琵琶行三次音乐描写分析是:
第一次弹奏在第一部分:“浔阳江头夜送客,枫叶荻花秋瑟瑟。主人下马客在船,举酒欲饮无管弦。醉不成欢惨将别,别时茫茫江浸月。忽闻水上琵琶声,主人忘归客不发。”
第一部分是全诗的引子,交代了时间,秋风萧瑟的夜晚,交代了地点,浔阳江头,交代了背景,送别朋友,自古多情伤离别,再加上无管弦,更加寂寞萧瑟。头两句写江头送客,正当秋夜,枫叶如丹,荻花飘白,风声瑟瑟,这就烘托了一种惆怅惜别的悲凉气氛。一个“惨”字点出了离别的无限凄凉,而景色的寂寞惆怅和主人的感伤融为一体。最后两句用“忽闻”造成语气的强烈转折,未见其人先闻其琵琶声,用水上传来的琵琶声打破了寂寞、郁闷和凄清。用“主人忘归客不发”侧面烘托、暗写琵琶声的艺术魅力。
第二次弹奏在第二部分,琵琶女出场:“寻声暗问弹者谁?琵琶声停欲语迟。移船相近邀相见,添酒回灯重开宴。千呼万唤始出来,犹抱琵琶半遮面。”“寻声暗问”写出了诗人当时好奇而又急切的心理,“琵琶声停”表明琵琶女已经听到了来人的询问,“欲语迟”和后面的“千呼万唤始出来,犹抱琵琶半遮面。”说明琵琶女内心犹豫的复杂心理:身世浮沉,沦落天涯,往事如烟,这一切使她不愿意再抛头露面。但是诗人“移船相近邀相见”,诗人盛情难却,琵琶女最终还是决定出场了。此处对琵琶女的描写,为后面的故事发展带来许多悬念。
第三次弹奏在第五部分:“感我此言良久立,却坐促弦弦转急。凄凄不似向前声,满座重闻皆掩泣。座中泣下谁最多?江州司马青衫湿。”诗人的诉说,又反过来拨动了琵琶女的心弦,同病相怜的她又一次拨动琵琶的时候,情感更加浓郁,“凄凄不似向前声”,琵琶声更加凄苦感人,这也使诗人再也忍不住,于是涕泪横流,青衫湿透。
初听《琵琶语》,从听到的那一刻起,该曲就把我带入到一种凄清婉转的情绪里,流连忘返。
静听林海创作的《琵琶语》。反复的前奏,将人带入一种缠绵悱恻、欲说还休的境界,淡淡忧伤的琴键声,加上东方乐器琵琶所独有的 “泣泣私语诉衷肠” 之特点,感情就这样一步一步被牵引,最终让人沉醉在音乐意境里而欲罢不能。其间,小提琴、中提琴、钢琴、洞箫、时隐时现,很好地完成了和声的作用。既突出了琵琶如歌如泣的特点,又进一步丰富了曲目的表现力和思想感情。此曲最精彩、最令人感到新奇的,还是曲子中间那一段,也许是林海对钢琴总有着一份割舍不断的情感,这时钢琴突然变成主奏,琵琶变成伴奏。配上龚琳娜那一段有如天籁般吟唱的女声“啊……啊……”,在琵琶声泣泣的背景下,将琵琶欲表之情展露得淋漓尽致!曲尾,再度重复的起始旋律,悠悠的琴声过后,私语的夜幕就随着水乡的日落诗意般降下了,情感的宣泄得到了一个完美的结局!
《十面埋伏》
《飞花点翠》
《霸王卸甲》
琵琶女音乐节奏起伏与其人生经历,探究琵琶声动人的深层原因如厅举下:
白居易在《琵琶行》中塑造的琵琶女形象,融入了他极为浓厚的主观情绪体验。诗人与歌女,一雅致,一世俗;一有高超的精神境界,视富贵利禄如尘芥灰土;一以色悦人,汲汲忙碌于钟鸣鼎食之家、歌舞升平之所。
不相干的两种身份、地位之人,却因其人生遭际的某种相近性被糅合到一起。琵琶女宛妙悦耳、似哭似诉的琵琶声,道尽了身世的繁华与衰落,也让诗人深味人生无常的悲凉。
音乐的情感性是其艺术表现的重要兄伏或内容。表演者表演时的抒情张力、轻重缓急的力度与节奏感,都直接影响着人羡伍物情感的传递与倾泻。从琵琶女的弹奏来看,她出场前和听了诗人身世后的两段乐曲,作者都做了简约化处理。
而在正文中,白居易不厌其烦、浓墨重彩地对琵琶声进行繁笔式描摹。精妙细致,波澜跌宕。时而清婉如春风拂面,时而激越似刀枪突出。它明显地分为三个层次,代表了歌女充满欢笑与苦痛的人生阶段。当然,在诗人听来,也是自己坎坷人生的真实写照。
白居易被贬谪,他听到琵琶女身世和她的弹奏,想到自己和她,不免同病相怜,发出感叹:“同是天涯沦落人,相逢何必曾相识”,不禁流下泪来,江州司马青衫湿。