二人转情孽的演员

　　楼主您好！

　　《《孽债1》》小美霞 由 董蓉蓉 饰演

　　那个曾经在演绎散落了亲人的知青子女和其归乡父母之间的伤感故事电视剧孽债中饰演小美霞的可爱小女孩，因为当时年幼的她因为皮肤黑黑的缘故，被导演亲切的唤作“小黑皮”。 　　现在的她，已经是一名话剧演员，在舞台上，她继续以不变的热情扮演着不同的角色。 生日：1982年8月11日

　　『主要经历』 籍贯：上海 　　童年 上海市浦东新区银星艺术幼儿园（摇篮艺校） 　　1995年 上海北虹中学预科班 　　2004年7月毕业于上海戏剧学院表演系00级 　　『主要作品』 　　电视剧 　　1995《孽债》饰 沈美霞 　　1998《哎哟，妈妈》饰 罗倩 　　2006《恽代英》 饰 沈葆英 　　2006《寒夜》饰 朱紫玫 　　其它参演作品：《她从海上来》《英雄泪》 还有一部校园悬疑片（忘记名字），饰演班长 　　电影 　　 　　1993《六指琴魔》饰 童年“林青霞” 　　1995《世纪桥下》 　　2005《他人嫁衣裳》 饰 王敏媛 （电视电影） 　　话剧 　　 　　2004 《measure for measure（中文译名：将心比心）》饰 伊沙贝拉及干过头夫人 　　2005.3《李亚子》饰 宫女



　　生活(20张)　　2005 《七十二家房客》 　　2005.8《鬼马嘉年华》 饰 芙蓉姐姐 　　2006 《秀才与刽子手》饰 偶人歌队队员 　　2007 《和谁去过情人节》饰 林淇淇

　　楼主您好！
　　《《孽债1》》小美霞 由 董蓉蓉 饰演
　　那个曾经在演绎散落了亲人的知青子女和其归乡父母之间的伤感故事电视剧孽债中饰演小美霞的可爱小女孩，因为当时年幼的她因为皮肤黑黑的缘故，被导演亲切的唤作“小黑皮”。 　　现在的她，已经是一名话剧演员，在舞台上，她继续以不变的热情扮演着不同的角色。 生日：1982年8月11日
　　『主要经历』 籍贯：上海 　　童年 上海市浦东新区银星艺术幼儿园（摇篮艺校） 　　1995年 上海北虹中学预科班 　　2004年7月毕业于上海戏剧学院表演系00级 　　『主要作品』 　　电视剧 　　1995《孽债》饰 沈美霞 　　1998《哎哟，妈妈》饰 罗倩 　　2006《恽代英》 饰 沈葆英 　　2006《寒夜》饰 朱紫玫 　　其它参演作品：《她从海上来》《英雄泪》 还有一部校园悬疑片（忘记名字），饰演班长 　　电影 　　 　　1993《六指琴魔》饰 童年“林青霞” 　　1995《世纪桥下》 　　2005《他人嫁衣裳》 饰 王敏媛 （电视电影） 　　话剧 　　 　　2004 《measure for measure（中文译名：将心比心）》饰 伊沙贝拉及干过头夫人 　　2005.3《李亚子》饰 宫女

　　生活(20张)　　2005 《七十二家房客》 　　2005.8《鬼马嘉年华》 饰 芙蓉姐姐 　　2006 《秀才与刽子手》饰 偶人歌队队员 　　2007 《和谁去过情人节》饰 林淇淇

