评书老腔
《秦腔》评论1个回答2022-09-08 15:51
pingzhonren
评价一下《秦腔》。1个回答2023-05-02 10:37
看过,总的来说还不错,值得你去看一看,内容我就不说了你看看自己再评价了
如何评价电影《老腔》2个回答2022-06-23 20:46
《老腔》里面的白毛,我开始以为是说东哥的创业之路
品评秦腔《昭君出塞》1个回答2024-01-04 10:07
甘肃省秦优秀青年演员张志倩主演的《昭君出塞》,发挥她出身武旦行当“快脆媚”的特长,做功漂亮,演唱刚柔相济,把王昭君演绎的典雅俊秀,楚楚动人,冰冷的面孔挂着泪痕,柔弱的双肩扛起国家安宁的重担,让人敬佩王昭君坚强信念的同时,心中始终又有一种难以释怀的憋屈和透骨的凉意,着实耐人回味。
汉元帝在位时,南北交兵,边关的烽火熊熊燃起,边界不得安宁。朝廷的文武百官束手无策,情况十分紧急。汉元帝为安抚匈奴,欲选一宫女作为公主与单于结成姻缘,以保两国永久和好,王昭君自愿“请行”出塞和亲。昭君告别故土,登程而去,一路上,马嘶雁鸣,撕列她的心肝;悲切之感,让她心绪难平。离别的留恋,孤独的哀怨,出塞的路上,草尖上闪烁着她坚强的泪水,马蹄下的烟尘托满一个弱女子无尽的辛酸。面朝异国他乡,身后是渐行渐远的故土,她心中的思念何止万千,她背后的辛酸与委屈又怎能说清。汉室的无能由她一个柔弱的女子来承担,她便成了元帝政治谈判桌上的牺牲品,从这一点来说,她是悲伤的。然而,昭君在三千佳丽的争宠斗争中独善其身,却为了民族利益走向大漠,她又是无怨无悔的坚强前行。在男权社会下,一个柔弱女子家国天下的大美情怀让人仰至。
正是因为准确把握了这个基调,在整个的表演过程当中,才能把美无限放大、让美立意高远。张智倩饰演的王昭君所呈现的美,既有通常人们赞美女姓泛意上的美,也有王昭君身上所蕴含的独特的艺术美。
一是服装外形美:张智倩修长的英姿,娇美的容妆,庄严的盔帽(昭君盔),配上了长翎和狐尾, 身披大红斗篷,下系飘带裙,使昭君形象显得分外动人,一出场,简直美暴了。
二是舞蹈动作美:从昭君上马起,大量富有表现力的舞蹈动作如“探海”勒马前趋步、快速“单腿立转大下蹲”, 特别是那“大漠盘鹰”式的“圆场”等, 又辅以各种挥舞马鞭的舞姿,当唱到“汉岭云横雾迷”一句时,她左手扯起斗篷, 右手横端马鞭, 以大幅度的“塌身圆场”, 飞驰于整个舞台, 突然间又一跃而起,快速转身, 以“卧鱼”的造型亮住。这类动人心魄的表演,不仅大大增强了人物的动态美, 也突出表现了昭君丰富的心理和复杂的感情。这些节奏化、韵律化、雕塑化的舞蹈动作,出神入化地把一匹虚拟的烈马极其生动地描摹了出来,也使观众如临其境般感受到了昭君一路颠簸的艰险。
三是王昭君身上彰显的戏剧艺术美。这出戏重在创造“佳人烈马图”的意境,这就要区分“马上昭君”和“马下昭君”的神形变化。对于“马上昭君”的表演, 尚长荣先生曾概括为“既要有人, 又要有马, 马是烈马, 人是佳人, 一身二用, 神形兼顾”。就是说,既要表现出“玉貌含愁驰绝塞”的人,又要表现出那匹虚拟的马。展示“烈马奔驰、佳人神伤”的意境。张智倩从一出场孤冷地紧缩着斗篷,沉静如处子,脚下看似轻盈而又显沉重,然后略带沉思,义无反顾地上马。表演中很好地赋予了马鞭的灵魂,一招一式大气流畅,如行云流水,形体的美,外在的美,反应了人物心里的美。担大义出塞,烈马难驭,路途艰险,寒风刺骨,前途未卜,却又义无反顾,很好的诠释了王昭君和番的决心。这种美,是家国天下的大美。
四是唱腔美。如果说在这出戏中,前半部分的做功戏,尽现了张志倩扎实的功底和舞台驾驭能力,那么后边大段的边舞边唱更好的营造和提升了这出戏的艺术境界。王昭君是深居后宫多年的宫女,不同于戏剧舞台上飒爽英姿的女将,光表现英武是不符合她的身份的。大漠落日与苍茫天地间是骑在马背上风摆杨柳的红粉佳人,悠雅沉静的外表包裏着的是忧国忧民的博大情怀。所以说白了这个戏既要脆,又要媚,而且唱做并重,是这出戏的难点所在。常见有功夫的演员没嗓子,唱功好的演员没武功。而张志倩却是个例外,她做到了唱做俱佳,所以很好地完成了王昭君人物的塑造。尤其是唱得很柔美,很走心,把昭君去国离乡的凄楚、思念亲人的伤感表达得很到位,把人物的内心活动把握得很精准。在整个的表演当中,秦腔表演的程式被大量用运,又大胆突破了以往的一些表演形式,似乎有一种电影画面感,达到了心有神有、出神入化的艺术效果。
中国古典“四大美人”之一的王昭君,被君王推上政治舞台,为了和平与安宁,她踏着黄沙,弹着幽怨的琵琶,顶风冒雪走向异域,这是何等悲壮的画面,这也是戏剧的悲剧色彩。马蹄声声,在诉说着什么?塞外广袤空旷、大漠的辽阔苍凉,让舞台下的我咀嚼到了凄凉与伤感。落雁的容颜、菊花般孤高的风骨、桃花般红消香断的泪痕,在广漠中孑孓而去,最终消隐。