煤城怒火评书

这部影片的法庭戏节奏利落，结构紧凑，主题唤含严肃，丝毫不因故事场景的局限性而显得沉闷，而且众多演员均有精彩表演，将一个深入探讨槐败陪审团制度利弊的故事拍出了浓厚的戏剧性和吸引力。
该片的场景单调得离奇—全片只有一个场景，可以创吉尼斯世界纪录。这一个能让所有观众痴痴地看上一个半小时的场景，就是一间陪审团的休息室，把旁边的小厕所计算在内都不会超过40平方米。导演用他魔术般的艺术表现力，在这间不足40平方米的房子里展现了耐人寻味的感人故事。（今晚网-今晚报评）
《十二怒汉》通常被认为是导演西德尼·吕美特的巅峰之作，而我以为，影片的剧本才是它杰出的关键。编剧雷金纳德·罗斯在缜密、理性、充满力量的剧作中，提出了一个伟大的命题：在民主社会中，人们应当如何行使自己手中的权力？隐藏其后的是铅链颤更高层面的哲学思考：在艰难的环境下，我们仍应力图保持对生命的尊重。罗斯的剧本，人物刻画饱满，悬念冲突迭起，起先是涓涓细流，中段是波涛汹涌，最后排山倒海一般的戏剧力量，至今仍有力地撞击着半个世纪后的观众。（北京日报评）

从2006年《盗墓笔记》面市以来，几百万册的销量累积下，很容易让人有了一个简单的印象：南派三叔是个很好的盗墓小说作家。
无数人说过，南派三叔的《盗墓笔记》让他们看了又看，因为故事的悬念、人物的精彩让他们再也放不下。而再次看过《大漠苍狼》后，我发现“很好的盗墓小说作家”这个印象似乎有点小问题。因为离开盗墓的题材，在这本书里，我们依然可以看到，南派三叔是一个非常会讲故事的作家，这很让人意外。
也就是说，离开“盗墓”这个很火的题材，南派三叔依然能讲出好的故事。
带着这样的期待，以及其他一些有意思的事，让我对《怒江之战》产生了浓厚的兴趣：比如这次南派三叔搞起了南派小说堂会；比如《怒江之战》是一本和远征军历史有关的小说……
看过之后，我发现《怒江之战》很难归类，属于又一个全新的题材。《怒江之战》的节奏是非常紧凑的，悬念从开篇起一直到最后都没有减弱。整个任务的目的就是一个巨大的谜，解开一层又有新的一层，在设局、解谜方面，怒江之战足以和盗墓笔记比肩，而且最后也有答案，并不是大系列。更让我感动的是，怒江之战真实的背景和到位的描述，唤醒了一些东西，使得我们重新正视历史，正视那些被历史刻意遗忘的远征军英雄们！
——许杰
《怒江之战》的背景发生在怒江大溃败一年后，中国赴缅远征军派出一支小分队，潜入野人山执行绝密任务的诡秘征途。
不管是战争场面的描写，还是细节的把握，都秉承了南派三叔的一贯风格。从一开始发现神秘的美军地图，到临时改换任务，探索地图的最终答案——整个大谜局里饱含许多小的谜团，让我一边看一边纠结。
虽然是群戏，分队成员都各有表现。但完全不缺有爱的人物，不过是前者用枪，后者用刀；再有一个是大牛，我个人认为和胖子很有点像，都是粗野狂放型，高大魁梧，经常扛着捷克轻机枪做殿后工作，一个人扫荡一帮人，以一敌百，而细节里也充满了莽汉子特有的可爱；还有个四川的长毛，一口一个先人板板，却是个爆炸专家，拆过的手雷地雷障碍物能从怒江头连到怒江尾，表面上看起来笑嘻嘻的，骨子里却是我最萌的那种腹黑男，属于一眼看不出深浅，两眼三眼四眼还是不知道他水有多深的狠角色。
如果说《盗墓笔记》是一部跌宕起伏，阴谋涌动的长篇连续剧，那么《怒江之战》就是一部节奏快速的精彩电影，但不是丝毫没有停顿缓冲，而是在十分好的张驰度里，不停地拉着读者的思维向前跑动，直接看到结尾。这种紧张刺激的感觉直到剧终，依然可以感到神经在兴奋地跳动，而平静之后，人物的印象和诡异紧张的情节又会交替浮现。
总而言之，《怒江之战》是一本非常好看的书，之所以要这么说，不光因为它的确是一个非常精彩的故事，还为了那段差不多被遗忘了的历史。你懂的。
——夏楮