卖扁粉彩快板台词

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板凳和扁担绕口令原版内容是：扁担长，板凳宽，板凳没有扁担长，扁担没有板凳宽。扁担要绑在板凳上，板凳不让扁担绑在板凳上，扁担偏要扁担绑在板凳上。

这段话是民间流传很久的一种语言游戏——绕口令。是将声母韵母以及声调极易混淆的字、词组成反复、重叠、拗口的句子，要求快速念出。绕口令虽然念起来拗口，但是长念可使头脑灵活，口齿清晰，有人说绕口令是一种妙趣横生的语言艺术。

绕口令的由来

关于绕口令的由来，可以追寻到5000多年前的黄帝时代。古籍中侥幸保存下来的《弹歌》“晰竹，续竹，飞土”，相传为黄帝时所作。据考证，这是比较接近于原始形态的歌谣，其中，已经有了绕口令的基本成分——双声叠韵词。由此推想，很可能在文字出现以前，绕口令就已经萌动于中国劳动人民的口头语言之中了。

随着语言文字的形成和发展，我们的祖先越来越注意汉字字音前后各部分的异同现象，发现了越来越多的双声叠韵词。这些双声叠韵的关系，处理不好，很容易缠绕混淆；处理好了，又可以产生不同凡响的音韵美。

扁担宽板凳长扁担想绑在板凳上绕口令如下：扁担长，板凳宽，板凳没有扁担长，扁担没有板凳宽。扁担要绑在板凳上,板凳偏不让扁担绑在板凳上。

长扁担，短扁担，长扁担比短扁担长半扁担，短扁担比长扁担短半扁担。长扁担捆在短板凳上，短扁担捆在长板凳上。长板凳不能捆比短扁担长半扁担的长扁担，短板凳也不能捆比长扁担短半扁担的短扁担。

练绕口令的方法。

练习绕口令切忌说太快，不是说的越快越好，而是说的越准确越好。因为练习绕口令不是为了练习我们说话的语速，而是练习我们的字音，所以说的快，并没有什么用。在练习绕口令时，要注意反复练习以增强舌头的弹性灵活度，以及口齿清晰度。一开始不需要说得太快，说到流利和表达清楚为主。

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是明鼎餐饮的老板！叫魏磊！在当地挺有名气的！

魏磊，分拿来。

差别大不大，看你把握的那个度，以前我们写生的时候想画水彩没颜料了，都是用水粉颜料代替的。只是水粉画出来有点不透亮，你明白我意思么?水彩画给人的感觉就是水沾了点颜色。而你要用水粉的话，那干了的效果和水彩也是有差别的，但行外人是看不出来的。

第一:应该好好看看色环。记住对比色和连联的色彩，弄清什么色加什么色成何种色彩。分清冷暖色系。

第二:如果是画水果暗部，可以用水果的固有色加，一些暖系列色重色彩，比方说红色，也可以加些对比色，及衬布的颜色。具体加哪几种可根据效果来定，原理:加暖系列重色彩，可以让水果更有质感，厚重感。适当加些对比色水果就更有色彩感也能更加衬托出物体，具体效果你可以试试就知道了。 适当加些衬布的颜色，和对比色可以当物体的反光用。道理和高光上用点天蓝色一样的道理。

第三:衬布上的投影:可以再起点处加些深红和蓝色，这样就重得起来了。记住一定要画些过渡，由重到轻。也可以适当加些对比色。水果的固有色。等手法。

　　一、颜料材质不同

　　水粉颜料由粉质的材料组成,用胶固定,覆盖性比较强.所以画水粉的时候经常会从最深的颜色下笔.可以一层层盖上去.如果有耐心的话也可以话到油画一样的效果,不过颜料湿的时候颜色比较深,干了颜色变浅.还有带紫色的比如玫瑰红,紫罗兰这些颜色容易翻出来,所以不用来打底.水粉颜料色粒很洗,跟水溶了之后颜色很漂亮.但不能覆盖底色.水彩颜料的群青、赭石、土红等色属矿物性颜料，单独使用或与别的色相混都易出现沉淀现象.水彩颜料多数较透明。水彩可加强产品的透明度，特别是用在玻璃、金属、反光面等透明物体的质感上，透明和反光的物体表面很适合用水彩表现。着色的时候由浅入深，尽可能避免叠笔，要一气呵成。

　　二、画法以及材料都不同

　　水彩注重干湿画,水偏多,要用很淡的颜色,覆盖性小，水粉画重一些,在做画上水粉具有覆盖性,是比较干的,要有层次感，水粉画作为一种独立的艺术形式，它的题材范围可分为静物、风景、人物三大类。它虽然具有表现内容丰富，色彩明确稳定等优点：但水粉色在湿干过程中产生的种种变化特性，却使水粉画在学习和表现过程中有着相当的难度。



　　三、水粉画是以水作为媒介，这一点，它与水彩画是相同的。

　　所以，水粉画也可以画出水彩画一样的酣畅淋漓的效果。但是，它没有水彩画透明。它和油画也有相同点，就是它也有一定的覆盖能力。而与油画不同的是，油画是以油来作媒介，颜色的干湿几乎没有变化。而水粉画则不然，由于水粉画是以水加粉的形式来出现的，干湿变化很大。所以，它的表现力介于油画和水彩画之间。水彩画的特点是颜色透明，通过深色对浅色的叠加来表现对象。而水粉画的表现特点是处在不透明和半透明之间。如果在有颜色的底子上覆盖或叠加，那么这个过程，实际上是一个加法，底层的色彩多少都会对表层的颜色产生影响，这也就是它较难掌握的地方。

　　水粉画是界于水彩画与油画之间的一个独立画种。就绘画材料而言，用水调合胶和粉质颜料用于绘画，大约是人类在绘画中使用最早的表现方法，这在中国的敦煌壁画和古埃及的墓室壁画中都可以得到印证。但水粉画却是一个十分年轻的画种，它虽然也是用水调胶粉颜料作画，却与古代的用水调合胶粉作画没有直接的继承与发展关系。实际上它在艺术观念、表现形式和绘画体系上都与水彩画和油画有着许多相似之处，因为它本身就是由水彩画演变而成的一个画种。



　　水粉画与水彩画的根本不同之处，在于水粉画的颜料是一种粉质的、具有很强覆盖力的不透明颜料，虽然在艺术观念上水粉与水彩大致相同，但由于水彩画使用的是透明颜料，使二者在作画步骤、表现方法、绘画趣味与画面效果等各个方面都有着明显的差异。而水粉画的覆盖力与作画时所具有的颜料的厚度，使其表现方法上又与油画较为近似，虽然由于二者所使用的调合剂与颜料性能上的区别，表现技法与艺术追求上自有面貌，但正因为以上原因，使水粉画不仅成为色彩艺术的一种表现形式，而且因为它既独特又兼容的特质，使其成为美术院校基础教学中重要的色彩训练课程。高等美术院校通常都把水粉画作为入学考试的基本内容之一，这在客观上推动了水粉画的普及