南戏的宫调音律

duo re mi suo la duo 音与音之间的距离是：大二度，大二度，小三度，大二度，小三度

旋律小调和旋律大调是两种不同的音乐调式。
旋律小调通常用于上行音阶，将自然小调的第六级和第七级音都升高半音，形成大六度和大七度。而在下行音阶时，旋律小调的第六级和第七级音就会还原为自然旦猜余兆灶小调的音程结构。
旋律大调则将自然大调的第六级和第七级音都降低半音，形成小六度和小七度。在上行音阶时，旋律大调的音阶结构与自然大调不同，而在下行音阶模滚时，旋律大调的音阶结构又恢复为自然大调的音程结构。
总的来说，旋律小调和旋律大调的主要区别在于对第六级和第七级音的处理方式：旋律小调将这两个音都升高或降低半个音，而旋律大调则是降低或升高半个音。

全部以C调为例，各种调式音阶列式如下：
自然大调：
C D E F G A B C
（音与音之间关系为：全全半全全全半）
和声大调：（降低自然大调的Ⅵ级音）
C D E F G bA 还原B C
旋律大调：(降低自然大调的Ⅵ、Ⅶ级音)
C D E F G bA bB C
自然小调：
（音与音之间关系为：全半全全半全全）
C D bE F G bA bB C
和声小调：(升高自然小调的Ⅶ级音)

C D bE F G bA 还原B C
旋律小调：(升高自然小调的Ⅵ、Ⅶ级音)
C D bE F G 还原A 还原B C
和声、旋律大、小调式的构成方式的规定的，主要是变化Ⅵ、Ⅶ级音。
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中国传统乐学把音乐实践中音、律、声、调之间的逻辑关系概括起来，用以表明调性范畴的全面情况的基本理论。音乐实践中所用一定音阶的各个音级，各相应于一定的律高标准，构成一定的调音体系；某一调音体系中的音阶，又都具体地体现为以某“声”为主的一定调式。审察其间的诸种逻辑联系，包含律高、调高、调式间各种可变因素在内的综合关系的研究，即是宫调理论。仅仅把“宫”理解为调高概念，把“调”理解为调式概念，只是对于“宫调”的一种简单化的解释。

中国传统乐学把音乐实践中音、律、声、调之间的逻辑关系概括起来，用以表明调性范畴的全面情况的基本理论。

音乐实践中所用一定音阶(音)的各个音级(声)，各相应於一定的律高标准(律)，构成一定的调音体系；某一调音体系中的音阶，又都具体地体现为以某“声”为主的一定调式(调)。审察其间的诸种逻辑联系，包含律高、调高、调式间各种可变因素在内的综合关系的研究，即是宫调理论。

仅仅把“宫”理解为调高概念，把“调”理解为调式概念，只是对於“宫调”的一种简单化的解释。全面地、系统地阐述传统宫调理论，可以从传统宫调理论的律学基础，宫调范畴的乐学基本概念，律、声命名系统的宫调关系，其他系统的宫调关系4个方面予以叙述。

宫调
，起源于
宋代
，是
元曲
中音乐部份的
曲调
模式。元曲中最常用的有五宫四调，合称“九宫”或南北九宫，包括有
正宫
、
中吕宫
、
南吕
宫、
仙吕宫
、黄钟宫（五宫）、大石调、
双调
、商调、越调（四调）。

古代的音乐把调称为宫调，只要是乐曲，均是由若干音所组成，五音或七音，归纳其音列就叫调式，在古代乐律总共有十二律吕，乐音有五音二变，律吕的名称于周朝就有了，而十二律吕均为半音阶，六个单数半音称为律，六个双数半音称为吕，合称六律、六吕，统称律吕，亦称十二律。而这十二律吕是古时候定音律时所用吹管的名称，也因为其长短不一，故产生的音也就高低不同了，依唐〔杜佑通典〕第一百四十三卷乐部三载，比例是以黄钟的长九寸为准，用〔三分损一，三分益一〕和〔隔八相生〕计算。十二律吕以〔黄钟〕声最低，黄钟以上递高半音阶。

按照纯五度排列起来的五个音所构成的调式，叫做“五声调式”。
按照纯五度排列起来的五个音，由低到高依次叫做“宫、徵、商、羽、角”。
五声调式中的五个音，每个音都可以作为主音，因此，五声调式有五种：
以宫音为主音的就叫“宫调式”。