《布拉格之恋》是由米兰昆德拉《生命不能承受之轻》改编作品。本片作为小说改编电影,采用古典叙事。故事以托马斯与特蕾莎之间的矛盾冲突为剧情来源,全片并没有明确的目标,情节发展就像生活发展一样自然与不可预料。
大致分为三个阶段:托马斯与特蕾莎相遇,深陷爱河并迅速成婚;二人感情由于诸多因素陷入危机并最终解决;二人在幸福中结束一生。
这种有些间离叙事的作法,或者能够说采用不一样视点讲故事的叙述,一般是不太好挥发的。除非才气过剩的大手笔。记得好莱坞只有一位导演胆敢试法,这位名导他是伍迪艾伦。
至于欧洲的此类样式的电影编导俯瞰皆是,比如罗曼波兰斯基,比如法斯宾德,再比如伯格曼,又比如大名鼎鼎的罗西里尼等等数不胜数。然而问题在于,为什么非要打破既定的电影的程式化规范,进行多重角度的叙事格局呢?影片《布拉格之恋》开端的优点在于,一个开局一但预热了全片发展的走势,然后一泻千里。想收也收不住。
千与千寻!
前段时间千与千寻上映了重置版本。千与千寻在影史上也是赫赫有名的,当初奥斯卡最佳动画长片奖就颁给了他。而当年他的同期作品是迪士尼的《星银岛》《星际宝贝》,梦工厂的《小马王》,20世纪福克斯的《冰河世纪》,他是唯一一部非欧美知道的奥斯卡最佳动画长片奖获得电影。
宫崎骏的作品画风一般都是充满理想主义的,观众们看了后心情会感到舒适,他的故事多为童话故事。而且结局一般都是美好的,却饱含深意。童话故事的场景都带着梦幻般的感觉。
千与千寻里每个人物都有非常鲜明的reset,不论是千寻还是白龙,汤婆婆,无脸男,还是宝宝,钱婆婆这些人,都有很强烈的象征意义,在现实中是可以找到这些人物的原型的,这也是这部动画被大众看好的主要原因。
像宝宝这样的角色,观众们讨厌的一般都不是宝宝本身,而是过度宠溺宝宝的钱婆婆,现实也是如此,熊孩子并不是大家烦恼的对象,而是禅御犯错后为熊孩子辩解的熊家长。
而无脸男这个角色,就像是一张白纸,别人如何对待它,他槐袭敬就如何对待别人,就像初入社会的我们,也是这样无助。容易被社会改变自己的本心,可能会遇到贪婪的人,也会有善良的人做朋友。最终我们还是会成长,变成自己原本心里想做的人。
千与千寻最终的成功还是离不开两位主人公,以及对社会,对环境作出的反思。
这部动画电影值得每一个人去观看,好作品不分年龄铅慎~