黄志坚,男,汉族,国内著名新锐导演。曾获北京金钟奖最佳导演提名缺袜消,获得北京好闷电影学院导演系本伏知科、福建医科大学博士荣誉学位。
一日不读书,尘生其中;两日不读书,言语乏味;三日不读书,面目可憎.
全句是:一日不读书,尘生其中;两日不读书,言语乏味;三日不读书,面目可憎。
意思:人要是不读书的话,一天后会变得很庸俗,两天后照镜子会觉得自己的脸表情很可怕,面目狰狞,三天后对人说话毫无意味,生活枯燥无味没有生机。
出自《黄庭坚文集》。另外苏轼在《记黄鲁直语》一文中也曾经记录下这段话,黄鲁直云:士大夫三日不读书,则义理不交于胸中,对镜觉面目可憎,向人亦语言无味。
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黄庭坚擅长行书、草书,楷书也自成一家。学书尤为推崇王羲之《兰亭序》。其有一首赞颂杨凝式的诗可以说明他对《兰亭序》习练体会之深:“世人尽学兰亭面,欲换凡骨无金丹。谁知洛阳杨风子,下笔便到乌丝栏。”这其中不能没有其对王羲之书法学习的深悟。
黄庭坚在上溯晋唐、学习前人经典书法时,对其影响最大的莫过于苏轼,可以说黄庭坚的手札小行书在很大程度上是学苏轼的。黄庭坚作为“苏门四学士”之一,不能不受苏轼书风的影响。在黄庭坚书论中,评东坡书颇多,且多为推崇备至者。苏东坡不仅是黄庭坚文学上的老师和提携者,而且也是其书法的学榜样。
黄庭坚行楷大字书风的形成当为其于京口见断崖《瘗鹤铭》之后并不断师法孳乳而自成家法的。黄庭坚师《瘗鹤铭》有一个误会,即他把《瘗鹤铭》看做右军所书,且深信不疑,故而倾力揣摩师习。不过也算是歪打正着,这倒促进了黄庭坚长枪大戟、绵劲迟涩书风的形成。
从客观上看,黄庭坚与苏东坡是中国书法史上早于清代八百年超越唐代书风的笼罩而远溯先唐碑版或者说进行碑帖结合的书家。对于苏轼书风形成的渊源,只要把其代表作《寒食诗帖》与洛阳《龙门二十品》做一比较,即可得出明确答案。黄庭坚则明确标榜师法《瘗鹤铭》。
1937年8月,黄松坚到延安中央党校学习。1938年,党组织调他到广东工作。1939年7月,管辖英德、阳山、连县、连山、清远、佛冈等16个县的北江特委成立,黄松坚任书记。到任后,他在紧抓党的组织建设的同时,吸收了两个特殊党员:国民党翁源县党部的书记长徐尚同和国民党l2集团军北江第二游击挺进纵队政训组副组长黄桐华(后任副司令兼政治部主任)。
1940年6月上旬,特委成员在英德东乡开会,就特委机关是留在东乡?迁移韶关?还是挺进清远的问题进行讨论,曾经3次到清远的黄松坚认为,“作为指挥员,一定要到前沿指挥战斗。”于是,7月特委机关迁至抗日前沿的清远。1942年5月,粤北省委和南方工作委员会遭到国民党顽固派的破坏后,6月初黄松坚收到有关情报后果断地将特委机关转移到龙颈圩,并指示各条交通线作好临战准备,随时应付紧急情况。然后迅速安排各地党组织和党橘颂员的撤退转移,使党在北江地区的力量得以完整保存。
西北支队在文洞建立根据地后,1945年五月下旬,第七战区司令官余汉谋下令“挺二”纵队圆散郑司令莫雄“清剿”文洞西北支队,莫雄左右为难,黄松坚作出掘昌“假戏真做”的指示,双方商定“战斗”方案后,莫部开始“进攻”我根据地,表面上炮火连天,实际上是各据对面山头,对天放枪,然后游击队退让几个山头,国军“得胜”收兵。在“战斗”中,莫部暗中支助8箱子弹给游击队。
黄庭坚( 1045-1105年),字鲁直,号涪翁,又号山谷道人。早年师法宋代书家 周越,后从师苏舜钦兄弟,草书得揣古人笔意。后又得到张旭、怀素、高闲等墨迹, 得窥先人笔法之妙。行书是黄庭坚一生最擅长的书体,上袭“二王”,又承颜真卿、 杨凝式笔法,形成中宫紧结、笔画外射的书风。《松风阁诗》、《黄州寒食诗卷跋》是 黄庭坚行书中的代表作,笔势舒展放纵,豪放潇洒。黄庭坚的草书特点也十分鲜明, 承袭了唐朝名家的风格特点,且颇有自己的书风。其草书作品以《李白忆旧游诗帖》、 《诸上座帖》等为代表。《诸上座帖》也是其晚年大草之作,稳健老辣,行笔波浪壮 阔,跌岩起伏,张弛疾徐,变化无穷,略显怀素的笔意,是书法艺术史的绝代佳作, 代表了“宋四家”书法草书中的最高成就。
黄庭坚书法成就主要表现于其行书和草书中。就其行书和草书来看其艺术风格形成之渊源。宋代近接盛唐,书法家很难不受唐代书风影响。但宋代书法家更注重内在精神情趣的诉求,因而和案头文牍融而为一的行书手札便成为一个时代书风发展的主流形式。
“宋四家”和其他宋代书法家的成就无不首先表现在行书上。黄庭坚在上溯晋唐、学习前人经典书法时,对他影响最大的,莫过于苏轼苏东坡,甚至可以说黄庭坚的手札小行书在很大程度上是学苏轼书法的。
黄庭坚对草书笔法的深刻认识和掌握,是临摹唐代著名草书大家张旭、怀素、高闲3人的墨迹,最终窥得草书笔法的奥妙之处,同时他草书的最终成熟还得益于他对书法之外事物的参悟。
黄庭坚作草书的时候,全靠心中的感悟,以意使笔。他修禅而且不喝酒,虽然不如张颠素狂在酒后书写狂草时那么狂放,但是作品之中多了几分理性,以至于他的草书同样也能够大开大合,聚散收放,进入挥洒之境。
黄庭坚用笔,与张颠素狂相比较更显从容娴雅,虽然同样纵横跌宕,同样也能行处皆留,留处皆行。黄庭坚所作《诸上座帖》等佛家经语等草书字帖,都是黄庭的草书书法境界的表现。也正是由此黄庭坚开创出了我国草书的又一新境。
黄庭坚在书法方面反对食古不化,强调从精神上对优秀传统的继承,强调个性创造;注重心灵、气质对书法创作的影响;在风格上,反对工巧,强调生拙。用笔如冯班《钝吟杂录》所讲:笔从画中起,回笔至左顿腕,实画至右住处,却又跳转,正如阵云之遇风,往而却回也。
他的起笔处欲右先左,由画中藏锋逆入至左顿笔,然后平出,无平不陂,下笔着意变化,收笔处回锋藏颖,以“画竹法作书”给人以沉着痛快的感觉。
其结体从颜鲁公《八关斋会报得记》来,中宫收紧,由中心向外作辐射状,纵伸横逸,如荡桨,如撑舟,气魄宏大,气宇轩昂,其个性特点十分显著。
黄庭坚的作品甚多,行楷如《寒山子庞居士诗卷》、《范滂传》、《松风阁诗》;草书有《廉颇蔺相如传》、《诸上座》、《李白忆旧游诗》等,俱是传世佳作。
《登快阁》