岳跃利
饰
汪父

把生活费从父母手中到老板手中的转变熟记与心的啊 所谓转变角色，主要是指由一个天之骄子的大学生，转变为一个现实的社会求职者，抛开浪漫，抛开幻想，认识自己所处的真实地位和严酷的社会现实，实事求是地面对就业这样一个现实。要想正确地选择职业，就必须转变角色，不能把学校、家庭、亲友及同学所给予的关心、呵护、尊重当成是社会的最终认可。而要摆正自己的位置，客观、冷静地进入求职状态，认识社会，了解社会，以自身的实力，积极主动地去适应社会需要，在选择社会职业的同时，也接受社会的选择，正确地迈出人生这关键的一步。首先，要正确的认识自我，了解自己的气质、性格，兴趣、爱好，能力、特长，甚至是生理特征，明确自己擅长什么，不擅长什么，以便更好的明确自己需要或者适合什么样的工作。其次，在择业过程中，要敢于竞争。大学生强化择业的竞争意识，一是要在正确自我评价的基础上，充分相信自己的实力，敢于通过竞争去达到理想的目标。二是必须在心理上准备同铁饭碗、大锅饭的传统告别。必须从社会进步和深化改革的角度来加深对竞争机制的认识，强化自身的竞争意识，自觉地正视社会现实，转变观念，做好参加竞争的心理准备。再次，要善于竞争。在求职与择业竞争中，应注意期望值是否恰当。期望值是个人愿望与社会需求的比值，期望过高会使心理压力加大，注意力难以集中，造成焦虑，影响正常水平的发挥。要做到在面试时仪表端庄，举止得体，给人留下良好的第一印象；锻炼出较好的口才，交流时口齿伶俐、表述清晰；合理利用有关规则等。最后，还要会正确的对待挫折。生活中的挫折是造就强者的必由之路，挫折是锻炼意志、增强能力的好机会。遇到挫折后应放下心理包袱，仔细寻找失利的原因，调整好目标，脚踏实地前进，争取新的机会。 我相信，只要你有一颗努力的心，能够好好的做好角色的变换，一定能够在社会上找到自己的立足之地，与大家共勉！

小品是八十年代春晚节目中发展起来的 小品这种即兴式的表演形式需要丰富的生活阅历和鲜活的生活语言，以赵本山、陈佩斯、朱时茂、宋丹丹、黄宏、蔡明、郭达、潘长江著名
小品是通过多人物的交流，舞美，复杂的道具，音乐，灯光等元素构成，能够直观清楚的表达出故事背景，小品表演最大的难点在于哪里呢，就是不能出错，如果一个地方处理不对，比如漏掉动作，那么后面几乎没有补救的余地。还有一点就是配合，配合出现断点，会立马被观众发现，从而脱离代入感，那整个节目就尴尬了。
相声是清朝年间的就存在的民间表演，著名相声表演大师有马三立、侯宝林、常宝堃、苏文茂、刘宝瑞等多人。二十世纪晚期，以侯宝林、马三立为首的一代相声大师相继陨落，相声事业陷入低谷。
相声看似简单的表演形式，实则考研演员的基本功的扎实程度以及临场发挥的经验，郭德纲曾说：入门很简单，穿上大褂上台就能说，但要真正会的人很少，这个完全取决于学习和经验的积累。
为什么有说相声的后来不在春晚上说了，反而去演小品呢？代表人物： 冯巩，贾玲，郭冬临等，这些人不说相声以后演的小品也是可圈可点的，要说转行的原因大概有三点：一，大环境的转变，九十年代末，因为新的娱乐方式增多，比如电视，电影的普及人们对华丽多样表演模式的青睐，导致相声行业大面积崩塌。第二点呢就是：传承断层，很多传统老段子因为大部分是靠老辈人口传心授得以保存，随着建国后仅存的几位大师相继去世，接班人又后继乏力才导致相声新秀的匮乏，毕竟相声演员培养的周期太长，不同于小品排练有一定时间后即可登台，第三点，好的搭档，相声讲究的是三分逗，七分捧，行业内好的逗哏演员相对较多，捧哏太少，或者说会捧的太少，毕竟捧哏的专业素养要求是很高的，简单的场景中逗哏的全靠捧哏的兜着（于谦绝对算好捧哏的），所以很多演员放弃了相声这个形式比较单一，对自身和搭档要求都高的行业，转而走受众多，周期短，表现形象多面的小品。
转自胖蛋小品：：www_***_com；小卦心语：曾在既是真理，娱乐大众才是上策。

我也许和沵差不多大，但是应为我的好高骛远，不切实际，不踏实，我失去了很多机会，白白浪费了许多时间，

简单说，工作树立好心态，在本身岗位和学校一样，赶比争超，四点，好强是人的天性，看你是喜欢用嘴还是用行动说话，好好加油，生活不失热情 ，

为自己在成就一个微笑。

去优酷上搜一下，有的，本山快乐营。具体是哪一集记不清了，但是肯定有

<香草的天空>是母亲留给DAVID的遗物,暗示DAVID从小失去母亲的童年创伤,而SOFIA则是代替DAVID母亲给予母爱的象征,每一次DAVID感受到这种爱,香草的天空都会出现.