花苞画法,花苞时,先用毛笔调白粉,笔肚含水分要饱和。笔头蘸曙红调匀,笔尖略加胭脂。然后笔尖向下,笔肚朝上,从左至右落笔,三两笔即可画出。再加浓色点出花苞顶部,以显示花苞的体积感,增加层次。最后用赭石或汁绿,笔尖调墨画出花萼和花托。(如图一)
图一
半开及全开牡丹画法,调色同花苞一样。先画出花瓣亮部,用笔要有微妙变化,果断画出,留飞白。画开放式花瓣应有变化,形成内紧外松,外部花瓣向中心靠拢。中心部位颜色要重一些,表现其立体感。最后要点出花萼和花托。(如图二)
图二
紫牡丹画法:画紫牡丹先调白粉。水份多少如何掌握?可将毛笔垂直,以不滴出为宜。笔尖蘸紫色在白瓷盘中调和,从浓到淡在毛笔上自然过渡。笔尖向下以侧锋,用不同大小的笔触点出花瓣的前部。待笔上颜色用尽后,再调色继续画。注意外轮廓花瓣要向中心部位紧包。层层叠出,用笔要有变化。在一幅作品中,花头外形和深浅要用不同的变化来丰富画面。(如图三)
图三
墨牡丹画法:在生宣纸上用水要充分掌握其性能的变化,使其能渗化自然、顺势而发。用水调淡墨,笔尖略浓。调和后,笔略干,水份不宜太多。看准位置,用侧锋大胆落墨。行笔要快、有节奏,画上四五笔亮部,留飞白。由前向后逐步画。注意花头的透视关系,再蘸墨依次画完花头即可。画外轮廓时笔触要大、要稳、准、狠,花心要略浓一些。画前应成竹在胸,花淡叶浓,花浓叶淡,反差要大,对比要强。最后调色画花托。(如图四)
图四
所有画牡丹的诀窍就是这样了!
冈崎朋也是一个拒绝与家人交流、不愿留在家里的人。在他幼年时,母亲因故去世,父亲因此整日借酒消愁,原本应该相依为命的两人,却因为不愿去理解对方的痛苦而互相疏远,生活渐渐颓废下来。最终在他初中时,因为一次家庭暴力,而使得父子俩的关系落到了谷底。 从此以后,朋也与父亲行同陌路,两人的关系似乎只能在血缘和法律上得以维持。他每天去上学,但无论是上课还是课余都只是魂不守舍地发呆,终日得过且过地继续着学生生涯。他不参加任何社团活动,也没有深交的朋友,连唯一能和他亲密说话、每晚“收留”他的“朋友”——春原阳平,也无法触及到他心中冰冻的部分……互不干涉对方深藏在心底的痛苦,这是保证他们两人能继续同来同往的底线。 岁月无情地流逝,那在朋也身边仿佛停滞了的时间,也即将迎来终结,就在那长长的坡道之下……
“After Story”主要是讲朋也在毕业后,与渚搬到公寓开始了2人生活。朋也在前辈芳野佑介的帮助下,渐渐熟悉了工作。而渚则因为生病又要补读。朋也为了看到渚的笑脸,跨越了许许多多的挫折。然后,渚毕业后,到一间家庭餐厅工作。不久,渚怀孕了……
天津发源地在三岔河口。天津,简称津,别称津沽、津门,是中华人民共和国省级行政区、直辖市、国家中心城市、超大城市、环渤海地区的经济中心、亚太区域海洋仪器检测评价中心、国际性综合交通枢纽。
格林童话》中《渔夫与他的妻子》是流传最广的故事之一。普希金的叙事长诗《渔夫和金鱼的故事》是对它的改写,或者可以看成这个童话的另一种版本。《格林童话》大都收集于民间,民间流传的故事原本就可能超出一个民族、一个国家的界限而有各种版本。普希金的《渔夫和金鱼的故事》同格林的《渔夫与他的妻子》虽然有细节的差别,但在整体上却是基本相同的。作者普希金是俄罗斯最伟大的作家和诗人。这首著名的童话诗讲述渔夫的妻子贪得无厌,永不满足,对知恩图报的金鱼提出越来越高的要求,最后一无所得。全诗鞭挞了那些凶狠、贪婪、不劳而获的人,启示我们美好的生活要用自己辛勤的劳动去创造。全诗共12节,以空行相隔,按照事情发展的顺序安排全文的内容。第1节,交待故事的起因。老头儿打鱼网上了一条会说话的金鱼,金鱼哀求老头儿放了它,并许诺要用贵重的报酬酬谢老人。第2—10节,讲述事情发展经过。老太婆向金鱼提出要木盆、要木房子、要当贵妇人、要当女皇的要求,金鱼一一答应了她。第11—12节,讲述事情发展的结果。老太婆提出要当海上的女霸王,金鱼收回了她的一切,老太婆回到了从前,变得一无所有。戈宝权翻译的А.С.Пушкин(亚历山大谢尔盖耶维奇普希金)的诗篇。
蒙椴(学名:Tilia mongolica Maxim_)为锦葵科椴树属的植物,别名小叶椴。山地中生阳性树,在夏绿阔叶林的桦杨林或山地杂木林中为主要伴生树种,局部地段可枣闹毕成为优势种,形成小片椴树林。草原带的山地也有散生。分布凳芹于蒙古以及中国大陆的山西、河北、辽宁、内蒙古、河南等地,生长于海拔800米的地区,一般生长在石边、山坡杂木林弯告中、草原带固定沙地和阳坡,已由人工引种栽培。蒙椴木材轻软,可作家具、炊具用材;花可入药,种子榨油供工业用,树皮纤维可制绳。