，每大醉，呼叫狂走，乃下笔，或以头濡墨而书，既醒自视，以为神，不可复得也”。“兴来”道出了他写字作书乃率兴所为，没有什么计划性，也没有什么功利目的。“书自圣”，指自然达到超凡入圣的境界。这句者岩诗有两层意思：其一是说他的书法虽为率性之作，也达到了超凡入圣的境界。其二是说正因为他的书法是率性所作，所以才到达超凡入圣的境界。四句写张旭醉后出语颠狂，张旭有个外号叫张颠，一个“颠”字道出了他的个性特征，而“酒后”两字，说明了他出现颠狂状态是有条件的，也是可以理解的，措辞十分准确。

五句写他不思进取，在闲散中老去，《新唐书·文艺传》称其“初，仕为常熟尉，有老人呈牒求判，宿昔又来，旭怒其烦，责之”。于此可见他对政绩与提升不在意，对烦琐的文牍工作也不大感兴趣。六句说他被唐玄宗任命为书学博士。据《唐六典》卷二十一记载，书学博士设在国子监，官阶从九品下。职位虽不高，但是由于唐首亮御太宗与唐玄宗特别重视书法，所以拥有这一职位很荣耀。当然张旭本人是不会在意于此的。

尾联写张旭之旷达生活。床头放着一壶酒，想喝就喝，喝醉了就睡，因为他考虑到人生苦短，畅饮酣睡没有几回。“更”即还，还能有的意思。

此诗好在写出了张旭狂放的性格，高适本人就是一个使气任性之人，生活道路非常坎坷，所以对张旭的性格能有深入的理解。而且此诗也为诗人醉后率性所为，与张旭醉后作书有共通之处，所以也显得酣畅淋漓。此诗在结构上以两句开头，六句直叙张旭举止性情，通篇不事雕琢，一气呵成，也令人称奇。

　　忆王孙·春词

　　萋萋芳草忆王孙，柳外楼高空断魂。杜宇声声不忍闻。

　　欲黄昏，雨打梨花深闭门。

　　【赏析】漫山遍野的的青草啊，象离人的愁苦一样，无休无尽。这怎么能不使我想念远离自己的心中的白马王子？杨柳之外高耸的楼宇，就是我终日徒劳地伫立盼望，独自伤神的地方！凄厉的杜鹃一声声啼叫，那悲凄的声音令凭高远眺的闺人不忍听闻。一天之中又快到黄昏了，淅沥沥的春雨打得梨花零落，忍痛回房，深闭闺门，还是自己去忍受孤独寂寞吧。

　　这首春词借春景来书写闺中女子触景生情，思念远去情人的伤感情怀。“萋萋芳草”实际是借用西汉刘安“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”，来交代季节，然后交代地方，小楼独居，杨柳成荫，是特别能勾起对情人思念的景象，“空”既是孤寂的伤感，又是失望的哀叹，可见她是一日复一日，一年又一年，可能也“悔教夫婿觅封侯”了吧。杜宇的啼叫更加深了悲哀的气氛，把盼归不归，欲归难归的“杜鹃啼血”的悲凉表现得淋漓尽致！最后思女回到屋里，听窗外雨打梨花，黄昏独守空房，就显得更为凄苦。真是痴情！

　　能在短短的一首小令里写出如此丰富的内容，李重元真是绝了！他不会是那个狠心撇下心爱人去“觅封侯”的负心汉吧？还真得去搜搜他！

李白的《忆秦娥》：
箫声咽，秦娥梦断秦楼月。
秦楼月，年年柳色，霸陵伤别。

乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝。
音尘绝，西风残喊郑照，汉家陵阙。

这是一首千古名篇，也是词作中为数不多的词牌名与其内容相符的作品之一。
该词浅显易懂，已有许多文章介绍其内容。这里就不再赘述，仅就其格律作初步赏析。
根据龙榆生诗词网站，《忆秦娥》的格律如下：

平中仄（韵），中平中仄平平仄（韵）。
〖平平仄（韵）〗，中平中仄，仄平平仄（韵）。
中平中仄平平仄（韵），中平中仄平平仄（韵）。
〖平平仄（韵）〗，中平中仄，仄平平仄（韵）。

这里需要注意的是，在古韵中，“别”、“节”、“绝”读入声，是启渗激一种短促的发声，被列入仄声。被〖 〗号括起来的部分，应重复前句中的末尾数字。“中”的位置，既可平声亦可仄声。
首先，在选择声韵时，该词的仄声“月”韵，短促、深沉，易于表达怀古的伤感之情。
其次，在长短句搭配中，该词的三处三言句、三处七言句、四处四言句，用得恰当、精妙。
第一个三言句“箫声咽”，勾画出词作的悲情氛围；第二个三言句“秦楼月”，给出词作上半阙的核心景物；第三个三言句“音尘绝”，领出下半阙的感慨。
三个七言句，分别给悄袜出词作的人物、时间和地点，充分发挥了七言句的描述能力。
四个四言句，分作两处连读，短促、有力，直发胸臆。
在唐朝，“长短句”的艺术形式刚刚萌芽，远不及后来的宋朝成熟。但李白的这首《忆秦娥》，充分发挥了长短句的格律优点，贴切、自然，毫无斧凿之痕，显示出诗词大家的功力，也给后人做出了表率。可以说，李白不仅站到了唐诗的艺术之巅，而且开拓了宋词的先河。

不好意思，文文采不够好...

孙犁作为“荷花淀派”的代表作家，文风清新，短篇小说《山地回忆》的精妙之处在于：

以小见大，通过对根据地人民的对话，点出抗日战争的大背景；通过对环境的描写，反映出冀中人民的生活艰辛，也看到了冀中人民的勤劳智慧，更看到了冀中人民在如此困难的条件下支援抗战的牺牲精神和崇高品德。

小说语言朴素自然清新，文章没有堆砌华丽的辞藻，而是用平易单纯的文字，写出了人物身心的内在的美；并通过对话从侧面来反映大的斗争，把残酷的战争写得看似平淡却蕴涵深情。